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李凭箜篌引

两汉 / 许伯旅

离心不异西江水,直送征帆万里行。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
自是葛洪求药价,不关梅福恋簪裾。"
"心法云无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
悲哉堕世网,去之若遗弓。形魄天坛上,海日高瞳瞳。
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。
别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
仍传五柳旧琴书。迹同飞鸟栖高树,心似闲云在太虚。
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
闲想更逢知旧否,馆前杨柳种初成。"
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
"客喜非实喜,客悲非实悲。百回信到家,未当身一归。
河冲绿野去,鸟背白云来。日夕唯增思,京关未想回。"


李凭箜篌引拼音解释:

li xin bu yi xi jiang shui .zhi song zheng fan wan li xing .
.jiang hu gui bu yi .jing yi ji chang pin .du ye you zhi ji .lun xin wu gu ren .
.chi tang jing yu geng cang cang .wan dian he zhu xiao qi liang .
zi shi ge hong qiu yao jia .bu guan mei fu lian zan ju ..
.xin fa yun wu zhu .liu sha gui fu lai .xi sui shan niao dong .jing fu hai chuan hui .
bei zai duo shi wang .qu zhi ruo yi gong .xing po tian tan shang .hai ri gao tong tong .
qiu tai hao deng wang .han dan fa qing chi .ban si hong yan zui .ling bo yu mu shi .
bie dian cheng en ze .fei long ci wo wa .kong luo qing niao pei .lou xiang bi xun pa .
reng chuan wu liu jiu qin shu .ji tong fei niao qi gao shu .xin si xian yun zai tai xu .
.zhen ren sai qi nei .fu zi ru yu ji .wei ken tou gan qi .wei huan fu mi gui .
xian xiang geng feng zhi jiu fou .guan qian yang liu zhong chu cheng ..
chu cong he di jin .huai ge shu feng wei .hui shou yu xia shi .xie yang zhao ke yi ..
zao hua zhong tai zuo .wei feng shang jiang tan .gan quan you wang xing .zao wan guan hu han ..
wang mu bu lai fang shuo qu .geng xu zhong jian li fu ren ..
xi shi en yu jin neng fou .yi wei cang zhou yi bai tou .
.ke xi fei shi xi .ke bei fei shi bei .bai hui xin dao jia .wei dang shen yi gui .
he chong lv ye qu .niao bei bai yun lai .ri xi wei zeng si .jing guan wei xiang hui ..

译文及注释

译文
潼关函谷关捍(han)卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰(han)一身。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来(lai)往的(de)行程都是预先(xian)规划好了的。
我独(du)自(zi)站在空阔无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
从前想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院;
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
思君念君想赠什么?献书论政是我初衷。
我问江水:你还记得我李白吗?
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
正当今夜送君断肠的时候,虽有黄鹂婉婉而啼,此心愁绝,怎么忍心听?
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
我心中犹豫而疑惑不定,想自己去吧又觉得不妙。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。

注释
瑶台:传说中神仙居住的地方。出处:《穆天子传》卷三:“天子宾于西王母,天子觞西王母于瑶池之上。西王母为天子谣曰:‘白云在天,山陵自出。道里悠远,山川间之。将子无死,尚能复来。’天子答之曰:‘予归东土,和治诸夏。万民平均,吾顾见汝。比及三年,将复而野。’”《武帝内传》称王母为“玄都阿母”。
而逞于一击之间:《史记·留侯世家》载“秦灭韩”,张良“悉以家财求客刺秦王,为韩报仇······得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中,误中副车。秦皇帝大怒,大索天下,求贼甚急,为张良故也。”其间不能容发:当中差不了一根毛发。比喻情势危急。
19.但恐:但害怕。
④淡烟流水:画屏上轻烟淡淡,流水潺潺。幽:意境悠远。
⑶小怜:即冯淑妃,北齐后主高纬宠妃。玉体横陈:指小怜进御。
⑿役王命:从事于王命。
⑿纪:经营。这两句语意一转,认为与友人谈心固然好,但应当自食其力,努力耕作必有收获。
广识:增广知识;广:使……广,增广,增加。

赏析

  三四两句仍然不直接回答何以过河,何以泣,何以悔,而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮,但枯鱼何以过河,何以泣,何以悔,却在书的内容中自然透露出来,构想非常巧妙。鲂即鳊鱼,鱮即鲢鱼,诗中用它们代指鱼类,它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字,内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来,都要谨慎小心,千万不可粗心大意。首先是尽量少外出;即使不得已外出,也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切,还透露出枯鱼之所以泣、悔,就是由于当初麻痹大意,以致被人捕去,此刻被人携过河去,看到过去在里面游嬉过的河水,以后却再也不可能回到那里面去,不禁伤心痛哭,悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴,希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告,也是枯鱼对自己的悲悼。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  “夕息抱(bao)影寐,朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐,早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生,固然是由诗人思念亲人,留恋故乡,大概也参杂了对前途的忧虑(you lv)。前首诗说:“总辔登长路,呜咽辞密亲。借问子何之,世网婴我身。”呜咽辞亲,“世网”缠身,应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说:“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉,如陆士衡是也。”陆机文如此,其诗亦复如此,“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整,而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧,是陆诗中的佳句。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  “春岸桃花水,云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”,为借对。春天,春水奔流,桃花夹岸,极目远眺,风帆如方阵一般,而枫树也已成林,这是幅美丽的自然风景画。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者(zhi zhe)所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  这样的小人物,是社会旋涡中真正的边缘人,边缘得不能再边缘。
  在陆游的众多著名诗篇中,有壮怀激烈的爱国忧民之作,如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》;有寄梦抒怀、悲愤凄切之作,如《十一月四日风雨大作》,这些诗不是直抒胸臆,痛切陈词,就是笔墨纵横,抚古思今,都是雄壮的大气磅礴之作;作者也有优美淳朴的乡村生活描写,如《游山西村》;也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作,如《沈园》。等等这些,都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,也没有盈盈酸泪(lei),有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味在心头”。
  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风(qiu feng)虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

许伯旅( 两汉 )

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简 介

许伯旅 浙江黄岩人,一说泉溪人,字廷慎。洪武初由选贡官刑科给事中。以诗名,时称许少杜。尝谓写诗之法可言,法之意不可言。上士用法,得法之意,中士守法,得法之似。有《介石集》。

酬郭给事 / 黄潜

诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"
欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
"浅草干河阔,丛棘废城高。白马犀匕首,黑裘金佩刀。
寓直回骢马,分曹对暝乌。百神歆仿佛,孤竹韵含胡。
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌,见一女人头雪白。
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
求名为骨肉,骨肉万馀里。富贵在何时,离别今如此。


早兴 / 李枝青

亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望,西湖残景醉常眠。
"驱马复乘流,何时发虎丘。全家上南岳,一尉事诸侯。
静夜忆谁来对坐,曲江南岸寺中僧。"
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴,艳歌皆属太平诗。
节使杀亭吏,捕之恐无因。咫尺不相见,旱久多黄尘。
"雷奔电逝三千儿,彩舟画楫射初晖。喧江雷鼓鳞甲动,
应笑东归又南去,越山无路水迢迢。"
闻道诗成归已夕,柳风花露月初圆。"


国风·邶风·柏舟 / 赵期

宿客未眠过夜半,独闻山雨到来时。"
"五纬起祥飙,无声瑞圣朝。稍开含露蕊,才转惹烟条。
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"
鱼跃海风起,鼍鸣江雨来。佳人竟何处,日夕上楼台。"
不见故人劳梦寐,独吟风月过南燕。"
道路频艰阻,亲朋久别离。解兵逃白刃,谒帝值明时。
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
客鬓行如此,沧波坐渺然。此中真得地,漂荡钓鱼船。"


赏春 / 范轼

"诗韵一逢君,平生称所闻。粉毫唯画月,琼尺只裁云。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
露重蝉鸣急,风多鸟宿难。何如西禁柳,晴舞玉阑干。"
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。"
"一束龙吟细竹枝,青娥擎在手中吹。
"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。
"冲戛瑶琼得至音,数篇清越应南金。都由苦思无休日,


瀑布联句 / 李濂

白头曾见几人闲。空悲浮世云无定,多感流年水不还。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦,顾翁枯朽郎岂知。
"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"
"两鬓有二毛,光阴流浪中。形骸日土木,志气随云风。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。


东门行 / 卢宅仁

水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
绛帷斜系满松阴。妖人笑我不相问,道者应知归路心。
"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。"
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"
为贼扫上阳,捉人送潼关。玉辇望南斗,未知何日旋。
相承几十代,居止连茅屋。四邻不相离,安肯去骨肉。


寄令狐郎中 / 宝廷

前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。
"诗源何代失澄清,处处狂波污后生。常感道孤吟有泪,
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"


奉陪封大夫九日登高 / 华时亨

显瑞龟曾出,阴灵伯固存。盘涡寒渐急,浅濑暑微温。
可怜留着临江宅,异代应教庾信居。"
正繁闻近雁,并落起栖禽。寂寞寒塘路,怜君独阻寻。"
"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
吟得楚天风雨霁,一条江水两三山。"
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
"春物岂相干,人生只强欢。花犹曾敛夕,酒竟不知寒。
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社,斫桑春尽野无风。


和郭主簿·其一 / 李志甫

"身属中军少得归,木兰花尽失春期。
别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
流泉不至客来久,坐见新池落旧痕。"
萧骚寒雨夜,敲劼晚风时。故国何年到,尘冠挂一枝。"
"悬帆待秋水,去入杳冥间。东海几年别,中华此日还。
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不为言。"
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。


满江红·和王昭仪韵 / 李正民

落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。
"蓬莱才子即萧郎,彩服青书卜凤凰。玉珮定催红粉色,
"咸阳宫阙郁嵯峨,六国楼台艳绮罗。
削平身世有如无。醺醺若借嵇康懒,兀兀仍添宁武愚。
"明月长在目,明月长在心。在心复在目,何得稀去寻。
"东里如今号郑乡,西家昔日近丘墙。芸台四部添新学,
"溪边杨柳色参差,攀折年年赠别离。一片风帆望已极,
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。