首页 古诗词 拟行路难十八首

拟行路难十八首

元代 / 李英

夜情河耿耿,春恨草绵绵。唯有嫦娥月,从今照墓田。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
森森明庭士,缩缩循墙鼠。平生负奇节,一旦如奴虏。
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
利涉馀千里,山河仅百程。池塘初展见,金玉自凡轻。
"江北重峦积翠浓,绮霞遥映碧芙蓉。
如何鬓发霜相似,更出深山定是非。"
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
十访九不见,甚于菖蒲花。可怜云中月,今夜堕我家。


拟行路难十八首拼音解释:

ye qing he geng geng .chun hen cao mian mian .wei you chang e yue .cong jin zhao mu tian .
.wu ma yi yang xing .fen you chu jin cheng .fen wei yi xi jin .qian pei yue jiang xing .
ying shi wu ji cheng yu lu .que jiang chun se ji tai hen ..
.wu nv xing bian xi qi pin .yue wang tai shang zuo shi ren .xue qing shan shui gou liu ke .
sen sen ming ting shi .suo suo xun qiang shu .ping sheng fu qi jie .yi dan ru nu lu .
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
fan jun ai wo shen .qing che hu zai zhi .sai men qiu se lao .shuang qi fang ning zi .
.hai rao zhong shan jiang bao cheng .sui jia gong yuan ci fen ming .
.liu dai jiao she di .san chun wu xiang fan .ling hu tong zhang hai .tian qian ge zhong yuan .
li she yu qian li .shan he jin bai cheng .chi tang chu zhan jian .jin yu zi fan qing .
.jiang bei zhong luan ji cui nong .qi xia yao ying bi fu rong .
ru he bin fa shuang xiang si .geng chu shen shan ding shi fei ..
li he qing hu lv .ai yuan ye jiao er .yu qiao yin li li .zhu guan zi lei lei .
shi fang jiu bu jian .shen yu chang pu hua .ke lian yun zhong yue .jin ye duo wo jia .

译文及注释

译文
我(wo)长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄(huang)莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
我到现在也不明(ming)白(bai)吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
没(mei)有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河(he),我只能仰天哭泣,血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。
长安城头,伫立着一只白头乌鸦,
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
山色昏(hun)暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界限分明彼此不相侵。
昂首独足,丛林奔窜。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
上帝告诉巫阳说:
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。

注释
(7)焉:于此,在此。
(28)例出:按规定遣出。805年(永贞元年),柳宗元被贬为邵州(今湖南邵阳)刺史。
(3)濩落:即廓落,大而无用的意思。契阔:辛勤劳苦。
③蜀琴句:旧注谓蜀琴与司马相如琴挑故事有关。按:鲍照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上,《周易》在床头”句。李贺“吴丝蜀桐张高秋”,王琦注云:“蜀中桐木宜为乐器,故曰蜀桐。”蜀桐实即蜀琴。似古人诗中常以蜀琴喻佳琴,恐与司马相如、卓文君事无关。鸳鸯弦也只是为了强对凤凰柱。
圣人:最完善,最有学识的人,圣贤的人。

赏析

  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  李商隐一生不得志,只做过几任小官。其主要原因不是他无才,而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中,没有信任,没有依托,饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依,实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
  清人何焯在所著《义门读书记》中,也曾对此诗作过较好的分析。他说:“‘秋气集南涧’,万感俱集,忽不自禁。发端有力。‘羁禽响幽谷’一联,似缘上‘风’字,直书即目,其实乃兴中之比也。羁禽哀鸣者,友声不可求,而断迁乔之望也,起下‘怀人’句。寒藻独舞者,潜鱼不能依,而乖得性之乐也,起下‘去国’句。”他这种看法,既注意到了诗人在诗歌中所反映的思想情绪,又注意到了这种思想情绪在诗歌结构安排上的内在联系,是符合作品本身的实际的。“秋气集南涧”一句,虽是写景,点出时令,一个“集”字便用得颇有深意。悲凉萧瑟的“秋气”怎么能独聚于南涧呢?这自然是诗人主观的感受,在这样的时令和气氛中,诗人“独游”到此,自然会“万感俱集”,不可抑止。他满腔忧郁的情怀,便一齐从这里开始倾泻出来。诗人由“秋气”进而写到秋风萧瑟,林影参差,引出“羁禽响幽谷”一联。诗人描绘山鸟惊飞独往,秋萍飘浮不定,不正使人仿佛看到诗人在溪涧深处踯躅徬徨、凄婉哀伤的身影吗?这“羁禽”二句,虽然是直书见闻,“其实乃兴中之比”,开下文着重抒写感慨的张本。诗人以“羁禽”在“幽谷”中哀鸣,欲求友声而不可得,比之为对重返朝廷之无望,因而使他要“怀人泪空垂”了。这诗写得平淡简朴,而细细体会,蕴味深长,“平淡有思致”。苏轼称赞此诗“妙绝古今”,“熟视有奇趣”,道出了它的艺术特色。
  颔联照应诗题,点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗(gu shi)。“天地偶然”四字,表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作,不可多得。“砥柱”一词运用典故,又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词,语义双关,即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实,更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
  全诗词色古泽,气魄宏大。写景写情,皆诗人所目睹耳闻,亲身感受,因而情真意切。荡人胸怀,叙事明净利索,语气真实亲切。写同情处见其神,写对话处见其情,写议论处见其真,写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者,盖在于此也。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程,先写起义的原因和起义前的谋划,再写起义的爆发和发展,直至政权的建立,脉络非常清晰。在记述中,则采取了先因后果的写法。写起义的动机,则先写暴秦的严刑峻法;写起义的发生,则又先写将尉的残酷等等。都入情入理,有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写,对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌,进行了较为充分的展现,从而给人留下了深刻的印象。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就(ye jiu)是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  此外,焦母的专横暴戾,刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格,都写得栩栩如生。总之,在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格,是这首叙事诗的主要特点。
  然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
  诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意,这充分表现了诗人对友人的一片热肠,和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈,搔首延儜”的烦急,还是“愿言怀人,舟车靡从”的无奈,无论是“安得促席,说彼平生”的愿望,还是 “岂无他人,念子寔多”的担忧,无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数(duo shu)作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  庐山南邻九江,如登上庐山小天池等景点向南远眺,就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面,靠得更近,也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下,尽收眼底之意,却被诗人说成“可揽结”,似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近,被其它山峰所挡,如果它不陡直,而是平坡斜面,也就无所谓“揽结”了。因此,首句所交待的“东南”方向和地理位置,次句以“削”摹写五老峰的陡直山势,是为伏笔一样,与此句的“揽结”完全照应了起来。
  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  韩愈认为有较高的道德修养是为文的前提。他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的开头说:“生之书辞甚高,而其问何下而恭也!能如是,谁不欲告生以其道?道德之归有日矣,况其外文乎?”由此可见,他认为德是文章的内核,文是德之载体,或者说是外在的表现形式。这和他所一贯倡导的“文以载道”说是相一致的。如,他在《争臣论》一文中说:“君子居其位,则思死其官;未得位,则思修其辞以明其道。我将以明道也,非以为直而加人也。”在《答李秀才书》中说:“愈之所志于古者,不惟其辞之好,好其道焉耳。”
  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:

创作背景

  初、盛唐时,国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论,从闺中思妇的悲愁惶恐里,使人看出了边关动乱不宁的影子。

  

李英( 元代 )

收录诗词 (3133)
简 介

李英 李英,字心华,号苕生,聊城人。诸生。有《齐竽》。

归舟 / 张国才

楚客喜风水,秦人悲异乡。异乡秋思苦,江皋月华吐。
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
从我到君十一尹,相看自置府来无。"
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
"诏书飞下五云间,才子分符不等闲。驿路算程多是水,
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧,三万六千神入宅。
"隼旟归洛知何日,鹤驾还嵩莫过春。
"由来天地有关扃,断壑连山接杳冥。


长安秋夜 / 林材

莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
大哉天地气,唿吸有盈虚。美石劳相赠,琼瑰自不如。"
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"
"田家无五行,水旱卜蛙声。牛犊乘春放,儿童候暖耕。
有时独杖藜,入夜犹启关。星昏归鸟过,火出樵童还。
灞上金樽未饮,宴歌已有馀声。"
多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。


杂诗三首 / 杂咏三首 / 鳌图

"匣中取镜辞灶王,罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色,
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。


宣城见杜鹃花 / 子规 / 卫既齐

"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
农时贵伏腊,簪瑱事礼赂。乡校富华礼,征行产强弩。


踏莎行·情似游丝 / 许国佐

见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
岚气朝生栋,城阴夜入濠。望烟归海峤,送雁渡江皋。
平生江海上,我不空相识。远客迷畏途,孤鸿伤一翼。
"金粉为书重莫过,黄庭旧许右军多。
绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
拟扫绿阴浮佛寺,桫椤高树结为邻。"
任意少年长笑我,老人自觅老人来。"


洛桥晚望 / 释秘演

闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
山边树下行人少,一派新泉日午时。"
三生尘梦醒,一锡衲衣轻。此去家林近,飘飘物外情。"
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
"更无人吏在门前,不似居官似学仙。药气暗侵朝服上,
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。


/ 孙协

门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
时见一僧来,脚边云勃勃。"
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
"从军五湖外,终是称诗人。酒后愁将别,涂中过却春。
莫笑老人多独出,晴山荒景觅诗题。"


南乡子·春情 / 王企堂

"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,
睡适三尸性,慵安五藏神。无忧亦无喜,六十六年春。"
鹤寻深院宿,人借旧书看。寂寞焚香处,红花满石坛。"
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"


好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 陈学佺

"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
西家还有望夫伴,一种泪痕儿最多。"
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
仙兄受术几千年,已是当时驾鸿客。海光悠容天路长,


周颂·潜 / 释清旦

"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
中宵疑有雁,当夕暂无蝉。就枕终难寐,残灯灭又然。"
举头忽见南山雪,便说休官相近居。"
"惨戚损志抱,因君时解颜。重叹今夕会,复在几夕间。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
遗迹作。见《纪事》)"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏,丝竹声中醉玉人。
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。