高帝求贤诏
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
"夜来三渚风，晨过临淮岛。湖中海气白，城上楚云早。
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
经山复历水，百恨将千虑。剑阁望梁州，是君断肠处。
"宁栖野树林，宁饮涧水流。不用坐粱肉，崎岖见王侯。
经纬称人杰，文章作代英。山川看是阵，草木想为兵。
鹊乳先春草，莺啼过落花。自怜黄发暮，一倍惜年华。"
掺袂何所道，援毫投此辞。"
"去年燕巢主人屋，今年花发路傍枝。年年为客不到舍，
国相台衡重，元戎庙略宣。紫泥方受命，黄石乃推贤。
高帝求贤诏拼音解释:
bai yu wei mao yi .huang jin bu ken bo .bei feng zhen liu he .dui wu lin shan ge .
.ye lai san zhu feng .chen guo lin huai dao .hu zhong hai qi bai .cheng shang chu yun zao .
liang an pai shou xiao .yi shi wang zi you .jiu ke shi shu gong .beng teng zui zhong liu .
jing shan fu li shui .bai hen jiang qian lv .jian ge wang liang zhou .shi jun duan chang chu .
.ning qi ye shu lin .ning yin jian shui liu .bu yong zuo liang rou .qi qu jian wang hou .
jing wei cheng ren jie .wen zhang zuo dai ying .shan chuan kan shi zhen .cao mu xiang wei bing .
que ru xian chun cao .ying ti guo luo hua .zi lian huang fa mu .yi bei xi nian hua ..
chan mei he suo dao .yuan hao tou ci ci ..
.qu nian yan chao zhu ren wu .jin nian hua fa lu bang zhi .nian nian wei ke bu dao she .
guo xiang tai heng zhong .yuan rong miao lue xuan .zi ni fang shou ming .huang shi nai tui xian .
译文及注释
译文
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
您先前要我(wo)的文章古书，我始终没有忘记，只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生(sheng)活情况(死生，偏义复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
鸟儿欢快地向房檐上(shang)飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
何时再见，更尽一杯酒，到时候再论心胸。
唐尧虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦途。
那半开的石榴花(hua)宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他凝望着天空，却把一颗明星当作月亮观看了多时。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享(xiang)皇帝的恩宠。
注释
即景：写眼前景物。
（2）贸：交易。抱布贸丝是以物易物。
[2]壬戌：宋神宗元丰五年（1082），岁在壬戌。
截：斩断。
53. 野蔌：野菜。蔌，菜蔬。
107、侘傺（chà chì）：失志貌。
赏析
此诗首章写开疆拓土，开篇言：“信彼南山，维禹甸之。”诗人是在描述周代的京畿地区。在诗人看来，这畿内的大片土地就是当年大禹治水时开辟出来的。毛传训“甸”为治，而郑笺则落实为：“禹治而丘甸之。”“丘甸”即指田地划分中的两个等级。《周礼·地官·小司徒》云：“乃经土地而井牧其田野：九夫为井，四井为邑，四邑为丘，四丘为甸，四甸为县，四县为都，以任地事而令贡赋。”因而郑笺等于坐实井田制起源于夏代。孔疏承郑笺之说，谓“是则三王之初而有井甸田里之法也”，“是则丘甸之法，禹之所为”。尽管有的学者认为大禹治水“未及丘甸其田也。且井邑丘甸出调法，虞夏之制未有闻焉”（孔疏引孙毓说），但郑、孔之说也不无参考意义。
首联“北风凋白草，胡马日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样(yang)子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
全诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口(yang kou)吻。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂(liao piao)泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提(bie ti)出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考虑刘(lv liu)禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
这首诗以兰、桂自况，借兰桂之芳香比喻自己的高志美德，使人感到贴切自然，蕴含深厚，耐人寻味。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍(ji cang)生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的(man de)一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
首联“北风凋白草，胡马日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样(yang)子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
全诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口(yang kou)吻。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂(liao piao)泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提(bie ti)出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考虑刘(lv liu)禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
这首诗以兰、桂自况，借兰桂之芳香比喻自己的高志美德，使人感到贴切自然，蕴含深厚，耐人寻味。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍(ji cang)生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的(man de)一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
创作背景
宣和二年（1120），周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。暮春之时，词人登高远望，看到天空中万里无云，地下芳草萋萋，远处的林外又传来杜鹃的啼鸣，触发了词人的惜春伤怀之情，于是写下这首词。
李群玉( 魏晋 )
收录诗词 (8961) 首
简 介
李群玉 李群玉（808～862），字文山，唐代澧州人。澧县仙眠洲有古迹“水竹居”，旧志记为“李群玉读书处”。李群玉极有诗才，他“居住沅湘，崇师屈宋”，诗写得十分好。《湖南通志·李群玉传》称其诗“诗笔妍丽，才力遒健”。关于他的生平，据《全唐诗·李群玉小传》载，早年杜牧游澧时，劝他参加科举考试，并作诗《送李群玉赴举》，.但他“一上而止”。后来，宰相裴休视察湖南，郑重邀请李群玉再作诗词。他“徒步负琴，远至辇下”，进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。唐宣宗“遍览”其诗，称赞“所进诗歌，异常高雅”，并赐以“锦彩器物”，“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里，死后追赐进士及第。
三五七言 / 秋风词
"春草青青万里馀，边城落日见离居。
澹然吟高秋，闲卧瞻太清。萝月掩空幕，松霜结前楹。
国讶终军少，人知贾谊贤。公卿尽虚左，朋识共推先。
促织鸣已急，轻衣行向重。寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。白法调狂象，玄言问老龙。何人顾蓬径，空愧求羊踪。
河塞阴沉海色凝。崆峒北国谁能托，萧索边心常不乐。
游丝正高下，啼鸟还断续。有酒今不同，思君莹如玉。"
东道烟霞主，西江诗酒筵。相逢不觉醉，日堕历阳川。
一日剧三年。乘兴嫌太迟，焚却子猷船。梦见五柳枝，
七夕曝衣篇
"翠微终南里，雨后宜返照。闭关久沈冥，杖策一登眺。
明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思，
攀林一栖止，饮水得清凉。物累诚可遣，疲氓终未忘。
"吾宗固神秀，体物写谋长。形制开古迹，曾冰延乐方。
圣念飞玄藻，仙仪下白兰。日斜征盖没，归骑动鸣鸾。"
"游子东南来，自宛适京国。飘然无心云，倏忽复西北。
竹绕清渭滨，泉流白渠口。逡巡期赏会，挥忽变星斗。
"欲笑周文歌宴镐，遥轻汉武乐横汾。岂知玉殿生三秀，
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
江流回涧底，山色聚闽中。君去凋残后，应怜百越空。"
去国空回首，怀贤欲诉冤。梅枝横岭峤，竹路过湘源。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
高阁一长望，故园何日归。烟尘拥函谷，秋雁过来稀。
彩骑双双引宝车，羌笛两两奏胡笳。
凄凉岁欲晚，萧索燕将辞。留听未终曲，弥令心独悲。
见我传秘诀，精诚与天通。何意到陵阳，游目送飞鸿。
迁乔诚可早，出谷此何迟。顾影惭无对，怀群空所思。
洞仙歌·丁卯八月病中作
始慰蝉鸣柳，俄看雪间梅。四时年籥尽，千里客程催。
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
文物照光辉，郊畿郁葱蒨.千门望成锦，八水明如练。
洛阳陌上人回首，丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕，
仙境若在梦，朝云如可亲。何由睹颜色，挥手谢风尘。"
"初九未成旬，重阳即此晨。登高闻古事，载酒访幽人。
陌头驰骋尽繁华，王孙公子五侯家。由来月明如白日，
价以吹嘘长，恩从顾盼深。不栽桃李树，何日得成阴。"
西江月·秋收起义
"萧萧垂白发，默默讵知情。独放寒林烧，多寻虎迹行。
"九重宣室召，万里建溪行。事直皇天在，归迟白发生。
烽火去不息，胡尘高际天。长驱救东北，战解城亦全。
沧海今犹滞，青阳岁又更。洲香生杜若，溪暖戏。
一来田野中，日与人事疏。水木澄秋景，逍遥清赏馀。
"五酺终宴集，三锡又欢娱。仙阜崇高异，神州眺览殊。
"独上云梯入翠微，蒙蒙烟雪映岩扉。
蟪蛄鸣空泽，鶗鴂伤秋草。日夕寒风来，衣裳苦不早。
思帝乡·春日游
嘉颂推英宰，春游扈圣君。共欣承睿渥，日月照天文。"
碌碌荆山璞，卞和献君门。荆璞非有求，和氏非有恩。
"惆怅云山暮，闲门独不开。何时飞杖锡，终日闭苍苔。
"清泚阶下流，云自谷口源。念昔白衣士，结庐在石门。
微雨沾衣令人愁，有一迁客登高楼，不言不寐弹箜篌。
疮病驱来配边州，仍披漠北羔羊裘，颜色饥枯掩面羞。
贞悔不自卜，游随共尔曹。未能齐得丧，时复诵离骚。
飞锡今何在，苍生待发蒙。白云翻送客，庭树自辞风。
伤仲永
为余骑马习家池。"
叠鼓摇边吹，连旌暗朔云。祅星乘夜落，害气入朝分。
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
锋刃奔涛色，旌旗焰火文。朔风吹汗漫，飘砾洒轒輼。
悠悠长路人，暧暧远郊日。惆怅极浦外，迢递孤烟出。
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
"天行云从指骊宫，浴日馀波锡诏同。彩殿氤氲拥香熘，
"夜静群动息，蟪蛄声悠悠。庭槐北风响，日夕方高秋。
诉衷情·出林杏子落金盘
"婵娟罗浮月，摇艳桂水云。美人竟独往，而我安得群。
长波无晓夜，泛泛欲何之。"
"行尽清溪日已蹉，云容山影两嵯峨。楼前归客怨秋梦，
心悲阳禄馆，目断望思台。若道长安近，何为更不来。
梅花一夜遍南枝。初开窗阁寒光满，欲掩军城暮色迟。
左有佽飞落霜翮，右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟，
"闻难知恸哭，行啼入府中。多君同蔡琰，流泪请曹公。
献寿先浮菊，寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰，松竹挂衣冠。
无题二首
恭闻士有调相如，始从镐京还，复欲镐京去。能上秦王殿，
坟垄无由谒，京华岂重跻。炎方谁谓广，地尽觉天低。
然后解金组，拂衣东山岑。给事黄门省，秋光正沉沉。
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"
孤城望处增断肠，折剑看时可沾臆。元戎日夕且歌舞，
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
夕雨红榴拆，新秋绿芋肥。饷田桑下憩，旁舍草中归。
岁除夜会乐城张少府宅
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
贱子跪自陈，可为帐下不。感激有公议，曲私非所求。"
"暮霞照新晴，归云犹相逐。有怀晨昏暇，想见登眺目。
"南山之瀑水兮，激石滈瀑似雷惊，人相对兮不闻语声。
野花丛发好，谷鸟一声幽。夜坐空林寂，松风直似秋。"
落霞明楚岸，夕露湿吴台。去去无相识，陈皇安在哉。"
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
"浅术方观海，深恩忽见天。学开丹殿籍，名与石渠贤。