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南浦别

金朝 / 曹爚

"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
"斜掩朱门花外钟,晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在,
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
"燕台基坏穴狐蛇,计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐,
"越海传金册,华夷礼命行。片帆秋色动,万里信潮生。
绕砌封琼屑,依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古,科斗映还新。
风调归影便,日暖吐声频。翔集知无阻,联绵贵有因。
"月斜孤馆傍村行,野店高低带古城。篱上晓花斋后落,
新有受恩江海客,坐听朝夕继为霖。"
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
"伊人卜筑自幽深,桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字,
"绿眼胡鹰踏锦鞲,五花骢马白貂裘。
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,


南浦别拼音解释:

.bai fa ma yi po .huan qiao bie di hui .shou chui ting le lei .hua luo dai ge bei .
.xie yan zhu men hua wai zhong .xiao ying shi jie hao xiang feng .chuang jian tao rui su zhuang zai .
wu yun chu shui chou mang mang .mei ren ci xi bu ru meng .du su gao lou ming yue liang ..
.cheng gao yi qiao yan .di sheng zu lou tai .shuo mo nuan hong qu .xiao xiang chun shui lai .
.ou xiang dong hu geng xiang dong .shu sheng ji quan cui wei zhong .yao zhi yang liu shi men chu .
.yan tai ji huai xue hu she .ji zhuo yin xun sui yue she .bing ge wei xiao wang zai gao .
.yue hai chuan jin ce .hua yi li ming xing .pian fan qiu se dong .wan li xin chao sheng .
rao qi feng qiong xie .yi jie pen yu chen .fu you yin geng gu .ke dou ying huan xin .
feng diao gui ying bian .ri nuan tu sheng pin .xiang ji zhi wu zu .lian mian gui you yin .
.yue xie gu guan bang cun xing .ye dian gao di dai gu cheng .li shang xiao hua zhai hou luo .
xin you shou en jiang hai ke .zuo ting chao xi ji wei lin ..
.san huo chen shen shi ci yuan .gu teng huang cao ye qin xuan .
.yi ren bo zhu zi you shen .gui xiang shan li bu ke xun .zhu shang diao chong dui shu zi .
.lv yan hu ying ta jin gou .wu hua cong ma bai diao qiu .
.guan chu zhi xian cheng xiong cai .sheng zhuan wei lang ya wang cui .dai zhi song yin yi yu dian .

译文及注释

译文
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
唐大历二年十月十九日,我在(zai)夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心(xin)中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
(柳)落絮纷飞如花般的飘落,日头又已西偏,独自外出踏青,只有草长得密密稠稠。
征人去辽阳已经多年,如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴,表达着心中的郁结,她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫,她技艺超群,将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古事,如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息,沉香(xiang)亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里,真让人伤心欲绝。
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这优美的山川不是自己的家园。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
用眼看尽淮海,漫漫海上像银子一样白,千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
国家需要有作为之君。
  博山炉飘出阵阵香雾,子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫,天还未明,寒雁已过。庭前雪花纷纷,松桂冒雪,与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐,帘幕中乐声扰扰。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
侍女搀扶她,如出水芙蓉软弱娉婷,由此开始得到皇帝恩宠。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤(xian)纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
旅途飘泊,现在要以千里计(ji)数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。

注释
48汪然:满眼含泪的样子。
3. 环滁:环绕着滁州城。
(9)今天子:指唐宪宗李纯。
(10)百虫绝:一切虫鸣声都没有了。
⑤可任其劳:可以担负那些劳役。
17.答:回答。

赏析

  “岂若琼树枝,终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象,它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣,士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝,终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价,热情地赞颂,从而完成了对木槿花形象的塑造。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者(ting zhe),他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋(fu)里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  “汉家能用武”这一首诗反映了戍卒食用匮乏,投降的胡人却丰衣足食的情况,批判了唐朝统治者穷兵黩武的举措。全诗表达了诗人对戍卒们不幸遭遇的深切同情,表达了对边境潜在危机的深深忧虑,言辞悲怆,感人肺腑。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是(yu shi)引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难,又要离别,其间千言万语,不是片时所能说完的,所以诗人避实就虚,只以景象渲染映衬,以景寓情了。寒夜里,一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨,竹林深处,似飘浮着片片烟云。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  马援的侄子马严、马敦平时喜讥评时政、结交侠客,很令他担忧,虽远在交趾军中,还是写了这封情真意切的信。文章出语恳切,言词之中饱含长辈对晚辈的深情关怀和殷殷期待,所以能产生这样的效果,原因有三。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  全诗通过官吏敲诈良民,使无辜百姓倾家荡产的描写,控诉了贪官暴吏的恶行,反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
  后一句的蓝田沧海,也并非空穴来风。晚唐诗人司空图,引过比他早的戴叔伦的一段话:“诗家美景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字,简直和此诗颈联下句的七个字一模一样,足见此一比喻,另有根源,可惜后来古籍失传,竟难重觅出处。引戴语作解说,是否贴切,亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句:“石韫玉而山辉,水怀珠而川媚。”蓝田,山名,在今陕西蓝田东南,是有名的产玉之地。此山为日光煦照,蕴藏其中的玉气(古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气),冉冉上腾,但美玉的精气远察如在,近观却无,所以可望而不可置诸眉睫之下,这代表了一种异常美好的理想景色,然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句,正是在“韫玉山辉,怀珠川媚”的启示和联想下,用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗,造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲,蓝田对沧海,也是非常工整的,因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究,也可以看出他的才华和功力。
  表面看来这首诗,写得平淡无奇,但细加体味,却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人,残钟广陵树”两句,以景喻情,言简意深。船已“泛泛入烟雾”,渐行渐远,可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林,迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋,实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语,却处处透出依依惜别之情,可谓情景交融,含蓄不尽”(《唐诗别裁》)。表面平淡,内蕴丰厚,正是韦应物诗歌创作的主要特色。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因(qing yin)素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术(yi shu)技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来,有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》,是出于游子所作。由于路出城郊,看到墟墓,有感于世路艰难、人生如寄,在死生大限的问题上,愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。

创作背景

  据胡适考证《钱氏私志》(旧本或题钱彦远撰,或题钱愐撰,或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐)后认为,该词为欧阳修在河南钱惟演(977—1034,北宋大臣,西昆体骨干诗人)幕中,与一妓女相亲,为妓女作。时天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,欧阳修在西京留守推官任上。

  

曹爚( 金朝 )

收录诗词 (8173)
简 介

曹爚 曹爚,字舒光,号冷民,晚号清风居士,金山人。有《钝留斋集》。

归园田居·其四 / 天弘化

"处士例营营,惟君纵此生。闲能资寿考,健不换公卿。
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
"洗足下蓝岭,古师精进同。心知溪卉长,居此玉林空。
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井,银床下卷红绠迟。
即随凤诏归清列,几忆风花梦小溪。"


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 增绿蝶

斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
以剥我庐。酸伤顾望,若践丘墟。帝曰念嗟,朕日南顾。
"朔音悲嘒管,瑶踏动芳尘。总袖时增怨,听破复含嚬。
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
"客过无名姓,扁舟系柳阴。穷秋南国泪,残日故乡心。
"高文与盛德,皆谓古无伦。圣代生才子,明庭有谏臣。


献钱尚父 / 公良洪滨

应笑东归又南去,越山无路水迢迢。"
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
复此棹孤舟,云涛浩茫茫。朱门待媒势,短褐谁揄扬。
处世曾无着,生前事尽非。一瓶兼一衲,南北去如归。
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地,若花床席早梅风。


念奴娇·中秋对月 / 果怜珍

衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨,玉节从容引上台。
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略,望云秋计黑山程。
道直更无侣,家贫唯有书。东门烟水梦,非独为鲈鱼。"
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛,愁人才见认秋檐。
"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。
"月中时叫叶纷纷,不异洞庭霜夜闻。
"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,
今日见君嘉遁处,悔将名利役疏慵。"


听晓角 / 费莫春磊

宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》)
"斗酒故人同,长歌起北风。斜阳高垒闭,秋角暮山空。
"桐槿日零落,雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去,窗冷胤萤销。
从来闻说沙咤利,今日青娥属使君。"
"垂柳碧鬅茸,楼昏雨带容。思量成夜梦,束久废春慵。
红叶高斋雨,青萝曲槛烟。宁知远游客,羸马太行前。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。
不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"


凉州词二首 / 丑戊寅

无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
到后定知人易化,满街棠树有遗风。"
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
柳暗桑秾闻布谷。"
"待月东林月正圆,广庭无树草无烟。中秋云尽出沧海,
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。


从军行 / 续紫薰

讲不停雷雨,吟当近海流。降霜归楚夕,星冷玉泉秋。"
驿名不合轻移改,留警朝天者惕然。"
"役役依山水,何曾似问津。断崖如避马,芳树欲留人。
"一境新开雉堞西,绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远,
"东西那有碍,出处岂虚心。晓入洞庭阔,暮归巫峡深。
"三献无功玉有瑕,更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨,
进犹希万一,退复何所如。况今辟公道,安得不踌躇。"
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色,曲江千树发寒梅。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 闾丘逸舟

"黎辟滩声五月寒,南风无处附平安。
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
箭下妖星落,风前杀气回。国香荀令去,楼月庾公来。
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
"家近红蕖曲水滨,全家罗袜起秋尘。
皎洁垂银汉,光芒近斗城。含规同月满,表瑞得天清。
南溟吞越绝,极望碧鸿濛。龙渡潮声里,雷喧雨气中。
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"


牧童诗 / 澹台永生

且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
率赋赠远言,言惭非子曰。"
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"
吏叫能惊鹭,官粗实害身。何当穷蜀境,却忆滞游人。"


五美吟·虞姬 / 锐诗蕾

禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
高秋辞故国,昨日梦长安。客意自如此,非关行路难。"
"两串春团敌夜光,名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味,
凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄,侍臣香袖爱僛垂。
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
何人为倚东楼柱,正是千山雪涨溪。"