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讳辩

近现代 / 陈光

敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
须勤念黎庶,莫苦忆交亲。此外无过醉,毗陵何限春。"
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。


讳辩拼音解释:

lian yi zheng jin qian lei chui .shi xin mi ding gui xiang ji .bu shi fan zhong qi zi zhi .
he chu chun shen hao .chun shen shang si jia .lan ting xi shang jiu .qu luo an bian hua .
.nuan ge chun chu ru .wen lu xing shao lan .wan feng you leng zai .ye huo qie liu kan .
.xi liang ji .jia mian hu ren jia shi zi .ke mu wei tou si zuo wei .
bing ku shi nian hou .lian yin shi ri yu .ren fang jiao zuo shu .tian qi qian wei yu .
.man chi chun shui he ren ai .wei wo hui kan zhi si jun .
he chu chun shen hao .chun shen chao hu jia .tao fan san yue xue .lang pen si shi hua .
xu qin nian li shu .mo ku yi jiao qin .ci wai wu guo zui .pi ling he xian chun ..
.xiao bao ying tao fa .chun xie jiu ke guo .lv tang zhan zhan biao .hong xue ya zhi ke .
.chen ai jing xiao yu .di gao yi chang po .ri xi si men wai .jing qi han qing he .
ti sheng jue tong pu .tong pu liao luan jing .wen wo he suo ku .wen wo he suo si .
he ri zhong wen sao shi ge .shui jia shou de pi pa ji .xiao xiao feng shu bai yang ying .
you xi lan tai fei ao li .gui shi ying mian dong yi wen ..
jie xin ruo liu shui .cheng jiao ru duan an .xing he shao yu luo .gong que fang lun huan .

译文及注释

译文
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
何况秋风已经劲(jin)吹,山山飘零枯黄秋叶。
村北酸枣累累,篱东寒瓜漫地。
银蹄奔驰白色一片如踏着(zhuo)云烟。
幸亏没有寄来折梅,勾起我岁末伤情,赏阅(yue)折梅,怎勘那乡愁缭乱,思绪纷纷。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散(san)去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
恐怕自身遭受荼毒!
她说“鲧太刚直不顾性命,结果被杀死在羽山荒野。
一旦天(tian)子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭(jie)力以尽忠心。
  在家(jia)庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。

注释
①《衡门》佚名 古诗:衡,通“横”,毛传:“《衡门》佚名 古诗,横木为门,言浅陋也。”又闻一多《风诗类钞》曰:“东西为横,《衡门》佚名 古诗疑陈城门名。”
(2)《楚辞》:“折芳馨兮遗所思。”
③白纻词:《明一统志·太平府》:“白纻山,在当涂县东五里……本名楚山,桓温游山奏乐,好为《白纻歌》,因改今名。”
4.嗤:轻蔑的笑。
针药:针刺和药物。
腐刑:即宫刑。见注19。
5. 异母弟:同父不同母的弟弟。者……也:最常见的判断句式,可译为“……是……”。
5、清颍:指颍河,颍水,为淮河重要支流。苏辙《鲜于子骏谏议哀辞》:“登嵩高兮扪天,涉清颖兮波澜。”

赏析

  此诗三章,均以推车起兴。人帮着推车前进,只会让扬起的灰尘洒满一身,辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹:心里老是想着世上的种种烦恼,只会使自己百病缠身,不得安宁。言外之意就是,人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事,聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁,问题在于歌者是一位什么身份的人,其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本,读者自可作出各种不同的解读,因而历来就有“诗无达诂”之说。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风(song feng)的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  第六章开(zhang kai)头四句也是对偶,是全诗仅有的比兴句(“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法,可是也不妨解为天灾之实象,虽有“如”字而无“比”意),清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣,泉竭喻王政之乱由内无贤妃”,可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”(大树推倒横在地,枝叶暂时没损伤,但是根断终枯死)数句,告戒幽王当悬崖勒马,迷途知返,否则小祸积大祸,小难变大难,国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样,不惜重言之,正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问:灾难普遍,难道我不受影响?意在向王示警:大难一起,覆巢之下岂有完卵?您大王也将身受其害,快清醒清醒吧!改弦更张现 在还来得及。
  以上写出猎,只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染,不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外;二则射猎之乐趣,远非实际功利所可计量,只就猎骑英姿与影响写来自佳。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子(zi)礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  诗的最后,又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上,对着秋水苹花出神,久久不忍归去,心中充满着无限愁思。情景交融,首尾相应,离思深情,悠然不尽。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  这篇风诗意在歌功颂德,称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时,荒淫腐败,懿公好鹤,给鹤食俸乘车,民心离散。公元前660年,狄人攻卫,卫人无斗志,懿公死,卫亡。卫遗民不足千人渡过黄河,齐、宋援卫,立戴公,庐居于漕邑(今河南滑县旧城东)暂栖。不久戴公死,弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都,前658年,齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际,兢兢业业励精图治,卫国日渐强盛。前642年,邢与狄合兵攻卫,卫文公率兵击退敌军,次年又讨伐邢国,其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功,称得上是卫国的中兴之君,《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
  因此,三、四两章作者发出了久压心底的怨怼:我们不是野牛、老虎,更不是那越林穿莽的狐狸,为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日?难道我们生来就与野兽同命?别忘了,我们也是人!
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  这首诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
  这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受,都是与众不同的。春季年年来临,而说“不记春”,似乎春天久已不到人间;屋中的尘土是不属于任何季节的,而说“起秋尘”,给了尘土以萧瑟的季节感;明月高悬天上,是普照众生的,而说“独照”,仿佛“月之有意相苦”(唐汝询《唐诗解》)。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”,以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼(gao lou)独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
  末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。

创作背景

  关于这首诗的内容,历来意见分歧。归纳起来,主要有以下三种说法:一是“刺襄公”说。《毛诗序》云:“《蒹葭》佚名 古诗,刺襄公也。未能用周礼,将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义中阐(chǎn )析说:“‘在水一方’的‘所谓伊人’(那个贤人),隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国,那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’,意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼,那就‘宛在水中央’、‘水中坻’、‘水中沚”,意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗,“伊人”即“贤才”:“贤人隐居水滨,而人慕而思见之。”或谓:“征求逸隐不以其道,隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说:“这是一首恋歌,由于所追求的心上人,可望而不可即,诗人陷入烦恼。说河水阻隔,是含蓄的隐喻。”

  

陈光( 近现代 )

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简 介

陈光 陈光,唐末诗人。《直斋书录解题》着录《陈光集》一卷,顾櫰三《补五代史艺文志》着录《陈光诗》一卷,今均已佚。《全唐诗》卷七二七录存其诗一首,《全唐诗补遗》五又补录其诗二首。此外,《全唐诗补编·续拾》卷三六亦补收其诗四首。

满江红·汉水东流 / 徐陵

驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"


母别子 / 姚宽

药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。


周颂·思文 / 张广

疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。


采葛 / 冯平

一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。


秦风·无衣 / 张淏

秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
"七月一日天,秋生履道里。闲居见清景,高兴从此始。
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,


高轩过 / 王叔英

我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
尽令区中击壤块,燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废,
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。


大德歌·冬景 / 杜璞

既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
"苏杭自昔称名郡,牧守当今当好官。两地江山蹋得遍,
争敢三年作归计,心知不及贾生才。"
"徐州古丰县,有村曰朱陈。去县百馀里,桑麻青氛氲。
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"


多歧亡羊 / 孙星衍

感彼忽自悟,今我何营营。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
病木斧斤遗,冥鸿羁绁断。逍遥二三子,永愿为闲伴。"
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"


滑稽列传 / 张滉

白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
时向歌中闻一句,未容倾耳已伤心。"
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。


踏莎行·闲游 / 胡从义

置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
前夕宿三堂,今旦游申湖。残春三百里,送我归东都。"
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"