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西夏寒食遣兴

宋代 / 陈璟章

"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远,雨昏寒浪挂帆迟。
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
"楚翁秦塞住,昔事李轻车。白社贫思橘,青门老仰瓜。
扣舷滩鸟没,移棹草虫鸣。更忆前年别,槐花满凤城。"
"所得乃清旷,寂寥常掩关。独来春尚在,相得暮方还。
仲容铜琵琶,项直声凄凄。上贴金捍拨,画为承露鸡。
心忆郡中萧记室,何时暂别醉乡来。"
玉壶凝尽重重泪,寄与风流旧使君。"
银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。
朝天御史非韩寿,莫窃香来带累人。"


西夏寒食遣兴拼音解释:

.yu dong xian he zai .lu xiang ke zi fen .jiao tan wei gu mu .shi qing xiang han yun .
lu kuai ying fang man qian ji .feng juan shu yun piao jiao yuan .yu hun han lang gua fan chi .
.bai yun xi bei cong yan dong .shu shi ye yu chan yuan tong .
xi shi en yu jin neng fou .yi wei cang zhou yi bai tou .
.chu weng qin sai zhu .xi shi li qing che .bai she pin si ju .qing men lao yang gua .
kou xian tan niao mei .yi zhao cao chong ming .geng yi qian nian bie .huai hua man feng cheng ..
.suo de nai qing kuang .ji liao chang yan guan .du lai chun shang zai .xiang de mu fang huan .
zhong rong tong pi pa .xiang zhi sheng qi qi .shang tie jin han bo .hua wei cheng lu ji .
xin yi jun zhong xiao ji shi .he shi zan bie zui xiang lai ..
yu hu ning jin zhong zhong lei .ji yu feng liu jiu shi jun ..
yin long tu jiu ju hua xiang .hao po fan .xia que ..
.xing jing que li zi kan shang .zeng tan dong liu shi shui chang .luo man ji diao huang long shu .
zhi yi tui dong dao .an chan he bei zong .jia bin zeng zhong jia .shang shi wu zhen kong .
chao tian yu shi fei han shou .mo qie xiang lai dai lei ren ..

译文及注释

译文
绣在(zai)上(shang)面的天吴和紫凤(feng),颠倒的被缝补在旧衣服上。
情郎一去如流水,她却半掩(yan)着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受警戒而彷徨!
我东西漂泊,一再奔走他乡异土,今日歇脚阆州,来悼别你的孤坟。
我独自守一盏残灯,灯已快(kuai)要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋(qi)萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落(luo)尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌(yong)上客子心头。

注释
2.东君:司春之神。古亦称太阳为东君。
〔1〕材朽行秽(huì),才能低劣品行肮脏。文质,文采和质朴,指文章、道德。底,至,到达,“底”通“抵”。赖,依靠。先人,指已经去世的父亲杨敞。馀业,遗留的功业。备,备员,充数。宿卫,在宫中值宿警卫,这是郎官的职责。杨恽曾任郎官。
⑹高阳酒徒:西汉人骊食其。《史记·骊生陆贾列传》:“骊生食其者,陈留高阳人也。好读书,家贫落魄,无以为衣食业,为里监门吏。然县中贤豪不敢役,县中皆谓之狂生。……沛公至高阳传舍,使人召骊生。骊生至,入谒,沛公方倨床使两女子洗足,而见骊生。骊生入,则长揖不拜。”骊生尝自称高阳酒徒。隆准:高鼻子。隆准公:指刘邦。《史记·高祖本纪》:“高祖为人,隆准而龙颜。”趋风:疾行如风前来迎接。《史记·骊生陆贾列传》载:楚、汉在荥阳、成皋一带相持,骊生建议刘邦联齐孤立项羽。他受命到齐国游说,齐王田广表示愿以所辖七十余城归汉。
⑵晴:与“情”谐音。《全唐诗》:也写作“情”。
〔17〕为:创作。
(20)盛衰:此指生死。
⒃归宁:回家慰安父母,或出嫁以安父母之心。
数奇(jī鸡):命运坎坷,遭遇不顺。

赏析

  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺:大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去,西亭高出鸟外,从登前写亭高。第二句写登临后向四周望,身与浮云相齐,从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影,千村万落和眼前的苍天,脚下的群山烘托“亭高”,并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”,都符合夏末秋初天气特征,从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”,一静一动,景象十分生动;而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写,尤其符合登高的特点,场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观,均从颜色着笔来写,陡峭“青壁”,弯弯“绿溪”,加上“洒榼”、“瓜田”,把山上山下风光写得别有风致。
  这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的;而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现,触动了他的乡情,四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖,写法非常精致考究,读起来却一点儿也不觉得雕琢,十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中,引入对历史和人生的哲思理趣之中。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。
  这首诗塑造了木兰(mu lan)这一不朽的人物形象,既富有传奇色彩,而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人,既是巾帼英雄又是平民少女,既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢,淳厚质朴又机敏活泼,热爱亲人又报效国家,不慕高官厚禄而热爱和平生活。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞(zhen)兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃(zu shi),对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文,作者李陵。天汉二年,李广利率军伐匈奴右贤王,武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路按兵不动,致使李陵步卒五千,深入匈奴,面对数十倍于己的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于遂集中兵力围攻,李陵兵尽粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年(前81),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色,显然是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,武帝处置(诛陵全家)失当,所以,自己投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而自己居人篱下,确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,故其写作时间最迟不应晚于汉代。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  在诸侯分立的时代,诸侯交际、聘问的历史上确实存在各式各样的明争暗斗,使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时,使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重,则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑,受到特殊的礼遇,不取决于晋郑的友好,而在于郑对晋的依附,在于赵孟执掌晋之政柄,加之以他个人的君子风范和人格魅力。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道,因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方,这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。

创作背景

  这两位早已是诗文至交,在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后;终于相聚在一起,彼此都十分高兴。

  

陈璟章( 宋代 )

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简 介

陈璟章 陈璟章,字鹿侪,大兴籍祁阳人。贡生。有《见真吾斋诗集》。

行香子·述怀 / 王天骥

"池塘芳草湿,夜半东风起。生绿画罗屏,金壶贮春水。
素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
"玄鸟雄雌俱,春雷惊蛰馀。口衔黄河泥,空即翔天隅。
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。
此时初创观风楼,檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿,
步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。


周颂·赉 / 王新

百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"
溪潭承到数,位秩见辞频。若个山招隐,机忘任此身。"
心期荣辱外,名挂是非中。岁晚亦归去,田园清洛东。"
"给事为郎日,青溪醉隐衔。冰池通极浦,雪径绕高岩。
史册书堪重,丹青画更宜。愿依连理树,俱作万年枝。"
北阙虚延望,西林久见思。川流寒水急,云返故山迟。
"黄帝修真万国朝,鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远,


行田登海口盘屿山 / 李从远

来往白云知岁久,满山猿鸟会经声。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"
"捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
"杜陵池榭绮城东,孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近,
古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出,远岸烟消洛水平。
话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。


念奴娇·插天翠柳 / 杜育

"琴酒曾将风月须,谢公名迹满江湖。
"常将公道选诸生,不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武,
尘缨未濯今如此,野水无情处处流。"
"莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。
"楼上春云水底天,五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳,
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。


鹦鹉 / 杨锐

不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
根本既深实,柯叶自滋繁。念尔无忽此,期以庆吾门。"
吏散落花尽,人居远岛闲。过于老莱子,端简独承颜。"
"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
"勾践饮胆日,吴酒正满杯。笙歌入海云,声自姑苏来。
清明纵便天使来,一把纸钱风树杪。碑文半缺碑堂摧,
"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。


下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 谢中

无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠,剑埋新冢草离离。
长嫌世上浮云客,老向尘中不解颜。"
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
楚客罢奇服,吴姬停棹歌。涉江无可寄,幽恨竟如何。"
莫道野人寻不见,半天云里有钟声。"
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。


美人对月 / 王士点

惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿,三山窕窈步云涯。
"垂柳碧鬅茸,楼昏雨带容。思量成夜梦,束久废春慵。
曲艺垂麟角,浮名状虎皮。乘轩宁见宠,巢幕更逢危。
自笑无成今老大,送君垂泪郭门前。"
"本因遮日种,却似为溪移。历历羽林影,疏疏烟露姿。
南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
娇泪半垂珠不破,恨君瞋折后庭花。


满庭芳·碧水惊秋 / 杨夔生

人归穹帐外,鸟乱废营间。此地堪愁想,霜前作意还。"
雁过秋风急,蝉鸣宿雾开。平生无限意,驱马任尘埃。"
天涯地角同荣谢,岂要移根上苑栽。"
知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。"
皎洁垂银汉,光芒近斗城。含规同月满,表瑞得天清。
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
赋妙排鹦鹉,诗能继鹡鸰.蒲亲香案色,兰动粉闱馨。
"醉时颠蹶醒时羞,麹糵推人不自由。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 王文治

"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
那解将心怜孔翠,羁雌长共故雄分。"
"捧诏汀洲去,全家羽翼飞。喜抛新锦帐,荣借旧朱衣。
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
馆娃宫外邺城西,远映征帆近拂堤。


秋胡行 其二 / 马日琯

他日会应威凤至,莫辞公府受尘埃。"
"枝枝交影锁长门,嫩色曾沾雨露恩。
莫讶韩凭为蛱蝶,等闲飞上别枝花。"
赊酒不辞病,佣书非为贫。行吟值渔父,坐隐对樵人。
"东别茅峰北去秦,梅仙书里说真人。
开閤谈宾至,调弓过雁惊。为儒多不达,见学请长缨。"
"环炉促席复持杯,松院双扉向月开。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。