酬张少府
逢师年腊长，值我病容羸。共话无生理，聊用契心期。"
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
"山松径与瀑泉通，巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末，
"风吹榆钱落如雨，绕林绕屋来不住。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
酬张少府拼音解释:
feng shi nian la chang .zhi wo bing rong lei .gong hua wu sheng li .liao yong qi xin qi ..
ming se hu lou tai .yin yun zhou wei kai .yi chen wu chu zhuo .hua yu bian cang tai .
.shan song jing yu pu quan tong .jin xi xing yin xiang yue zhong .sai yan qu jing hua ding mo .
.feng chui yu qian luo ru yu .rao lin rao wu lai bu zhu .
xing de xiu geng le yao hua .chu shan shen chu zui xiang yi ..
qing ri yi hong ying .kong shan chu he sheng .lao lang xian wei de .wu ji ci zhong xing ..
dong zhong ri yue dong zhong xian .bu suan li jia shi ji nian .
yang shi tian yu kuang .fu deng yun shu zhong .liao dang wen zhen jie .zuo ye xi luan zhong ..
xiang lu xin ming se .ge xue yuan zhong sheng .xian de xiang feng shao .yin duo mei bu cheng ..
fen fang shi suo jue .yan jian zhi jian zhi .qiong ye run bu diao .zhu ying can ru zhi .
译文及注释
译文
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
田间(jian)路上的行人惊怪的看着作者，是诗使人穷、还是文使人穷？从上任到解职(zhi)时间匆匆，春天到袁州就任，刚(gang)到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张衡于是给皇帝(di)上书陈述这些事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所(suo)痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
《尚书》上说：“自满会招来损害，谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛，安乐可以使自身灭亡，这是自然的道理。因此，当他兴盛时，普天下的豪杰，没有谁能和他相争；到他衰败时，数十个乐官就把他困住，最后身死国灭，被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的，纵使是聪明有才能和英勇果敢的人，也多半沉溺于某种爱好之中，受其迷惑而结果陷于困穷，难道只有乐工（是所溺的成分）吗？于是作《伶官传》。
高卷水晶帘儿，展开云母屏风，美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉，倾入金樽，直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼，看白玉铺成的人间，领略素白澄洁的千顷清秋。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
你我咫尺之间，却不可相亲，我好像一只被抛弃的鞋子。九卿(qing)高官从朝廷而来，乘着五马豪华大车。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
既然决心闯荡天下建功立业，离别家常便饭何须叹息怨尤。
注释
翠黛双峨：指闺中少妇。黛蛾：螺子黛，乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。
俦：匹敌。
（23）宫娥：宫中嫔妃、侍女。
⒄终：始终。凌：侵犯。
34.蒿蒌：香蒿，可食用。
光：发扬光大。
赏析
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
表面看来，第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带；“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又见出两人的离别之恨，好像“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。两句诗，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣(xuan chuai)二人分别后的情形和此时的种种情状，这当中有十分丰富的内容。这两句，看似平淡(ping dan)，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”，极为赞赏。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
整体赏析 这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照，激发了作者的游兴，想到没有“与乐者”，未免美中不足，因而寻伴，这时错觉生趣，情感触动，于是记下此景此情，顺理成章，一切是那么的和谐自然，毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常，娓娓叙来。虽然没有奇景之处，但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期，是笔记体游记所必须的，“月色入户”与“欣然起行”互为因果，寥寥数字，何其洗练！写庭下景色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。接着，作者笔锋陡转，连发二问，既亲切自然，富于韵律，又拓展时空，发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的 苏轼自己评论他的文学创作，有一段话很精辟： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣!其他，虽吾亦不能知也。（《文说》） 这段话，可与他的另一段话相补(xiang bu)充：“夫昔之为文者，非能为之为工，乃不能不为之为工也。山川之有云雾，草木之有华实，充满勃郁而见于外，夫虽欲无有，其可得耶？”（《江行唱和集序》） 这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看，结句属“合”，就此打住。从语意上看，它包蕴丰富。“闲人”一词，表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人，闲来无事才出来赏月的，实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有，却是只有情趣高雅的人能欣赏的，有了人的欣赏才有美，只有此时此地的月夜才是最幸运的，因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次，“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境，作者在政治上有远大的抱负，但是却被一贬再贬，流落黄州，在内心深处，他又何尝愿做一个“闲人”呢？赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。 总之，游记以真情实感为依托，信笔写来，起于当起，止于当止，犹如行云流水，于无技巧中见技巧，达到了“一语天然万古新，豪华落尽见真纯”的境界。
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
第四首诗(shou shi)继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“《天涯》李商隐 古诗”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神；而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层，就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
表面看来，第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带；“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又见出两人的离别之恨，好像“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。两句诗，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣(xuan chuai)二人分别后的情形和此时的种种情状，这当中有十分丰富的内容。这两句，看似平淡(ping dan)，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”，极为赞赏。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
整体赏析 这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照，激发了作者的游兴，想到没有“与乐者”，未免美中不足，因而寻伴，这时错觉生趣，情感触动，于是记下此景此情，顺理成章，一切是那么的和谐自然，毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常，娓娓叙来。虽然没有奇景之处，但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期，是笔记体游记所必须的，“月色入户”与“欣然起行”互为因果，寥寥数字，何其洗练！写庭下景色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。接着，作者笔锋陡转，连发二问，既亲切自然，富于韵律，又拓展时空，发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的 苏轼自己评论他的文学创作，有一段话很精辟： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣!其他，虽吾亦不能知也。（《文说》） 这段话，可与他的另一段话相补(xiang bu)充：“夫昔之为文者，非能为之为工，乃不能不为之为工也。山川之有云雾，草木之有华实，充满勃郁而见于外，夫虽欲无有，其可得耶？”（《江行唱和集序》） 这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看，结句属“合”，就此打住。从语意上看，它包蕴丰富。“闲人”一词，表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人，闲来无事才出来赏月的，实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有，却是只有情趣高雅的人能欣赏的，有了人的欣赏才有美，只有此时此地的月夜才是最幸运的，因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次，“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境，作者在政治上有远大的抱负，但是却被一贬再贬，流落黄州，在内心深处，他又何尝愿做一个“闲人”呢？赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。 总之，游记以真情实感为依托，信笔写来，起于当起，止于当止，犹如行云流水，于无技巧中见技巧，达到了“一语天然万古新，豪华落尽见真纯”的境界。
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
第四首诗(shou shi)继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“《天涯》李商隐 古诗”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神；而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层，就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
创作背景
《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人，他“一生好入名山游”，在漫游和飘泊中走完了自己的一生，足迹遍布中原内外，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。
李元纮( 未知 )
收录诗词 (3723) 首
简 介
李元纮 李元纮（？－733年），字大纲，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍滑州（今河南滑县），唐朝宰相，殿中监李道广之子。李元纮本姓丙，曾祖时获赐李姓。早年历任泾州司兵参军、雍州司户参军、好畤县令、润州司马、万年县令、京兆尹、工部侍郎、兵部侍郎、吏部侍郎、户部侍郎。开元十四年（726年），李元纮以中书侍郎之职拜相，授同平章事，并封清水县男。他担任宰相三年，因与同僚杜暹不和，被罢为曹州刺史，后又调任蒲州刺史，因病致仕。开元二十一年（733年），李元纮病逝，追赠太子少傅，谥号文忠。
卜算子·秋色到空闺
雅词黄绢妙，渥泽紫泥分。青史应同久，芳名万古闻。"
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
"常爱仙都山，奇峰千仞悬。迢迢一何迥，不与众山连。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
杳异人间曲，遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞，万籁寂无声。
古石生灵草，长松栖异禽。暮潮檐下过，溅浪湿衣襟。"
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
塞上曲送元美
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
年来若有乘槎客，为吊波灵是楚臣。"
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
不知昨夜新歌响，犹在谁家绕画梁。"
似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
会且有归。静固胜热，安每虑危。将憩于盘，止亦先机。
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
宴清都·连理海棠
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
君非结心空结带，结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语，
承恩直日鸳鸯殿，一曲清歌在九天。"
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
舟夜书所见
若数西山得道者，连予便是十三人。"
只今惟有西陵在，无复当时歌舞人。"
"范子蜕冠履，扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰，憷惕惊弥漫。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
棋罢嫌无敌，诗成愧在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
"天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。
论诗三十首·十一
义感心空在，容衰日易偷。还持沧海诏，从此布皇猷。"
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
闻道玉关烽火灭，犬戎知有外家亲。"
"二年不到宋家东，阿母深居僻巷中。
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
"垂丝蜀客涕濡衣，岁尽长沙未得归。
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
留春令·画屏天畔
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
人间多岐路，常恐终身行。回见四方人，车轮无留声。
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"
人生须气健，饥冻缚不得。睡当一席宽，觉乃千里窄。
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
水调歌头·我饮不须劝
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦，死灰不望光阴借。
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
"生灵苏息到元和，上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳，
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
临江仙·寒柳
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
"心窍玲珑貌亦奇，荣枯只在手中移。
"莫厌通宵坐，贫中会聚难。堂虚雪气入，灯在漏声残。
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
"掷笔不作尉，戎衣从嫖姚。严冬入都门，仆马气益豪。
树停沙岛鹤，茶会石桥僧。寺阁边官舍，行吟过几层。"
"老僧何处寺，秋梦绕江滨。独树月中鹤，孤舟云外人。
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
灵隐寺
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
"严光隐富春，山色谿又碧。所钓不在鱼，挥纶以自适。
"寻花不问春深浅，纵是残红也入诗。
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
背面淙注痕，孔隙若琢磨。水称至柔物，湖乃生壮波。
藕折莲芽脆，茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑，更淬若耶泉。"
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
塞翁失马
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
"常省为官处，门前数树松。寻山屐费齿，书石笔无锋。
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。"
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
"论文意有违，寒雨洒行衣。南渡久谁语，后吟今独归。
山川南北路，风雪别离天。楚色穷冬烧，淮声独夜船。
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"