菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
轩窗帘幕皆依旧，只是堂前欠一人。"
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。"
"岂独西坊来往频，偷闲处处作游人。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
吾尝静自思，往往夜达晨。何以送吾老，何以安吾贫。
客心贫易动，日入愁未息。"
"嘉鱼荐宗庙，灵龟贡邦家。应龙能致雨，润我百谷芽。
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
下有独立人，年来四十一。"
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷拼音解释:
xuan chuang lian mu jie yi jiu .zhi shi tang qian qian yi ren ..
you qu gu zhou san si li .shui yan sha yu yu huang hun ..
.qi du xi fang lai wang pin .tou xian chu chu zuo you ren .
yue diao guan chui liu ke qu .wu yin shi song nuan han bei .
shang shan jin li wei quan shuai .xing feng chan ke duo xiang wen .zuo yi yu zhou yi zi si .
zha jing zhu zhui mi .zhong wu xiu wei she .hu po hong shu sui .yan zhi lan jia tu .
wu chang jing zi si .wang wang ye da chen .he yi song wu lao .he yi an wu pin .
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
.jia yu jian zong miao .ling gui gong bang jia .ying long neng zhi yu .run wo bai gu ya .
.kong fu yi zhan zhou .ji shi you yu wei .nan yan ban chuang ri .nuan wo yin cheng shui .
xia you du li ren .nian lai si shi yi ..
译文及注释
译文
出塞后再入塞气候变冷，
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
富贵人(ren)家的公子(zi)们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服，一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍，根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼，纵马奔驰，踏烂了(liao)无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
遥远漫长那无止境啊，噫！
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水(shui)草的小洲一片橙红。宽(kuan)广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉(liang)风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
他陪玄宗泛舟，一直到很晚，最后被皇帝赏赐锦袍。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯，孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文(wen)使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。孔子说：有什么简陋的呢?
魂魄归来吧！
京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
荆轲拿了地图捧送给秦王，打(da)开地图，地图全部打开，匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上，秦王非常惊骇，自己伸直身子站起(qi)来，挣断了袖子。秦王拔剑，剑太长，就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急，剑插得很紧，所以不能立即拔出来。
国有骏马却不知道驾乘啊，惶惶然又要索求哪种?
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
注释
4.遭此两重阳：古时重阳节有采菊宴赏的习俗。重阳后一日宴赏为小重阳。菊花两遇饮宴，两遭采摘，故有遭此两重阳之言。
（9）《韶》：舜时乐曲名。
⑹扉：门扇。
37.严：尊重，敬畏。
⑵平山堂：在扬州大明寺侧，欧阳修所建。《舆地纪胜》：“负堂而望，江南诸山拱列檐下，故名。”
13、宗庙：奉祀祖先的庙堂。古时把帝王的宗庙当作国家的象征。
③管是，必定是；多半是。宋·曾觌《醉落魄》词：“百般做处百廝惬，管是前生，曾负你寃业。” 金· 董解元《西厢记诸宫调》卷一：“这妮子慌忙则甚那？管是妈妈使来唦！” 元·詹玉 《清平乐》词：“管是夜来浑不睡，那更今朝早起。”
淡墨：水墨画中将墨色分为四种，如，清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花，是用淡淡的墨迹点化成的。
赏析
这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗，将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃，爱得坦荡，爱得热烈。即便婚后之怨，也是用心专深(zhuan shen)的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前，她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情，勇敢地冲破了礼法的束缚，毅然和《氓》佚名 古诗同居，这在当时来说，是一件难能可贵的事。按理说，婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违，她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用，甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位，而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字，正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行(xing)为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏，但她的命运，终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运，很不幸地异途同归了。“士之耽兮，犹可说也；女之耽也，不可说也！”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平，使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影，故能博得后世读者的共鸣。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山(dou shan)上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清(ji qing)且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显(tong xian)著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作(ban zuo)障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山(dou shan)上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清(ji qing)且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显(tong xian)著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作(ban zuo)障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
创作背景
陆游所处的时代，正是中国历史上民族矛盾异常尖锐的时代。在十二世纪初，中国东北地区的女真族建立了金国。在陆游出生后的第二年，金国占领了北宋的都城汴京（今河南开封市）；第三年把徽、钦二帝掳去，北宋亡国。而当钦宗之弟赵构逃到南方，在临安（今浙江杭州市）建立了政权之后，不但不发愤图强，收复失地，反而任命臭名昭著的汉奸秦桧做宰相，一意向金人屈膝求和。绍兴十二年（1142年）和议告成，赵构竞无耻到向金国皇帝自称臣子，并答应每年献银二十五万两、绢二十五万匹，跟金人划淮水为界。从此北方的大好河山沦为金人的领土，北方的广大人民横被金人奴役，而南宋小朝廷也只是偏安一隅，在敌人的威胁压榨下苟延岁月。后来宋孝宗赵眘与金签订的“隆兴和议”及宁宗赵扩与金签订的“开禧和议”，照旧屈辱求和。这种局面，当然是一向反对民族压迫的广大汉族人民所不能容忍的。因此在这一历史时代，不知有多少中华民族的优秀儿女挺身而出，展开了不屈不挠的斗争，而陆游则是文学战线上的杰出代表。
吴伯宗( 南北朝 )
收录诗词 (8434) 首
简 介
吴伯宗 江西金溪人，名祏，以字行。洪武四年初开科，廷试第一。授礼部员外郎，与修《大明日历》。以不附胡惟庸，坐事谪居凤阳。上书论时政，因言惟庸专恣。帝得奏召还，命使安南。历官武英殿大学士，后坐事降检讨。十七年又坐事谪云南卒。有《南宫》、《使交》、《成均》、《玉堂》四集。
十一月四日风雨大作二首
移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。"
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
"律吕同声我尔身，文章君是一伶伦。众推贾谊为才子，
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓，潮平潮退有潮痕。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得，伯道无儿累更轻。
辽东尽尔千岁人，怅望桥边旧城郭。"
"樱桃昨夜开如雪，鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑，
早春野望
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
西山夏雪消，江势东南泻。风波高若天，滟滪低于马。
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
云覆蓝桥雪满溪，须臾便与碧峰齐。
谩写诗盈卷，空盛酒满壶。只添新怅望，岂复旧欢娱。
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
还似升平池畔坐，低头向水自看妆。"
送魏十六还苏州
锦鞲臂花隼，罗袂控金羁。遂习宫中女，皆如马上儿。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
毕竟林塘谁是主，主人来少客来多。"
斯言胜金玉，佩服无失坠。"
何惮说千日，甘从过百龄。但令长泛蚁，无复恨漂萍。
尔无羡沧海，蒲藻可委质。吾亦忘青云，衡茅足容膝。
声声慢·寻寻觅觅
青山方远别，黄绶初从仕。未料容鬓间，蹉跎忽如此。"
"何堪日衰病，复此时炎燠。厌对俗杯盘，倦听凡丝竹。
伯夔曾抚野兽驯，仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬，
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
坐久吟方罢，眠初梦未成。谁家教鹦鹉，故故语相惊。"
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
"常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
东南得幽境，树老寒泉碧。池畔多竹阴，门前少人迹。
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
有酒有酒歌且哀，江春例早多早梅。樱桃桃李相续开，
"已讶游何远，仍嗟别太频。离容君蹙促，赠语我殷勤。
掉荡云门发，蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬，和鼓奏金錞.
我今贺尔亦自多，尔得老成余白首。"
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
"年年买马阴山道，马死阴山帛空耗。元和天子念女工，
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
云雨三年别，风波万里行。愁来正萧索，况见古人名。
"醉伴见侬因病酒，道侬无酒不相窥。
策目穿如札，锋毫锐若锥。繁张获鸟网，坚守钓鱼坻。
月流春夜短，日下秋天速。谢傅隙过驹，萧娘风过烛。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。"
秣陵
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
"江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如噼。
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
家酝及春熟，园葵乘露烹。看山东亭坐，待月南原行。
"头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可，使君醉倒亦何妨。
洛下田园久抛掷，吴中歌酒莫留连。
秋行
晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
野径行无伴，僧房宿有期。涂山来去熟，唯是马蹄知。
寿夭由天命，哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏，轸念在与夷。
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
"解印出公府，斗薮尘土衣。百吏放尔散，双鹤随我归。
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
唯有满园桃李下，膺门偏拜阮元瑜。"
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
悼亡三首
乃知性相近，不必动与植。"
自经放逐来憔悴，能校灵均死几多。"
玉盆金栈非不珍，虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉，
疏凿出人意，结构得地宜。灵襟一搜索，胜概无遁遗。
惫色秋来草，哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮，何暇思幽玄。
"中庭晒服玩，忽见故乡履。昔赠我者谁，东邻婵娟子。
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
后伏火犹在，先秋蝉已多。云色日夜白，骄阳能几何。
再上湘江
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
"动者乐流水，静者乐止水。利物不如流，鉴形不如止。
都绣六七枝，斗成双孔雀。尾上稠叠花，又将金解络。
颓然环堵客，萝蕙为巾带。自得此道来，身穷心甚泰。"
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，