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己亥岁二首·僖宗广明元年

近现代 / 徐坊

仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝,阴溪入夏有凌澌。
"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
客路不归秋又晚,西风吹动洛阳砧。"
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。
"六朝胜事已尘埃,犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物,
"五月扁舟过洞庭,鱼龙吹浪水云腥。
零落移新暖,飘飏上故台。雪繁莺不识,风袅蝶空回。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发,十里江山白鸟翔。
既逐隐龙去,道风由此残。犹闻绛目草,往往生空坛。
又恐愁烟兮推白鸟。"
一派注沧海,几人生白头。常期身事毕,于此泳东浮。"
家遥楚国寄,帆对汉山飞。知己盈华省,看君再发机。"
霄裙或霞粲,侍女忽玉姹。坐进金碧腴,去驰飙欻驾。
后人不识前贤意,破国亡家事甚多。
此中曾是同游处,迢递寻君梦不迷。"
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
"高高起华堂,远远引流水。粪土视金珍,犹嫌未奢侈。
"秋分一夜停,阴魄最晶荧。好是生沧海,徐看历杳冥。
闰前小雪过经旬,犹自依依向主人。


己亥岁二首·僖宗广明元年拼音解释:

xian niao pian qi yao shu zhi .yuan he du nian ru hui ming .yin xi ru xia you ling si .
.shi ren zhong hua ping .du ji tai hua zhuang .cong mao lian fen cai .shu jie qiong xiang wang .
ke lu bu gui qiu you wan .xi feng chui dong luo yang zhen ..
bu gan yuan yu tian .wei jing tian sui yue .bu gan yuan yu jun .zhi pa fang fei xie .
.liu chao sheng shi yi chen ai .you you xian ren chang wang lai .zhi dao gui shen neng hu wu .
.wu yue bian zhou guo dong ting .yu long chui lang shui yun xing .
ling luo yi xin nuan .piao yang shang gu tai .xue fan ying bu shi .feng niao die kong hui .
.xiao bai kuang zhou ru chu jiao .chu wang xiong ba yi pao xiao .
ge yan hong shu yu ying shuang .qian jia men hu sheng ge fa .shi li jiang shan bai niao xiang .
ji zhu yin long qu .dao feng you ci can .you wen jiang mu cao .wang wang sheng kong tan .
you kong chou yan xi tui bai niao ..
yi pai zhu cang hai .ji ren sheng bai tou .chang qi shen shi bi .yu ci yong dong fu ..
jia yao chu guo ji .fan dui han shan fei .zhi ji ying hua sheng .kan jun zai fa ji ..
xiao qun huo xia can .shi nv hu yu cha .zuo jin jin bi yu .qu chi biao xu jia .
hou ren bu shi qian xian yi .po guo wang jia shi shen duo .
ci zhong zeng shi tong you chu .tiao di xun jun meng bu mi ..
jie wen jiao chuan he chu mei .yu ting lan zhao si zhao wang ..
.gao gao qi hua tang .yuan yuan yin liu shui .fen tu shi jin zhen .you xian wei she chi .
.qiu fen yi ye ting .yin po zui jing ying .hao shi sheng cang hai .xu kan li yao ming .
run qian xiao xue guo jing xun .you zi yi yi xiang zhu ren .

译文及注释

译文
明暗不(bu)分混沌一片,谁能够探究其中原因?
古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛(tong)。
  那远远的梁山,堆积着高高的石块。向(xiang)远处可(ke)以连接到荆山、衡山,近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰(bo)之地,向北可以达到褒斜道。(这个地方)比彭门都狭窄,比嵩山、华山都要高。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从(cong)。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。

注释
40. 几:将近,副词。
94.襞bì积:形容女子腰间裙褶重重叠叠。褰(qiān)绉:褶皱。
⑦茫茫:辽阔无边的样子。
秽:丑行。
⑷为客:作客他乡。黄金尽:用苏秦典故。《战国策·秦策》载,苏秦游说秦王,书十上而说不行,“黑貂之裘敝,黄金百斤尽”。这里指盘缠花光。

赏析

  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象(jing xiang),而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是(ye shi)中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  此诗前两句写景。薄暮时分,诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中,显得那么肃穆,似乎在沉思;城墙下,江水汩汩,似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水,再加上朦胧的暮色,这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻,城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色,飘落在江面上,与呜咽的流水声,汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤,又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安,又使人凝神深思。“城头迭鼓声,城下暮江清”,从字面上看,只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实,然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
  诗首联就对,突破律诗常格,是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起,感慨年华犹如逝水,笔势很坦荡。次句提出问题,指出朋友中这么多人,有谁能够建功立业图形凌烟阁呢?问得很自然,稍见有一丝不平之气透出,但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶,因为用的是流水对,语气直贯,既均齐又不呆板,这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
  纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨,“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出,自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”,后析“理”,双管齐下。论“情”,则由秦及赵丝丝入扣,抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”,则先破后立多方设想,辩清“曲”“直”两字,证明“使舍人怀而逃之,而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后,意有轻重,作者思路清晰可见。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来(chu lai)。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝(de jue)句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成(zao cheng)一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  关于诗旨,《毛诗序》云:“《《螽斯》诗经 古诗》,后妃子孙众多也,言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌,则子孙众多也。”点出了诗的主旨,但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥,没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此,姚际恒一并认为“附会无理”(《诗经通论》);方玉润进而指出:诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比,未尝显颂君妃,亦不可泥而求之也。读者细咏诗词,当能得诸言外”(《诗经原始》)。确实不可泥求经传,而应就诗论诗。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  此诗以十分形象化的手法,抒发自己的丹心热血。
其二
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  诗人与当时楚国政坛矛盾极深,而对那个嫉贤忌能、迫害忠良的朝廷,他唯一的办法是离去。对一个热爱国家的大臣,离开郢都去周游四方,并不是愉快的。所以,欲离不离,欲去还留的心态,使他的情绪寄托——诗歌,呈现一种徘徊犹疑、反覆凄迷的美。不过,《《远游》屈原 古诗》一诗所描写的《远游》屈原 古诗,并不是诗人的现实行为,而更多的是想像活动。因为是想像活动,诗人就把《远游》屈原 古诗定位在天上,在神道怪异之间,在云光霞影里。众多的天上神祗,成了诗人的游伴。古人认为,天堂是真纯高雅的,所以,《远游》屈原 古诗的梦想,也是神奇脱俗的。不过,最后诗人还是不得不回到人间,回到苦难黑暗的世俗社会。对世俗社会卑污的谴责,对高雅纯真世界的追求,也在《远游》屈原 古诗的虚构中表露出来了。

创作背景

  金哀宗正大二年,即公元1225年,当时诗人家住登封县,他自己在汴京任国史院编修官,来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕,看到元夕之时京都的繁华,写下了这首诗。

  

徐坊( 近现代 )

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简 介

徐坊 徐坊,字梧生,临清人。历官国子丞。赠太子少保,谥忠勤。有《徐忠勤公遗诗》。

采蘩 / 拓跋丹丹

翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马,高临墙处似窥邻。
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝,犹喜新知语笑同。
春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。
"仙禁何人蹑近踪,孔门先选得真龙。别居云路抛三省,
"长安孟春至,枯树花亦发。忧人此时心,冷若松上雪。
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,
行年忽已壮,去老年更几。功名如不彰,身殁岂为鬼。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 左丘映寒

衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
"东西南北人,高迹自相亲。天下已归汉,山中犹避秦。
犹有八人皆二八,独教西子占亡吴。
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,
"绕屋树森森,多栖紫阁禽。暂过当永夜,微得话前心。
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
嘶风重诉牵盐耻,伯乐何妨转眼看。"


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 牧忆风

三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
"空山最深处,太古两三家。云萝共夙世,猿鸟同生涯。
同袍不得同游玩,今对春风日又斜。"
藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。
"青山长寂寞,南望独高歌。四海故人尽,九原新垄多。
"贵达合逢明圣日,风流又及少年时。才因出众人皆嫉,
修身空有道,取事各无媒。不信升平代,终遗草泽才。"
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"


壬戌清明作 / 孛丙

"可怜妍艳正当时,刚被狂风一夜吹。
"斜阳山雨外,秋色思无穷。柳叶飘干翠,枫枝撼碎红。
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
余观为政者,此意谅难到。民皆死搜求,莫肯兴愍悼。
"峰抱池光曲岸平,月临虚槛夜何清。僧穿小桧才分影,
斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"
"昔闻明月观,只伤荒野基。今逢明月湾,不值三五时。
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易,欲校龙书下笔难。


水龙吟·春恨 / 运易彬

"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
"迟迟春日满长空,亡国离宫蔓草中。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。
至今谷口泉呜咽,犹似秦人恨李斯。"
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
或堪被金石,或可投花钿。或为舆隶唱,或被儿童怜。
虽展县图如到县,五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底,


天台晓望 / 骆紫萱

如何以谋计,中道生芽蘖。宪司遵故典,分道播南越。
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织,施山僧饭别教炊。
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手,寸心唯系别离肠。
世事尝艰险,僧居惯寂寥。美香闻夜合,清景见寅朝。"
暂默斜阳雨,重吟远岸烟。前年湘竹里,风激绕离筵。"
"我见先生道,休思郑广文。鹤翻希作伴,鸥却觅为群。
松桂寒多众木分,轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱,
"白袷行人又远游,日斜空上映花楼。


春晚书山家屋壁二首 / 莘含阳

积叠山藏蜀,潺湲水绕巴。他年复何处,共说海棠花。"
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
家风是林岭,世禄为薇蕨。所以两大夫,天年自为伐。"
沙头聚看人如市,钓得澄江一丈鱼。"
风情为与吴王近,红萼常教一倍多。"
时当暑雨后,气象仍郁密。乍如开雕笯,耸翅忽飞出。
"锦翅朱冠惊四邻,稻粱恩重职司晨。


雪里梅花诗 / 长孙雨雪

幽塘四百里,中有日月精。连亘三十六,各各为玉京。
"嫩绿与老碧,森然庭砌中。坐销三伏景,吟起数竿风。
雷霆往往从地发,龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍,
多情多感自难忘,只有风流共古长。
"北吹微微动旅情,不堪分手在平明。
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王,积火焚心气渐清。


水仙子·讥时 / 乌孙莉霞

故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
"少皞开宫行帝业,无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云,
金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"
冰封岩熘断,雪压砌松欹。骨肉嗟名晚,看归却泪垂。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
"温峤南归辍棹晨,燃犀牛渚照通津。
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影,姬绕荒田泣稗花。
人前尽是交亲力,莫道升沈总信天。"


西江月·日日深杯酒满 / 夏侯小海

凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"
数瓢留顷刻,残照迫从容。好去烟霞县,仙人有旧踪。"
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
闲斋无狱讼,隐几向泉声。从此朝天路,门前是去程。"
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
"古人力文学,所务安疲甿.今人力文学,所务惟公卿。
"南去远驱逐,三湘五月行。巴山雪水下,楚泽火云生。