历阳壮士勤将军名思齐歌
草诏令归马，批章答献獒。银花悬院榜，翠羽映帘绦。
"诗书入京国，旌旆过乡关。（《因话录》云：证拜振武节
"将军将秦师，西南奠遐服。故垒清江上，苍烟晦乔木。
冻水有再浪，失飞有载腾。一言纵丑词，万响无善应。
接境人情洽，方冬馔具精。中流为界道，隔岸数飞甍。
草草具盘馔，不待酒献酬。士生为名累，有似鱼中钩。
辜负壮心羞欲死，劳君贵买断肠声。"
谁知二十馀年后，来作客曹相替人。"
"喜君眸子重清朗，携手城南历旧游。
用材当构厦，知道宁窥牖。谁谓青云高，鹏飞终背负。"
历阳壮士勤将军名思齐歌拼音解释:
cao zhao ling gui ma .pi zhang da xian ao .yin hua xuan yuan bang .cui yu ying lian tao .
.shi shu ru jing guo .jing pei guo xiang guan ...yin hua lu .yun .zheng bai zhen wu jie
.jiang jun jiang qin shi .xi nan dian xia fu .gu lei qing jiang shang .cang yan hui qiao mu .
dong shui you zai lang .shi fei you zai teng .yi yan zong chou ci .wan xiang wu shan ying .
jie jing ren qing qia .fang dong zhuan ju jing .zhong liu wei jie dao .ge an shu fei meng .
cao cao ju pan zhuan .bu dai jiu xian chou .shi sheng wei ming lei .you si yu zhong gou .
gu fu zhuang xin xiu yu si .lao jun gui mai duan chang sheng ..
shui zhi er shi yu nian hou .lai zuo ke cao xiang ti ren ..
.xi jun mou zi zhong qing lang .xie shou cheng nan li jiu you .
yong cai dang gou xia .zhi dao ning kui you .shui wei qing yun gao .peng fei zhong bei fu ..
译文及注释
译文
在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心(xin)上。要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被(bei)贬离开汴京，十年来，那种青年人(ren)的情怀、兴致已经不存在了。
函谷关西战鼓号角正响，一(yi)颗将星(xing)坠落渭水之滨。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
晋军追赶齐军，从丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
在新年伊始之时，我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚：百草绿缛争茂，万木欣荣葳蕤，千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖，洒满绿色大地，焕然成彩，暖气融融。园林中到处莺声燕语，鸣声清脆，仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放，向人间报(bao)告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条，已纷纷生出嫩芽，渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上，荡起了龙舟画舫，他们整齐地举起桨片，使劲地划呀划呀；船儿飞快地在水上滑行，水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡，逸兴遄飞，在船上奏起了江南的《采菱》曲，音调流转柔婉；时而又唱起古老的《鹿鸣》歌，情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水，泛起层层涟漪；人们在弦歌声中频频举杯祝酒，尽情痛饮。女子们荡开双桨，时而没入一片荷叶田田的池里，时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动，船儿便轻快地前进，那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思，两方都钟情于对方，又都不知道对方同时也在相思中。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
有两个牧童到山里的狼的巢穴里去，巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们，两人各自爬上一棵树，相距数十步。不一会儿，大狼来了，进窝发现小狼不见了，心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵，故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看，愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音，四处张望，才看见小狼；于是离开这棵树，快速跑到另一棵树下，像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫，大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫，脚下没有停止过奔跑，这样来回数十次，跑得渐渐慢了，声音渐渐小了；然后大狼奄奄一息，僵直地躺在地上，很久都不动弹。牧童于是从树上下来看，它已经断气了。
素席上已不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
虽然住在城市里，
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
王(wang)冕是诸暨县人。七八岁时,父亲叫他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家,他把放牧的牛都忘记了，有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地，踩坏了庄稼。王冕的父亲大怒,打了王冕一顿。事情过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄住在寺庙里。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅琅一直读到天亮。佛像大多是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死后，他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死，王冕便将母亲带入越城供养。时间久了，母亲想念故乡，王冕就买了头白牛驾着母亲，自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面，乡里的小孩都聚集在道两旁笑，王冕也笑。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
注释
瑶阶：美玉做成的台阶。古代传说中昆仑山上有瑶池，为西王母所居的地方，周穆王曾在这里参与西王母的宴会。这里乃以宫殿比神仙居所。
《天涯》李商隐 古诗：二指此处特指具体的天边。
66、窀穸（zhūn xī）：墓穴。
（11）孤危——孤单困苦。托落——即落拓（唾tuò），失意无聊。
两岸原野落花缤纷，随风飞舞,连船帆也仿佛也染上了淡淡的红色，
74、宓（fú）妃：传说她是伏羲氏的女儿，淹死在洛水中，成了洛神。
⑾俯仰：在低头抬头之间。终宇宙：遍及世界。
【即】就着，依着。
赏析
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
结尾二句，纯系抒情。时间又到了深夜，女子空房独处，只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到，在她的家乡也能见到。“仰头看明月，寄情千里光”（《子夜四时歌》），愁人当此，不能不惹起乡思。然而明月可望，家乡难归，于是她不由得叹息：“明月虽外照，宁知心内伤？”她内心深处隐藏着无限痛楚，连人们都无法理解，那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结，那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡，悠悠不尽，发人遐想。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
雪窦，即雪窦山，在今浙江省奉化县西60里，海拔800米，为四明山的分支。唐代曾在此建寺，原为我国佛教禅宗十刹之一；今虽废，但乃有不少景点。
“寄雁传书”，作典(zuo dian)故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳(yong liu)绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫(shen gong)内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
结尾二句，纯系抒情。时间又到了深夜，女子空房独处，只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到，在她的家乡也能见到。“仰头看明月，寄情千里光”（《子夜四时歌》），愁人当此，不能不惹起乡思。然而明月可望，家乡难归，于是她不由得叹息：“明月虽外照，宁知心内伤？”她内心深处隐藏着无限痛楚，连人们都无法理解，那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结，那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡，悠悠不尽，发人遐想。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
雪窦，即雪窦山，在今浙江省奉化县西60里，海拔800米，为四明山的分支。唐代曾在此建寺，原为我国佛教禅宗十刹之一；今虽废，但乃有不少景点。
“寄雁传书”，作典(zuo dian)故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳(yong liu)绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫(shen gong)内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
创作背景
《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论，大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景：
苏幕遮·草
栖迟居夏邑，邑人无苟偷。里中竞长短，来问劣与优。
船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。"
"驱马至益昌，倍惊风俗和。耕夫陇上谣，负者途中歌。
此不当受。万牛脔炙，万瓮行酒。以锦缠股，以红帕首。
映日雁联轩，翻云波泱漭。殊风纷已萃，乡路悠且广。
"灿灿辰角曙，亭亭寒露朝。川原共澄映，云日还浮飘。
"把取菱花百炼镜，换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去，
草木沾我润，豚鱼望我蕃。向来同竞辈，岂料由我存。
临平道中
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文，愿持千岁寿吾君。
披图醮录益乱神。此法那能坚此身，心田自有灵地珍。
血字耿不灭，我心惧惶惶。会有铿锵夫，见之目生光。
"宝地琉璃坼，紫苞琅玕踊。亭亭巧于削，一一大如拱。
寂寥照镜台，遗基古南阳。真人昔来游，翠凤相随翔。
"何代提戈去不还，独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色，
"黔娄住何处，仁邑无馁寒。岂悟旧羁旅，变为新闲安。
欲识贞静操，秋蝉饮清虚。"
诸人共游周家墓柏下
寄言迁金子，知余歌者劳。"
今朝香气苦，珊瑚涩难枕。且要弄风人，暖蒲沙上饮。
摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢。至尊之馀合王公，
菱唱忽生听，芸书回望深。清风散言笑，馀花缀衣襟。
昔为编户人，秉耒甘哺糠。今来从军乐，跃马饫膏粱。
外曲徇尘辙，私心寄英髦。进乏廓庙器，退非乡曲豪。
吾方嗟此役，君乃咏其妍。冰玉清颜隔，波涛盛句传。
有地多生桂，无时不养蚕。听歌疑似曲，风俗自相谙。"
酒泉子·无题
噼竹不可合，破环永离别。向人如有情，似痛滴无血。
冬寒不严地恒泄，阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有，
独游终难醉，挈榼徒经过。问花不解语，劝得酒无多。
忆昔泉源变，斯须地轴倾。鸡笼为石颗，龟眼入泥坑。
马蹄无入朱门迹，纵使春归可得知。"
客程殊未已，岁华忽然微。秋桐故叶下，寒露新雁飞。
凤池近日长先暖，流到池时更不流。"
兰膏已尽股半折，雕文刻样无年月。虽离井底入匣中，
浣溪沙·渔父
蜀客骨目高，聪辩剑戟新。如何昨日欢，今日见无因。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
岭北梁可构，寒鱼下清伊。既非公家用，且复还其私。
清为公论重，宽得士心降。岁晏偏相忆，长谣坐北窗。"
"朝廷重寄在关东，共说从前选上公。勋业新城大梁镇，
窞中跳汰截清涎，隈壖卧水埋金爪。崖蹬苍苔吊石发，
彼于女何有，乃令蕃且延。此独何罪辜，生死旬日间。
壮心死尽生鬓丝。秋风落叶客肠断，不办斗酒开愁眉。
江上渔者
惟愁虚弃光华。明年攀折知不远，对此谁能更叹嗟。"
寿觞佳节过，归骑春衫薄。鸟咔正交加，杨花共纷泊。
贻之千万代，疑言相并传。人人异所见，各各私所遍。
"生死方知交态存，忍将齰齖报幽魂。
响切晨趋佩，烟浓近侍香。司仪六礼洽，论将七兵扬。
色身岂吾宝，慧性非形碍。思此灵山期，未卜何年载。"
丽泽周群品，重明照万方。斗间收紫气，台上挂清光。
何用期所归，浮图有遗像。幽蹊不盈尺，虚室有函丈。
玄都坛歌寄元逸人
公衣无文采，公食少肥浓。所忧在万人，人实我宁空。
讵无深秋夜，感此乍流易。亦有迟暮年，壮年良自惜。
自笑平生夸胆气，不离文字鬓毛新。"
各抛笔砚夸旄钺，莫遣文星让将星。"
贵游豪士足华筵。此时一行出人意，赌取声名不要钱。"
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
仆射领北门，威德压胡羯。相公镇幽都，竹帛烂勋伐。
世人并道离别苦，谁信山僧轻别离。"
七律·和郭沫若同志
"北固山边波浪，东都城里风尘。
"官为本府当身荣，因得还乡任野情。自废田园今作主，
春桃散红烟，寒竹含晚凄。晓听忽以异，芳树安能齐。
"红芳暗落碧池头，把火遥看且少留。
风飘掌下紫游缰。上车着作应来问，折臂三公定送方。
上客离心远，西宫草诏殚。丽词传锦绮，珍价掩琅玕.
"禅思何妨在玉琴，真僧不见听时心。
暮暗来客去，群嚣各收声。悠悠偃宵寂，亹亹抱秋明。
虞美人·扁舟三日秋塘路
"暮景中秋爽，阴灵既望圆。浮精离碧海，分照接虞渊。
各抛笔砚夸旄钺，莫遣文星让将星。"
行到泾州塞，唯闻羌戍鼙。道边古双堠，犹记向安西。
淡蛾流平碧，薄月眇阴悴。凉光入涧岸，廓尽山中意。
"箭镞本求利，淬砺良甚难。砺将何所用，砺以射凶残。
人命固有常，此地何夭折。"
编蒲曾苦思，垂竹愧无名。今日承芳讯，谁言赠衮荣。"
穴流恣回转，窍景忘东西。戆兽鲜猜惧，罗人巧罝罤.
鸨羽
应胜昨来趋府日，簿书床上乱重重。"
醉啜二杯酿，名郁一县香。寺中摘梅花，园里翦浮芳。
客散高斋晚，东园景象偏。晴明犹有蝶，凉冷渐无蝉。
忽忆吴兴郡，白苹正葱茏。愿言挹风采，邈若窥华嵩。
边缘堤岸斜，诘屈檐楹亚。篱落不蔽肩，街衢不容驾。
"皇家礼赤帝，谬获司风域。致斋紫盖下，宿设祝融侧。
君子与小人，不系父母且。不见公与相，起身自犁鉏.
濯濯晨露香，明珠何联联。夜月来照之，蒨蒨自生烟。