喜雨亭记
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
"楚客怨逢秋，闲吟兴非一。弃官守贫病，作赋推文律。
徒布如云叶，青黄岁寒后。交横集斧斤，凋丧先蒲柳。
禁掖朋从改，微班性命全。青蒲甘受戮，白发竟谁怜。
猗太帝兮，其智如神；分草实兮，济我生人。
果有相思字，银钩新月开。"
逐客自怜双鬓改，焚香多负白云期。"
只今惟有温泉水，呜咽声中感慨多。"
高壁抵嵚崟，洪涛越凌乱。临风独回首，揽辔复三叹。"
夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。"
喜雨亭记拼音解释:
cheng di tao sheng zhen .lou duan shen qi gu .qian jia kui yi fang .wu ma yin chun hu .
.chu ke yuan feng qiu .xian yin xing fei yi .qi guan shou pin bing .zuo fu tui wen lv .
tu bu ru yun ye .qing huang sui han hou .jiao heng ji fu jin .diao sang xian pu liu .
jin ye peng cong gai .wei ban xing ming quan .qing pu gan shou lu .bai fa jing shui lian .
yi tai di xi .qi zhi ru shen .fen cao shi xi .ji wo sheng ren .
guo you xiang si zi .yin gou xin yue kai ..
zhu ke zi lian shuang bin gai .fen xiang duo fu bai yun qi ..
zhi jin wei you wen quan shui .wu yan sheng zhong gan kai duo ..
gao bi di qin yin .hong tao yue ling luan .lin feng du hui shou .lan pei fu san tan ..
ye lan niao que xiang zheng chu .lin xia zhen seng zai ding zhong ..
译文及注释
译文
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客，高高的(de)大船落帆靠岸停下来。
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万(wan)雄师也已经举兵西进。
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
潮水涨满，两岸之间水面(mian)宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
情人冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不能如约而至。 和她一(yi)起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还能闻到她身上的香气。
居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
你傲然独往，长啸着开劈岩石筑室。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
运行万里而来的瞿塘峡的月亮，今春以来已经是第六次出现上弦月了。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒(huang)凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什(shi)么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
注释
13.幸于赵王：被赵王宠爱。幸，宠幸。
⑸莫待：不要等到。
②赵简子：晋国执政。白珩：楚国著名的佩玉。
⒄下：脱落。这句说：我头上常脱落白发，这苦日子难以久挨下去。
93、王：称王。凡，总共。
108. 怪之：以之为怪，意即对这种情况感到奇怪，“怪”属意动用法。之：指代上面两句的内容。
值：这里是指相逢。
雌黄：即鸡冠石，黄赤色，可作颜料。古人写字用黄纸，写错了用雌黄涂掉再写。后用信口雌黄喻随口乱说。
（16）竽：古代的一种乐器，像如今的笙。
2.辛幼安：辛弃疾，字幼安，淳熙十五年（1188年）末，辛寄《贺新郎·把酒长亭说》与陈亮，因作此词相和。
赏析
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人(ren)。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这里第一段“三十六宫花离(hua li)离，软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦，天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且，他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李，很尊崇李家的道教，入宫后而又隐退的也大有人在，如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久，那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫，对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象，所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫，错落地隐在繁茂的花树丛中，这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括，使人产生了许多的联想。然而接着读下来的，仿佛郭处士正在这里深夜徘徊，给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京(di jing)篇》里说的：“汉家离宫三十六”，是言帝王所居宫殿之多，“花离离”，是花木披纷的世界。这是实写；但按中国诗歌的传统语境，花往往又是用以写美丽的女人的。花离离，对于皇宫来说，又是美女的世界。“离离”，除了有草木繁茂的意义外，用于人，也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里，该囚禁了天下无数美色，而皇帝只有一个，是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀，玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了，而一个皇帝又照顾不过来，所以在深宫里，固然有的地方笙歌达旦，和暖的春风软软地吹着，在这令人沉醉的春晨，金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的：“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方，则只能是伴着春风，独自对着星空，从稀到密，又从密等到了稀，良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了，就只有与青灯冷磬相伴，明知此生已矣，只希望修个来生。“天露未干香着衣”，使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这是爱的执着，同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起，这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好(ye hao)，“香露”也好，这不止是具体地写了雾与露，更是写了这里的一个大的环境，使雾与露而香的，说明了这里的环境，至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗(gu shi)赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
锦水汤汤，与君长诀！
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
其二
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这里第一段“三十六宫花离(hua li)离，软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦，天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且，他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李，很尊崇李家的道教，入宫后而又隐退的也大有人在，如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久，那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫，对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象，所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫，错落地隐在繁茂的花树丛中，这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括，使人产生了许多的联想。然而接着读下来的，仿佛郭处士正在这里深夜徘徊，给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京(di jing)篇》里说的：“汉家离宫三十六”，是言帝王所居宫殿之多，“花离离”，是花木披纷的世界。这是实写；但按中国诗歌的传统语境，花往往又是用以写美丽的女人的。花离离，对于皇宫来说，又是美女的世界。“离离”，除了有草木繁茂的意义外，用于人，也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里，该囚禁了天下无数美色，而皇帝只有一个，是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀，玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了，而一个皇帝又照顾不过来，所以在深宫里，固然有的地方笙歌达旦，和暖的春风软软地吹着，在这令人沉醉的春晨，金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的：“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方，则只能是伴着春风，独自对着星空，从稀到密，又从密等到了稀，良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了，就只有与青灯冷磬相伴，明知此生已矣，只希望修个来生。“天露未干香着衣”，使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这是爱的执着，同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起，这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好(ye hao)，“香露”也好，这不止是具体地写了雾与露，更是写了这里的一个大的环境，使雾与露而香的，说明了这里的环境，至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗(gu shi)赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
锦水汤汤，与君长诀！
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
其二
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
创作背景
元和二年（807年）白居易由盩厔县尉迁翰林学士。次年五月，授左拾遗。一时间，诗人似乎仕途通达，春风得意，大有知遇之感。同时，也自以为有了臣世济国，一展鸿图的机会。于是他终日“食不甘味，寝不遑安”，勉力于“有阙必谏，有违必陈”。以至任职一月，既“谏纸忽满箱。”然而，他的尽忠职守，直言敢谏，并不被统治者所欣赏。宪宗皇帝就对他深怀不满。同时，他的孤傲的性格，不畏豪强的激切言论，也深遭权贵的嫉恨。因此，他常常感到苦闷和孤寂。
储方庆( 五代 )
收录诗词 (3826) 首
简 介
储方庆 （1633—1683）清江南宜兴人，字广期，号遁庵。康熙六年进士。授山西清源知县。南方用兵时，居民赋役烦重，方庆力求平均，使民稍得息肩。十八年举鸿博，未中。有《遁庵文集》。
绮寮怨·上马人扶残醉
初筵裛重露，日出甘所终。嗟汝未嫁女，秉心郁忡忡。
"收帆下急水，卷幔逐回滩。江市戎戎暗，山云淰淰寒。
禹穴探书罢，天台作赋游。云浮将越客，岁晚共淹留。"
城边宋玉宅，峡口楚王台。不畏无知己，荆州甚爱才。"
宋公旧池馆，零落首阳阿。枉道祗从入，吟诗许更过。淹留问耆老，寂寞向山河。更识将军树，悲风日暮多。
词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。只今年才十六七，
道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月，一字偕华星。
琼瑶生箧笥，光景借茅茨。他日青霄里，犹应访所知。"
小阑干·去年人在凤凰池
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"
览卷试穿邻舍壁，明灯何惜借馀光。"
"安排常任性，偃卧晚开户。樵客荷蓑归，向来春山雨。
兴罢归来还对酌，茅檐挂着紫荷巾。"
旧游还在眼，神理更忘言。唯见东山月，人亡不去门。"
"雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙，
未暇泛沧海，悠悠兵马间。塞门风落木，客舍雨连山。
偏看能事转新奇，郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍，
峨眉山月歌
恶此土之失时。今神柽兮不茂，使坚香兮不滋。
"南使孤帆远，东风任意吹。楚云殊不断，江鸟暂相随。
畴昔切玉刃，应如新发硎。及时当树勋，高悬景钟铭。
"招提凭高冈，疏散连草莽。出泉枯柳根，汲引岁月古。
"昔谒华盖君，深求洞宫脚。玉棺已上天，白日亦寂寞。
应怜寒女独无衣。"
报主身已老，入朝病见妨。悠悠委薄俗，郁郁回刚肠。
"南望江南满山雪，此情惆怅将谁说。徒随群吏不曾闲，
赠友人三首
休传鹿是马，莫信鵩如鸮.未解依依袂，还斟泛泛瓢。
"故园此日多心赏，窗下泉流竹外云。近馆应逢沈道士，
丈人藉才地，门阀冠云霄。老矣逢迎拙，相于契托饶。
市井谁相识，渔樵夜始归。不须骑马问，恐畏狎鸥飞。"
同人久离别，失路还相见。薛侯怀直道，德业应时选。
"南风发天和，和气天下流。能使万物荣，不能变羁愁。
自免洪涛恣凋瘵。安得壮士提天纲，再平水土犀奔茫。"
"征南官属似君稀，才子当今刘孝威。蛮府参军趋传舍，
行香子·秋与
真气重嶂里，知君嘉遁幽。山阶压丹穴，药井通洑流。
"负剑出北门，乘桴适东溟。一鸟海上飞，云是帝女灵。
"东山残雨挂斜晖，野客巢由指翠微。
复有故人在，宁闻卢鹊喧。青青草色绿，终是待王孙。"
"大河南郭外，终日气昏昏。白鸟下公府，青山当县门。
水底看常倒，花边势欲欹。君心能不转，卿月岂相离。"
阴沉铁凤阙，教练羽林儿。天子朝侵早，云台仗数移。
忽尔辞林壑，高歌至上京。避喧心已惯，念远梦频成。
鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
"春与人相乖，柳青头转白。生平未得意，览镜私自惜。
贡喜音容间，冯招病疾缠。南过骇仓卒，北思悄联绵。
朝廷问府主，耕稼学山村。归翼飞栖定，寒灯亦闭门。"
肃宗登宝位，塞望势敦迫。公时徒步至，请罪将厚责。
"含香台上客，剖竹海边州。楚地多归信，闽溪足乱流。
春景透高戟，江云彗长麾。枥马嘶柳阴，美人映花枝。
关东新月宿谁家。官柳依依两乡色，谁能此别不相忆。"
斜日背乡树，春潮迎客船。江楼新咏发，应与政声传。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"多君有奇略，投笔佐元戎。已佩郎官印，兼乘御史骢。
四渎楼船泛，中原鼓角悲。贼壕连白翟，战瓦落丹墀。
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
蜀江如线如针水。荆岑弹丸心未已，贼臣恶子休干纪。
居人散山水，即景真桃源。鹿聚入田径，鸡鸣隔岭村。
"雾隐平郊树，风含广岸波。沉沉春色静，惨惨暮寒多。
"我之曾祖姑，尔之高祖母。尔祖未显时，归为尚书妇。
连枝不日并，八座几时除。往者胡星孛，恭惟汉网疏。
原州九日
吏道竟殊用，翰林仍忝陪。长鸣谢知己，所愧非龙媒。"
玉色与人净，珠光临笔垂。协风与之俱，物性皆熙熙。
"峡内归田客，江边借马骑。非寻戴安道，似向习家池。
"昔者与高李，晚登单父台。寒芜际碣石，万里风云来。
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
边头公卿仍独骄。费心姑息是一役，肥肉大酒徒相要。
呜唿健步无由骋。如今岂无騕褭与骅骝，
迷津坐为客，对酒默含情。感激念知己，匣中孤剑鸣。"
渔父·收却纶竿落照红
兵家忌间谍，此辈常接迹。台中领举劾，君必慎剖析。
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
始谓吾道存，终嗟客游倦。归心无昼夜，别事除言宴。
旷荡阻云海，萧条带风雪。逢时事多谬，失路心弥折。
去此从黄绶，归欤任白头。风尘与霄汉，瞻望日悠悠。"
"冥搜过物表，洞府次溪傍。已入瀛洲远，谁言仙路长。
苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。
暂游阻词伯，却望怀青关。霭霭生云雾，唯应促驾还。"
送内寻庐山女道士李腾空二首
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
仆妾尽绮纨，歌舞夜达晨。四时固相代，谁能久要津。
芳馨来满袖，琼玖愿酬篇。把玩情何极，云林若眼前。"
黎氓久厌蓬飘苦，迟尔西南惠月传。"
如君兄弟天下稀，雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶，
"已见槿花朝委露，独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事，
市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。
百万传深入，寰区望匪它。司徒下燕赵，收取旧山河。