周颂·载芟
萧骚寒竹南窗静，一局闲棋为尔留。"
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
柱石林公远，缣缃故国饶。奇踪天骥活，遗轴锦鸾翘。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
周颂·载芟拼音解释:
xiao sao han zhu nan chuang jing .yi ju xian qi wei er liu ..
.ying shi chan gong bie you qing .mei feng qiu ban bei cheng qing .qing guang bu xiang ci zhong jian .
.wen zhong du bu zhai .he shi geng guan huai .jing shao ren guo yuan .xian cong cao shang jie .
.xia ke chang cai bu zu zhen .shui wei gou dao tuo qiang qin .
shi nian dong bei kan yan zhao .yan leng he zeng jian yi ren .
zhu shi lin gong yuan .jian xiang gu guo rao .qi zong tian ji huo .yi zhou jin luan qiao .
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
.shui shi zai guan yi .kai men shu se jian .xun you pin su si .qi jia ni gui shan .
.ji zhou fei xi ao ying xiong .que ba wen ci shi ye gong .
luo quan dang hu ji .can yue xia chuang chi .que xiang cong lai yi .qiao zhou yi zi chi ..
.cang wu yi wang ge zhong yun .di zi bei xun bu ji chun .
译文及注释
译文
我看自(zi)古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
在屋北的菜园锄豆完毕，又从东边田野收割黄米归来。
认命了，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如(ru)同，在这凄冷无助的夜里，依旧独自凄凉，独自忧伤，独自彷徨。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
环绕穿越(yue)里社丘(qiu)陵，为何私通之人却生出令尹子文？
这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清(qing)：
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
我东西漂泊，一再奔走他乡异(yi)土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆(qi)与椅桐。成材伐作琴瑟用。
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
注释
帝乡：帝王所在，即京都长安。
[21]不远而复：指迷途不远而返回。《易·复卦》：“不远复，无祗悔，元吉。”
三、文中凡能直译的语句一概用直译，但也有一些地方用了意译。
1.洞房：深屋，位于很多进房子的后边，在古代通常是女眷的居住处。
③滴泠泠：指漏壶滴水之声。
【更相为命，是以区区不能废远】
赏析
正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样，人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱，却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中，即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅：“迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。”它要趁着天晴之际，赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开，但因为带有叙事和描摹，读者所读见的，便恍如镜头摇转式的特写画面：哀伤的母鸟急急忙忙，忽而飞落在桑树林间，啄剥着桑皮根须；忽而飞返树顶，口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易，“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”，读者便又听到了母鸟忙碌之后，所发出的既警惕又自豪的宣言：“今女下民，或敢侮予！”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾，更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许，当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语，是应该谨记这母鸟的警告，而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山(shan)”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深(geng shen)的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位(ji wei)之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
以时间为序，写扁鹊与蔡桓公的四次见面，又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格，突出扁鹊慧眼识病，尽职尽责，敢于直言，机智避祸，和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾，扁鹊不得不逃亡，暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过，防微杜渐的道理，颇能引人深思。
入夜，诗人才下山回家，足见诗人游兴之高，足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开，为读者展现了一幅月夜山溪图：骏马踏着银色的月光，从山上奔(shang ben)驰而下；月儿透过薛萝映在深深的溪流上，宛如沉璧。
颔联，所谓“鱼行潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久(jiu)。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
该文节选自《秋水》。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到(gan dao)时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
从语言上看，这首诗用词很准确。在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山(shan)”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深(geng shen)的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位(ji wei)之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
以时间为序，写扁鹊与蔡桓公的四次见面，又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格，突出扁鹊慧眼识病，尽职尽责，敢于直言，机智避祸，和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾，扁鹊不得不逃亡，暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过，防微杜渐的道理，颇能引人深思。
入夜，诗人才下山回家，足见诗人游兴之高，足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开，为读者展现了一幅月夜山溪图：骏马踏着银色的月光，从山上奔(shang ben)驰而下；月儿透过薛萝映在深深的溪流上，宛如沉璧。
颔联，所谓“鱼行潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久(jiu)。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
该文节选自《秋水》。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到(gan dao)时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
创作背景
此诗的内容，与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”。第一次迁谪在公元758年（唐肃宗至德三年）春天，由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉；第二次在公元773年（唐代宗大历八年）至777年（大历十二年）间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州司马。从这首诗所描写的深秋景象来看，诗当作于诗人第二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交，与诗中节令恰相符合。
蒋仁( 魏晋 )
收录诗词 (2523) 首
简 介
蒋仁 （1743—1795）清浙江仁和人，号山堂，初名泰，字阶平。以得“蒋仁”铜印，遂改名，别号吉罗居士，女床山民。性孤冷，善书画，工篆刻，为浙派八家之一。诗亦清雅拔俗。
嘲春风
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。"
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
只拟应星眠越绝，唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会，
襄阳曲四首
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
以上并见《海录碎事》）
一念一炉香火里，后身唯愿似师身。"
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
临江仙·直自凤凰城破后
"为笑江南种稻时，露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小，
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
声声犹得到君耳，不见千秋一甑尘。"
三卷贝多金粟语，可能心炼得成灰。"
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇，水榭林萝为岑寂。
有子之言似夫子
"仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。贼火遍郊垧，飞焰侵星汉。
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
重门深掩几枝花，未胜红儿莫大夸。
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
月夜与客饮酒杏花下
密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。"
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
似玉曾夸赵，如云不让秦。锦收花上露，珠引月中津。
薤露
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
破胆期来复，迷魂想待醒。鲁山行县后，聊为奠惟馨。"
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
"终不离青山，谁道云无心。却是白云士，有时出中林。
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
九华道士浑如梦，犹向尊前笑揭天。"
相见欢·小鬟衫着轻罗
"立意忘机机已生，可能朝市污高情。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
如今未免风尘役，宁敢匆匆便濯缨。"
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
长怪鲁儒头枉白，不亲弓剑觅丹梯。"
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
"相见不相睽，一留日已西。轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。
驺虞
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马，雪岭朝飞猎去人。
莺春雁夜长如此，赖是幽居近酒家。"
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
隐隐隔千里，巍巍知几重。平时未能去，梦断一声钟。
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
富贵不能淫
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
"苍山遥遥江潾潾，路傍老尽没闲人。
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞，清冷应连有雪山。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
"野云低迷烟苍苍，平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷，
当年识君初，指期非一朝。今辰见君意，日暮何萧条。
云半片，鹤一只。"