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沉醉东风·山对面蓝堆翠岫

清代 / 过孟玉

"直为篇章非动众,遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇,
"江东寒近腊,野寺水天昏。无酒能消夜,随僧早闭门。
闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
奴颜婢膝真乞丐,反以正直为狂痴。所以头欲散,
"祖舜宗尧自太平,秦皇何事苦苍生。
"三秦流血已成川,塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水,
"生于顾渚山,老在漫石坞。语气为茶荈,衣香是烟雾。
"长安城外白云秋,萧索悲风灞水流。
缑山碧树青楼月,肠断春风为玉箫。"
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接,无泉不共紫河通。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫拼音解释:

.zhi wei pian zhang fei dong zhong .sui ling xuan gai bu jing guo .wei fang xi shang fan yu ting .
.jiang dong han jin la .ye si shui tian hun .wu jiu neng xiao ye .sui seng zao bi men .
xian cheng xiao si nong yin xia .shi ju jin bian ban xiu feng ..
.qian zhong chu ba zhi .bao feng yi wu can .ju mu xiang guan yuan .xie jia lv shi nan .
nu yan bi xi zhen qi gai .fan yi zheng zhi wei kuang chi .suo yi tou yu san .
.zu shun zong yao zi tai ping .qin huang he shi ku cang sheng .
.san qin liu xue yi cheng chuan .sai shang huang yun zhan ma xian .zhi you lei bing tian wei shui .
.sheng yu gu zhu shan .lao zai man shi wu .yu qi wei cha chuan .yi xiang shi yan wu .
.chang an cheng wai bai yun qiu .xiao suo bei feng ba shui liu .
gou shan bi shu qing lou yue .chang duan chun feng wei yu xiao ..
fu san long tai zai jiu zhong .you lu huan jiang chi cheng jie .wu quan bu gong zi he tong .

译文及注释

译文
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之(zhi)魂一去千载哪里还能回还啊?
以往在生活上的困顿与思想(xiang)上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风(feng)吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁(fan)荣花朵看完了。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
清澈的江水潺潺流,岸上有成片的枫树林。
你(ni)终于想起改变(bian)自己的游荡生活,要争取功名
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣(yi)冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉(mei)头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
大地如此广阔,你我都是胸怀大志的英雄豪杰,现在虽然如同蛟龙被困禁在池中,但是蛟龙终当脱离小池,飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人,再加上牢房的蟋蟀叫个不停,我心烦意乱愁肠百结,你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概,王粲登楼作岍那样的名士风流,都成了空中花一般的往事,眼前长江滚滚,后浪推前浪,将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。现在,你我在落叶随风飘雪,又来到秦淮河畔,正是凉风吹来的那一刻,镜中的你我已两鬓白发,只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都,放逐到沙漠之地,回望故国的江山一片青色,谦逊我越来越远,去只有一死,希望老朋友以后怀念我的时候,就听听树枝上杜鹃的悲啼吧!那是我的灵魂归来看望我的祖国。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音,知道沙鸥在夜宿,十分惊喜。小孩子声音小一些,别惊动了鸥鸟。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋(wu)檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。

注释
⑸弥(mí弥):大水茫茫。盈:满。
(15)瞍(sǒu):没有眼珠的盲人。赋:有节奏地诵读。
屏障:指屏风、围帐一类用来挡住视线的东西。
⑹“夷齐”二句:伯夷、叔齐,商代孤竹君的两个儿子。其父遗命立叔齐为嗣,叔齐让伯夷,伯夷以父命不受,两人共逃至周。武王伐纣,伯夷叔齐叩马而谏。武王灭纣后,二人耻食周粟,逃至首阳山,采薇而食,饿死在首阳山。后成为贤人的典型,常与盗跖相对。
迹:迹象。
④ 青溪:碧绿的溪水;
④雪:这里喻指梨花。
俱:全,都。

赏析

  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过(lue guo),更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句(liang ju)是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令(bu ling)人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警,活画出定庵“一山突起”的人格风范,可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风,至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么?然则作者理想为何?古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中!他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而,所谓“逃禅一意皈宗风,惜哉幽情丽想销难空”,诗人对禅宗真的虔信否?这只是无奈之下的遁逃而已!那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊!作者豪气横空,可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐,总不过是以“来何汹涌”开始,以“去尚缠绵”告终的罢!
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  这篇文章写得好,首先因为袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  尾联二句,诗人劝友人在途中开怀畅饮,切莫频起乡思之情。言外之意是,南中之事大有可为,不可因忧思而自伤心神。司马光毕竟是政治家,颇有眼光。诗中所发的主张是针对唐宋以来的弊端而发的。唐代天宝年间(742—756),杨国忠等贪边功以邀宠,对南诏发动了两次大规模的进攻,结果全军覆没,自此西南兵戈不息(见《新唐书·南诏传》、《旧唐书·南诏传》);宋太祖赵匡胤则“挥玉斧”,把大渡河以南之地划出疆界(见毕沅《续资治通鉴》卷四),使继南诏而起的大理国与中原地区的文化交流受到阻碍。司马光对友人的谆谆嘱咐,表现了他对西南地区的深切关注。
  “何处”三句,言不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年,人们只能望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

过孟玉( 清代 )

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简 介

过孟玉 过孟玉,无锡(今属江苏)人。徐王棣选为郡马,配逍遥县主。建炎三年(一一二九)扈从高宗南渡。事见《宋诗纪事补遗》卷四○。

周颂·振鹭 / 段干丙申

"忽辞明主事真君,直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命,
艅艎六宫闹,艨冲后军肃。一阵水麝风,空中荡平渌。
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
早晚却还宗炳社,夜深风雪对禅床。"
而于心抱中,独作羲皇地。篮舆一云返,泥诏褒不已。
惆怅复惆怅,几回新月出。"
"自怪扶持七十身,归来又见故乡春。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"


入彭蠡湖口 / 仲孙君

"延陵称贵邑,季子有高踪。古迹传多代,仙山管几峰。
尽力唯求己,公心任遇谁。人间不得意,半是鬓先衰。"
"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
辉华侵月影,历乱写星躔。望极高楼上,摇光满绮筵。
太平故事因君唱,马上曾听隔教坊。"
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
"万古风烟满故都,清才搜括妙无馀。
寒蝶恋衰草,轸我离乡心。更见庭前树,南枝巢宿禽。"


石碏谏宠州吁 / 通旃蒙

"梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
开关自有冯生计,不必天明待汝啼。"
杨柳桥边人未归。玉笛岂能留舞态,金河犹自浣戎衣。
稻畦分影向江村,憔悴经霜只半存。
"江湖散人天骨奇,短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧,


塞下曲·其一 / 帖依然

花飞蝶骇不愁人,水殿云廊别置春。
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
别来三载当谁道,门前年年绿阴好。春来定解飞雪花,
"宦途不复更经营,归去东南任意行。别后几回思会面,
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,
犹有报恩方寸在,不知通塞竟何如。"
"几年调弄七条丝,元化分功十指知。泉迸幽音离石底,


东屯北崦 / 谌雁桃

"吴山青楚吟,草色异乡心。一酌水边酒,数声花下琴。
龙光倏闪照,虬角搊琤触。此时一千里,平下天台瀑。
尔能负彼必相负,假手他人复在谁?窗间红艳犹可掬,
松瘿忽似狖,石文或如虥。钓坛两三处,苔老腥斒斑。
清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
"咬咬嘎嘎水禽声,露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹,
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵,未尽离杯白发新。
"万树香飘水麝风,蜡熏花雪尽成红。


小雅·大东 / 西门兴旺

年几未多犹怯在,些些私语怕人疑。
泉遣狙公护,果教ce子供。尔徒如不死,应得蹑玄踪。"
"曾是江波垂钓人,自怜深厌九衢尘。浮生渐老年随水,
茧稀初上簇,醅尽未干床。尽日留蚕母,移时祭麹王。
谁能守空闺,虚问辽阳路。"
"月下留丹灶,坛边树羽衣。异香人不觉,残夜鹤分飞。
幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
风霜一夜燕鸿断,唱作江南袚禊天。


风雨 / 贠彦芝

玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿,旧巢零落寄蒹葭。
"秦地有吴洲,千樯渭曲头。人当返照立,水彻故乡流。
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负,碧霄何处有因依。
"莫恃芙蓉开满面,更有身轻似飞燕。


载驰 / 刚静槐

他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
"数点烟香出庙门,女娥飞去影中存。
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
一卧寂无喧,数编看尽彻。或携归廨宇,或把穿林樾。
临岐仍犯雪,挂席始离尘。共泣东风别,同为沧海人。"


丽春 / 乌雅冲

争得草堂归卧去,共君同作太常斋。"
"轩阴冉冉移斜日,寒韵泠泠入晚风。
隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
五茸春草雉媒娇。云藏野寺分金刹,月在江楼倚玉箫。
"西游象阙愧知音,东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散,
"湘川湘岸两荒凉,孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡,
"少小与君情不疏,听君细话胜家书。


清平乐·孤花片叶 / 长孙广云

惊飙扫长林,直木谢椭科。严霜冻大泽,僵龙不如蛇。
湘渚烟波远,骊山风雨愁。此时万里道,魂梦绕沧洲。"
"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。
"昨日登班缀柏台,更惭起草属微才。
天必授贤哲,为时攻翦除。轲雄骨已朽,百代徒趑趄。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断,路隔星河去住难。
莫道神仙难顿学,嵇生自是不遭逢。"