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送石处士序

近现代 / 沈湘云

"御笔亲批翰长衔,夜开金殿送瑶缄。
"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
"旧隐无何别,归来始更悲。难寻白道士,不见惠禅师。
秦人昔富家,绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞,象床殊故里。
极眼向南无限地,绿烟深处认中书。"
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱,还从限内任浮沉。
涩剑犹堪淬,馀朱或可研。从师当鼓箧,穷理久忘筌。


送石处士序拼音解释:

.yu bi qin pi han chang xian .ye kai jin dian song yao jian .
.gao jie ji gan bi di hun .xiang feng wei nuan rui yun tun .qian guan gong xiao jian chen ji .
zhu ren duo bu rong .tong lie you chan zhi zhe .yu zhi shi .jian .yu lin ..
.li xin hu hu fu qi qi .yu hui qing ping qu zui ni .
fan jun yu zhi qing long nian .man bo yuan yang song yi bei ..
yi de jiao si cai xiao zhuo .jia die fei hui mu mian bao .lv xiu sheng nang bu jian ren .
.xiao zhong cui zao qi .zi shi fu jia zhao .zhou bo xiang jiang kuo .tian shou chu ze yao .
qing lu pian zhi gui ye nong .ban zhu ling bian wu xian lei .jing yang gong li ji shi zhong .
.jiu yin wu he bie .gui lai shi geng bei .nan xun bai dao shi .bu jian hui chan shi .
qin ren xi fu jia .lv chuang wen miao zhi .hong jing yan bei fei .xiang chuang shu gu li .
ji yan xiang nan wu xian di .lv yan shen chu ren zhong shu ..
peng zu he zeng lao zhi jin .xu xiang dao zhong ping gui jian .huan cong xian nei ren fu chen .
se jian you kan cui .yu zhu huo ke yan .cong shi dang gu qie .qiong li jiu wang quan .

译文及注释

译文
玉饰的(de)车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不(bu)(bu)在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹(cha)紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
只要内心善良爱好修洁,又何必一定要媒人介绍?
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
  汉武帝曾经十分宠爱阿娇,为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分,即使她的唾沫落下,也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝宫相距很近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日美丽的芙蓉花,今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人,相好的日子是十分短暂的。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达,并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
  我听了他的话,起初还很疑惑不解,再进一步思考,觉得他这个人大概是个贤人,是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评,觉得他为自己打算得太多,为别人打算太少,这难道(dao)是学了杨朱的学说吗?杨朱之学,是不肯拔自己一根毫毛去有利於天下,而王承福把有家当作劳心费力的事,不肯操点心来养活妻子儿女,难道会肯操劳心智为其他的人吗!但尽管如此,王承福比起世上那些一心唯恐得不到富贵,得到後又害怕失去的人,比那些为了满足生活上的欲望,以致贪婪奸邪无道以致丧命的人,又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处,所以我替他立传,用来作为自己的借鉴。
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因为岔路太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。

注释
⑶轮台:地名,在今新疆米泉境内。封常清军府驻在这里。
27.不得:不能达到目的。
  15“何异断斯织乎”,也要倒着说,跟割断这块帛有什么不同。异:不同。
所闻:指渔人所知道的世事。闻:知道,听说。
(20)式车:在车上俯身扶着车前的横木,表示尊敬。式,车前的横木,现在写作“轼”。

赏析

  “禹贡土田推陆海,汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故,意在说明往日的繁盛与强大。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  这首诗描写了南湖的傍晚景色,表现了诗人独游的遗憾之情。
  最后的第七章共十二句,在赠诗惜别的情意之中,表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者(zuo zhe)后半生形同囚禁,动辄得咎,生活没有乐趣,前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难,使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性,有了(you liao)深刻的认识。以前还认为命运不好,“天命与我违”;如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到,他的遭遇,不是上天意志的安排,而是人世斗争的产物。至于神仙,更是骗人已久了。汉末建安时期,求仙之风很盛行,曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙,多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识,不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”,顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么,人生百年,谁能把握不了,曹丕随时都可能加害于他,所以他说“离别永无会,执手将何时”,不然,和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻,只能祝愿对方保重身体,并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含(bao han)着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
  结束四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。
  这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们(ren men)喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  这首短诗写的是诗人到江边游玩,享受了美好的踏青节日之后,正欲赋归,却遇上吐蕃军队入侵四川,成都戒严,一时间旌旗鼓角,弥漫春郊。和平与战争,在一天内都逢上了,感情自是复杂得很,诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受,而其中的「暮」、「悲」,则可感知调子颇带灰暗。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  相传,尧主政五十年,乃微服私访于康衢[qú],听到儿童唱歌,甚为高兴,归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世,天下太和,百姓无事,有老人击壤而歌。”“击壤”,是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处,大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》,就成为我国文学宝库中最早的诗篇。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

沈湘云( 近现代 )

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简 介

沈湘云 江苏江阴人,字绮琴。王氏婢。工词。有《峡水馀音》。

东海有勇妇 / 马佳安白

"茭叶萋萋接烟曙,鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围,
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
"寒窗危竹枕,月过半床阴。嫩叶不归梦,晴虫成苦吟。
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
今日更归何处是,年年芳草上台基。"
休公都不知名姓,始觉禅门气味长。"
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
"贫埋病压老巑岏,拂拭菱花不喜看。


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 况戌

"何处访岐路,青云但忆归。风尘数年限,门馆一生依。
"十二三弦共五音,每声如截远人心。
别起青楼作几层,斜阳幔卷鹿卢绳。
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破,暂歇泉边起不能。
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。


感遇十二首·其一 / 夹谷昆杰

"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"
云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。
"停车晓烛前,一语几潸然。路去干戈日,乡遥饥馑年。
橘树千株在,渔家一半无。自知风水静,舟系岸边芦。"
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。
"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。


马嵬二首 / 呼丰茂

"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。
楼前野菊无多少,一雨重开一番黄。"
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
坐滴寒更尽,吟惊宿鹤迁。相思不相见,日短复愁牵。"
凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄,侍臣香袖爱僛垂。
初花惨朝露,冷臂凄愁髓。一曲送连钱,远别长于死。
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 碧鲁文娟

"帝里欲何待,人间无阙遗。不能安旧隐,都属扰明时。
履道知无负,离心自要惊。何年面骨肉,细话苦辛行。"
永水清如此,袁江色可知。到家黄菊坼,亦莫怪归迟。"
近郭西溪好,谁堪共酒壶。苦吟防柳恽,多泪怯杨朱。野鹤随君子,寒松揖大夫。天涯常病意,岑寂胜欢娱。
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。
"燕台基坏穴狐蛇,计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐,
新破毗昙义,相期卜夜论。(梦得句云云,因续成十韵)
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。


制袍字赐狄仁杰 / 申屠继峰

"年年不相见,相见却成悲。教我泪如霰,嗟君发似丝。
经岁别离心自苦,何堪黄叶落清漳。"
"爱景人方乐,同雪候稍愆。徒闻周雅什,愿赋朔风篇。
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
思君一见如琼树,空把新诗尽日吟。"
春意自知无主惜,恣风吹逐马蹄尘。"
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"


优钵罗花歌 / 公叔雯雯

夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
犹祈启金口,一为动文权。
骑襜侵鞯卷,车帷约幰鈋.传书两行雁,取酒一封驼。
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
自着衣偏暖,谁忧雪六花。裹裳留阔幞,防患与通茶。
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开,天丝舞蝶共徘徊。


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 戏诗双

尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
"沧波天堑外,何岛是新罗。舶主辞番远,棋僧入汉多。
含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。
"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。
天涯地角同荣谢,岂要移根上苑栽。"
宛陵行乐金陵住,遥对家山未忆归。"
坐疑忘物外,归去有帘间。君问伤春句,千辞不可删。"
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。


飞龙引二首·其一 / 司马志刚

信已凭鸿去,归唯与燕期。只因明月见,千里两相思。"
"贞机澹少思,雅尚防多僻。揽葛犹不畏,劳形同处瘠。
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
无营傲云竹,琴帙静为友。鸾凤戢羽仪,骐骥在郊薮。
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美,继入花源九族荣。
"我乏青云称,君无买笑金。虚传南国貌,争奈五陵心。


初春济南作 / 南宫仪凡

披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹,再许论诗注酒杯。
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草,果老药堂空掩扉。
山光分首暮,草色向家秋。若更登高岘,看碑定泪流。"
白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
"烟鸿上汉声声远,逸骥寻云步步高。
旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。