金陵三迁有感
莫强疏慵性，须安老大身。鸡鸣一觉睡，不博早朝人。"
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
"名宦老慵求，退身安草野。家园病懒归，寄居在兰若。
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
朝饭山下寺，暮醉湖中岛。何必归故乡，兹焉可终老。"
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
髀股惟夸瘦，膏肓岂暇除。伤心死诸葛，忧道不忧馀。
相思一相报，勿复慵为书。"
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
容易来千里，斯须进一程。未曾劳气力，渐觉有心情。
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
金陵三迁有感拼音解释:
mo qiang shu yong xing .xu an lao da shen .ji ming yi jue shui .bu bo zao chao ren ..
hong yong tong bo lang .zheng cong guo guan xian .li quan liu chu di .jun le xia cong tian .
.ming huan lao yong qiu .tui shen an cao ye .jia yuan bing lan gui .ji ju zai lan ruo .
yi you luan he qun .xian li gao yang ru bu wen .qin ji liao .ren yun er shi neng yan niao .
chao fan shan xia si .mu zui hu zhong dao .he bi gui gu xiang .zi yan ke zhong lao ..
.xian chuang jie you meng .ci meng shui ren zhi .ye ban chu de chu .tian ming lin qu shi .
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
bi gu wei kua shou .gao huang qi xia chu .shang xin si zhu ge .you dao bu you yu .
xiang si yi xiang bao .wu fu yong wei shu ..
ping sheng suo shan zhe .duo bu guo liu qi .ru he shi nian jian .ling luo san wu yi .
rong yi lai qian li .si xu jin yi cheng .wei zeng lao qi li .jian jue you xin qing .
ban bi xing kan zhi .huang bei mo man cheng .qi lin gao ge shang .xu ji zhuang shi deng ..
译文及注释
译文
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴(wu)山碧翠。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑(zheng)谷 古诗寻找温暖的巢穴，夕阳就要落山，带来悲凉的苦意。
五更的风声飕飗枕上觉，一年的颜状变化镜中来。
回首环望寂(ji)寞幽静的空室，仿佛想见你的仪容身影。
小巧阑干边
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命(ming)的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
乌云上涌，就如墨汁泼下，却(que)又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
“那些防御工事高耸(song)入云端，即使飞鸟也不能越逾。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减少了清光。
注释
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
⑴敞：一本作“蔽”。
39.复算：再算账，追究。
5、几多：多少。
离人：远离故乡的人。
⑻“破青萍”三句：描写鸥鹭在水中窥鱼欲捕的情态。
赏析
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它(dan ta)并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗(quan shi)都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废(bu fei)吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱(wai luan)啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任，不敢向母亲诉说那一路的风尘，这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前，诗人心中百感交集：一方面充满了对母亲的感激和敬爱，另一方面也感到十分内疚，由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝，深感未尽到人子的责任，从而辜负了母亲的拳拳之心。因此，不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外，此处也含有担心直言远行的劳顿，会使母亲更加心疼的含义，因此“不敢叹风尘”，自然也蕴涵了“谁言寸草心，报得三春晖”的意味。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不(zhong bu)可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露，早晚希出”（崔豹《古今注》）。“暖戏烟芜锦翼齐”，开首着一“暖”字，便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字，又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中，《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里，诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘，而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，从而启迪人们丰富的联想。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
尾联笔势一转，忽然宕进，由现在渡到将来，拨开现实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火，照耀史册，照亮世界，照暖人生。用一照字，显示光芒四射，英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗，尤其是尾联这两句，连称：“好人，好诗！”诚然文天祥把做诗与做人，诗格与人格，浑然一体。千秋绝唱，情调高昂，激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
《毛诗序》关于此诗的主题，不仅今文学派的三家无异议，而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”，但从诗中所称“君子”来看，则这位行役在外者当是统治阶级中人，不可能是平民百姓。
后四句用强烈的对照描写，表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装，“牧羊驱马”，处境十分艰难屈辱，但他们的心并没有被征服，白发丹心，永为汉臣。至于统治者，诗人不用直接描写的手法，而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节，便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
创作背景
周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《《扫花游·九日怀归》周密 》。
"莫嫌地窄林亭小，莫厌贫家活计微。
寄言荣枯者，反复殊未已。
那似此堂帘幕底，连明连夜碧潺湲。"
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
而我当是时，独不知苦辛。晨炊廪有米，夕爨厨有薪。
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
"去年十月半，君来过浙东。今年五月尽，我发向关中。
"为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。山名天竺堆青黛，
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
唯此不才叟，顽慵恋洛阳。饱食不出门，闲坐不下堂。
"石矶江水夜潺湲，半夜江风引杜鹃。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
怜君独向涧中立，一把红芳三处心。"
"忆旧游，旧游安在哉。旧游之人半白首，旧游之地多苍苔。
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
况余当盛时，早岁谐如务。诏册冠贤良，谏垣陈好恶。
"偶献子虚登上第，却吟招隐忆中林。
"醉迷狂象别吾师，梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后，
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
"君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙，
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛，无暇精心满县囚。
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
早岁从旅游，颇谙时俗意。中年忝班列，备见朝廷事。
"白金换得青松树，君既先栽我不栽。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名，胡不终浑成。
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
动荡情无限，低斜力不支。周回看未足，比谕语难为。
吴楚歌 / 微生仕超
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
叶翦蓝罗碎，茎抽玉琯端。几声清淅沥，一簇绿檀栾。
三尺青蛇不肯蟠。客有心，剑无口，客代剑言告鸦九。
渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。"
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
"莫愁已去无穷事，漫苦如今有限身。
外物不可必，中怀须自空。无令怏怏气，留滞在心胸。"
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
但作城中想，何异曲江池。"
地是佛国土，人非俗交亲。城中山下别，相送亦殷勤。"
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
勿言根未固，勿言阴未成。已觉庭宇内，稍稍有馀清。
一杯置掌上，三咽入腹内。煦若春贯肠，暄如日炙背。
"我为宪部入南宫，君作尚书镇浙东。老去一时成白首，
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
"牛咤咤，田确确。旱块敲牛蹄趵趵，种得官仓珠颗谷。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
随日合破坏，至今粗完全。齿牙未缺落，肢体尚轻便。
"濩落因寒甚，沉阴与病偕。药囊堆小案，书卷塞空斋。
野性便荒饮，时风忌酒徒。相门多礼让，前后莫相逾。"
"房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵，
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
软暖围毡毯，枪摐束管弦。最宜霜后地，偏称雪中天。
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
"松雪无尘小院寒，闭门不似住长安。
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
木梗随波荡，桃源斅隐沦。弟兄书信断，鸥鹭往来驯。
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞，夜射不待明。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军，主忧臣辱昔所闻。
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
宫树栖鸦乱，城楼带雪融。竞排阊阖侧，珂伞自相丛。
"腕软拨头轻，新教略略成。四弦千遍语，一曲万重情。
唯爱刘君一片胆，近来还敢似人无。
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
不惟怀稻粱，兼亦竞腥膻。不惟恋主人，兼亦狎乌鸢。