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渔父·渔父醉

宋代 / 唐敏

迩来父子争天下,不信人间有让王。"
城郭半淹桥市闹,鹭鸶缭绕入人家。"
"心如山上虎,身若仓中鼠。惆怅倚市门,无人与之语。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
六朝无限悲愁事,欲下荒城回首频。"
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重,梵室重修铁瓦轻。
"却到京师事事伤,惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧,
"白兔轮当午,儒家业敢慵。竹轩吟未已,锦帐梦应重。
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后,白鸟盈溪雨霁初。
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
均荒补败岂无术,布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。
"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
夜来因得思乡梦,重读前秋转海书。"
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。


渔父·渔父醉拼音解释:

er lai fu zi zheng tian xia .bu xin ren jian you rang wang ..
cheng guo ban yan qiao shi nao .lu si liao rao ru ren jia ..
.xin ru shan shang hu .shen ruo cang zhong shu .chou chang yi shi men .wu ren yu zhi yu .
.ju jiu yi xiang quan .feng chun liao jin huan .ji you gu jiao shao .yuan bie hou qi nan .
liu chao wu xian bei chou shi .yu xia huang cheng hui shou pin ..
pi xuan shi wei hai chang jing .chan lin ji jie jin tao zhong .fan shi zhong xiu tie wa qing .
.que dao jing shi shi shi shang .hui xiu gui ji jia sheng wang .he ren shou de wen zhang qie .
.bai tu lun dang wu .ru jia ye gan yong .zhu xuan yin wei yi .jin zhang meng ying zhong .
po fen geng chu lan tu shu .lv sha man xian nian huang hou .bai niao ying xi yu ji chu .
ru he bu shi gan .ming he ku qi shi .ru he bu qu shi .fen he ru qi ti .
yi qu fu sang jie xia zhong .nian nian kan chang ai jin wu .
jun huang bu bai qi wu shu .bu zai fang ce cheng tui xi .bing shuang ru ku yi fan zhang .
.mo yan bai xue shao ren ting .gao diao du nan cheng su qing .
.cui ye cai fen xi xi zhi .qing yin you wei shang jie chi .hui lan sui xu xiang yi ri .
ye lai yin de si xiang meng .zhong du qian qiu zhuan hai shu ..
chao wei zhuang shi ge .mu wei zhuang shi ge .zhuang shi xin du ku .bang ren wei zhi he .

译文及注释

译文
人世间的欢(huan)乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
酿造清酒与甜酒,
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳(yan)姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只(zhi)恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
韦大人你可以静静地细听,我把自己的往事向你直陈。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管(guan)黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
用粪土塞满自己的香袋,反说佩(pei)的申椒没有香气。”
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
金粟山玄宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧瑟荒凉。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。

注释
⑺若许:如果这样。闲乘月:有空闲时趁着月光前来。
⑸雨:一本作“雾”。
③忍:作“怎忍”解。
危亭:《说文》:“危,高而惧也。”此言亭之高,应题目的“绝顶”,绝顶亭就是因所位置之高而命名。
竹槛:竹栏杆。
⑼忆妾深闺里:妾一作“昔”。

赏析

  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  根据以上两个特点,可以把宝月(bao yue)的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  白居易的赠诗中有“举眼风光长寂寞,满朝官职独蹉跎”这样两句,意思是说同辈的人都升迁了,只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华,颇为刘禹锡抱不平。对此,刘禹锡在酬诗中写道:“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己,固然感到惆怅,却又相当达观。沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。他从白诗中翻出这二句,反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和仕宦的升沉,表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应,但其思想境界要比白诗高,意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活,并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的:“莫道桑榆晚,为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神,迎上春光。因为这两句诗形象生动,至今仍常常被人引用,并赋予它以新的意义,说明新事物必将取代旧事物。
  王勃的《《铜雀妓二首》王勃 古诗》是“裁乐府以入律”的。这两首五言律诗都描写歌妓的凄苦生活和悲惨命运的。在其中,诗人对终身被幽禁于深宫的歌妓的不幸生活流露出深深的同情和不平。
  首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题,“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸,凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来,初登台基,放眼眺望,只见残砖败瓦间禾黍成行,断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色,又暗中脱化《诗经·黍离》诗意,借古人亡国之哀思,表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神,将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起,以情语接,用一“悲”字奠定全诗感情基调,语言平淡而富有深韵,已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
  从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗,读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部,他的诗同样可以潇洒豪迈,可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐,乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬,超脱旷达使幽怨显得更加婉曲,潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的:“嘻笑之怒,甚于裂眦,长歌之哀,过于恸哭。庸岂知吾之浩浩,非戚戚之大者乎!”此诗,柳宗元以洒脱的外在形式,抒发出内心(nei xin)深处的哀怨之情,是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  “灌木萦旗转,仙云拂马来”,落笔于事,事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘,百步九折萦岩峦”,足见弯道众多。仪仗左转右转,旌旗摇动,乘舆前行,反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”,山中之云;远看阴浓层叠,等到拂马而来,却丝丝缕缕,轻灵洁白,使人看了,顿觉澄洁清爽,加上地势之高,如入仙境。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到(hua dao)一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  “长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫,如今青春不再,故夫竟无情地将自己抛弃,如今相遇,女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知,而她却没有发脾气,没有回避,而是恪守着礼节,对抛弃自己的故夫“长跪”,如此气度,可惊可叹!女主人公虽然身体跪下了,但内心却比任何人都坚韧!一句“新人复何如”,表面上语气平稳,但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时,定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来,想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩,面对如此坚强的女子,故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
  全诗反覆铺陈咏叹(yong tan)宣姜服饰容貌之盛美,是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽,铺陈处用力多,反衬处立意妙,对比鲜明,辛辣幽默,具有强烈的讽刺效果。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。

创作背景

  这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到,可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载(转引自《诗集传》)。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒,他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此,唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说:“厉王之子。得封于郑。代职司徒,《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说:“旧说,郑桓公、武公,相继为周司徒,善于其职,周人爱之,故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”(《诗经原始》)。当代学者高亨先生也同意此说。他说:“郑国某一统治贵族遇有贤士来归,则为他安排馆舍,供给衣食,并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”(《诗经今注》)。至于郑国统治者是真“好贤”,还是政治手腕,论者也是有不同看法的。如王夫之就认为:“《《缁衣》佚名 古诗》之诗,王子友(桓公)之工其术以歆天下者也。”(《诗广传》)意思是,所谓“好贤”,乃是巩固其统治地位的权术耳。

  

唐敏( 宋代 )

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简 介

唐敏 山东人,字学志,号寒碧居士。性颖捷,年十三,能背诵五经本文。善属文,领乡荐,历任浮梁、宁津、栖霞、汶上四教谕。两典江西、河南文衡。有《博古要览》、《归田稿》等。

梁甫行 / 陈最

高名何代比,密行几生持。长爱乔松院,清凉坐夏时。"
"衰羸岂合话荆州,争奈思多不自由。无路重趋桓典马,
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
天应绣出繁华景,处处茸丝惹路衢。"
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑,自顾平生心不欺。
"还应毫末长,始见拂丹霄。得子从西国,成阴见昔朝。
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱,老猿窥祭亦悲吟。
前有方丈沼,凝碧融人睛。云浆湛不动,璚露涵而馨。


咸阳值雨 / 徐至

蟾魄几应临蕙帐,渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿,
露槿风杉满曲除,高秋无事似云庐。醉多已任家人厌,
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树,思绕稽山枕上窗。
"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
"北入单于万里疆,五千兵败滞穷荒。
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱,防雪先教盖鹤笼。
"蜀魄千年尚怨谁,声声啼血向花枝。


山斋独坐赠薛内史 / 吴子玉

况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
鹤发四垂烟阁远,此生何处拜仪形。
杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已,
真遇英雄始醒心。王莽弄来曾半破,曹公将去便平沈。
澄凝临甸服,险固束神都。浅觉川原异,深应日月殊。
凭轩羽人傲,夹户天兽勐。稽首朝元君,褰衣就虚省。
"青青月桂触人香,白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里,
净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"


李云南征蛮诗 / 苏易简

扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧,流水桃花满涧香。
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
龙节坐持兵十万,可怜三蜀尽无忧。"
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"


念奴娇·中秋 / 毛明素

燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿,新酒略炊醅。
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
影蔽星芒尽,光分物状全。惟应苦吟者,目断向遥天。"
"古贤高尚不争名,行止由来动杳冥。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。
世上愁痕滴合平。饮啄断年同鹤俭,风波终日看人争。
雨中过岳黑,秋后宿船凉。回顾秦人语,他生会别方。"
"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。


金陵五题·石头城 / 宋京

几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎,可许汀洲独有名。
"万里巴江水,秋来满峡流。乱山无陆路,行客在孤舟。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客,万缘初尽别空王。
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
"不掩盈窗月,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
欲学仲宣知是否,臂弓腰剑逐时流。"
有钱唯欲买湖光。醉来浑忘移花处,病起空闻焙药香。


河湟有感 / 王献臣

那堪又向荒城过,锦雉惊飞麦陇春。"
若向沧洲犹笑傲,江山虚有石头城。
石洞沙溪二十年,向明杭日夜朝天。
"杖擿春烟暖向阳,烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液,
"晓帆逗碕岸,高步入神景。洒洒襟袖清,如临蕊珠屏。
知有殿庭馀力在,莫辞消息寄西风。"
女色片时新。用不用,唯一人。敢放天宠私微身,
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 朱士赞

江南不有名儒相,齿冷中原笑未休。
"暝鼓才终复晓鸡,九门何计出沉迷,樵童乱打金吾鼓,
"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
琴如高韵称,诗愧逸才酬。更勉匡君志,论思在献谋。"
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍,五云溪月静三更。
所谓饥寒,汝何逭欤。


香菱咏月·其二 / 卢渥

礼酒既罄,嘉宾既醒,雅为之行。
他日酒筵应见问,鹿裘渔艇隔朱轮。"
青云道是不平地,还有平人上得时。"
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"


秋行 / 雷简夫

况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
不知明夜谁家见,应照离人隔楚江。"
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
北里秘秾艳,东园锁名花。豪夺乃常理,笑君徒咄嗟。"
中宵茶鼎沸时惊,正是寒窗竹雪明。
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。