念奴娇·天丁震怒
咽绝鹃啼竹，萧撩雁去汀。遥城传漏箭，乡寺响风铃。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
"拨拨弦弦意不同，胡啼番语两玲珑。
欲识别后容，勤过晚丛侧。"
"乱蓬为鬓布为巾，晓蹋寒山自负薪。
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
雨潇潇兮鹃咽咽，倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠，
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
"不独君嗟我亦嗟，西风北雪杀南花。
念奴娇·天丁震怒拼音解释:
yan jue juan ti zhu .xiao liao yan qu ting .yao cheng chuan lou jian .xiang si xiang feng ling .
shi bao can bo yi .jiu zu kui yuan ming .shou bei yan shi zi .fu bai qian lou sheng .
.bo bo xian xian yi bu tong .hu ti fan yu liang ling long .
yu shi bie hou rong .qin guo wan cong ce ..
.luan peng wei bin bu wei jin .xiao ta han shan zi fu xin .
you shi tong mo jie .wu er bi deng you .mo lun shen zai ri .shen hou yi wu you ..
wu pi ming ke ma .shuang lun hua shi che .he feng yin xing le .ye ye sun yu xie .
yu xiao xiao xi juan yan yan .qing guan dao zhen deng lin mie .juan tong hu huan ying fu mian .
.gu zhong hu .yao qie lao .hua wei fu ren yan se hao .tou bian yun huan mian bian zhuang .
jin lai jian xi zhi wen duan .mian nao ji kang suo bao shu ..
.bu du jun jie wo yi jie .xi feng bei xue sha nan hua .
译文及注释
译文
闺中(zhong)的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不(bu)(bu)双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀，相隔千山万水。雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜(cai)莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩(zhao)下留存多少遗憾和愤恨！
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。
千里潇湘之上，渡口水色青青，屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天，清风渐渐停息，玉露清莹，微波不兴，漫天星斗映寒水。
欢娱完毕，你秩满（丧礼守孝期满）以后就要回归咸阳。
（孟子说：）“如今您的恩德足以推及禽兽，而(er)老百姓却得不到您的功德，却是为什么呢？这样看来，举不起一根羽毛，是不用力气的缘故；看不见整车的柴草，是不用目力的缘故；老百姓没有受到爱护，是不肯布施恩德的缘故。所以，大王您不能以王道统一天下，是不肯干，而不是不能干。”
齐王说：“能让我知道是什么道理吗？”
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗，声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停。在那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。
贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。
注释
⑷冠盖：里名，据《襄阳耆旧传》载，冠盖里得名于汉宣帝时。因为当时襄阳的卿士、刺史等多至数十人。冠和盖都是官宦的标志。
⑾公无渡河：古乐府有《公无渡河》曲，相传朝鲜有个“白首狂夫”渡河淹死，其妻追赶不及，也投河自尽。自尽前唱哀歌道“公无渡河，公竟渡河！渡河而死，当奈公何！”
（57）“故欲”二句：据《文选》李善注载：“李陵前与苏子卿书云：‘陵前为子卿死之计，所以然者，冀其驱丑虏，翻然南驰，故且屈以求伸。若将不死，功成事立，则将上报厚恩，下显祖考之明也。’”
（5）月涌：月亮倒映，随水流涌。大江：指长江。
（14）物：人。
[6]结发：即束发。古代男子二十岁束发，表示成年。从戎：从军。
赏析
尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇，事件与人物均相关涉，然而在写法上却有所变化，所以有相得益彰之美。例如前文体势自然，而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻，说“伯乐一过冀北之野，而马群遂空”，用来比喻“大夫乌公一镇河阳，而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来，而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻，又在正文中反复议论以求其合，显得煞有介事，将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此，论其章法，该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外，该篇的立意要比前一篇单纯一些，无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公，是为了赞扬温、石；极说温、石一去，东都政府和士群无所依恃，也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了，但作者更深一层的意思，是在强调人才的可贵，提醒朝廷要高度重视人才。
二、描写、铺排与议论
这是一首(yi shou)送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如(bi ru)，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
最后一首：“不是爱花即欲(ji yu)死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
二、描写、铺排与议论
这是一首(yi shou)送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如(bi ru)，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
最后一首：“不是爱花即欲(ji yu)死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
创作背景
魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
杨巨源( 明代 )
收录诗词 (9648) 首
简 介
杨巨源 唐代诗人。字景山，后改名巨济。河中（治所今山西永济）人。贞元五年(789)进士。初为张弘靖从事，由秘书郎擢太常博士，迁虞部员外郎。出为凤翔少尹，复召授国子司业。长庆四年(824)，辞官退休，执政请以为河中少尹，食其禄终身。关于杨巨源生年，据方崧卿《韩集举正》考订。韩愈《送杨少尹序》作于长庆四年（824），序中述及杨有“年满七十”、“去归其乡”语。由此推断，杨当生于755年，卒年不详。
春日还郊
宰相闻此章，政柄端正持。进贤不知倦，去邪勿复疑。
贵宅安危步，难将混俗材。还投辋川水，从作老龙回。"
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
"曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
莫道非人身不暖，十分一醆暖于人。"
"池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池上閤.
就枕回转数，闻鸡撩乱惊。一家同草草，排比送君行。
苏氏别业
为君发清韵，风来如叩琼。泠泠声满耳，郑卫不足听。
平生同门友，通籍在金闺。曩者胶漆契，迩来云雨睽。
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
"谢安山下空携妓，柳恽洲边只赋诗。
不如种在天池上，犹胜生于野水中。"
"海梅半白柳微黄，冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰，
"夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
长相思·其一
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
玄宗爱乐爱新乐，梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来，
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
"一日日，作老翁。一年年，过春风。公心不以贵隔我，
唯生一女才十二，只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老，
君年虽校少，憔悴谪南国。三年不放归，炎瘴消颜色。
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
咏槿
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
头白古所同，胡为坐烦忧。茫茫百年内，处身良未休。
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
"身觉浮云无所着，心同止水有何情。但知潇洒疏朝市，
咏秋兰
"一从泽畔为迁客，两度江头送暮春。白发更添今日鬓，
哭送咸阳北原上，可能随例作灰尘。"
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
黄茅冈头秋日晚，苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄，
木兰花·风帘向晓寒成阵
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
蹋冰水畔立，卧雪冢间宿。岁暮田野空，寒草不满腹。
自叹风波去无极，不知何日又相逢。"
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
人能拣得丁沈兰蕙，料理百和香。天解养禽兽，
古东门行
伎乐当筵唱，儿童满巷传。改张思妇锦，腾跃贾人笺。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。
泪因生别兼怀旧，回首江山欲万行。"
牙筹记令红螺碗。"
二十走猎骑，三十游海门。憎兔跳跃跃，恶鹏黑翻翻。
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。
小重山·谁向江头遗恨浓
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令，跋敕兼题宰相名。
虚明见深底，净绿无纤垢。仙棹浪悠扬，尘缨风斗薮。
苍茫兼葭水，中有浔阳路。此去更相思，江西少亲故。
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
最惭僧社题桥处，十八人名空一人。"
人间还有大江海，万里烟波天上无。"
论诗三十首·其三
"捧籝献千金，彼金何足道。临觞赠一言，此言真可宝。
"云树玉泉寺，肩舁半日程。更无人作伴，只共酒同行。
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
鲁侯不得辜风景，沂水年年有暮春。"
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。"
国中新下令，官渠禁流水。流水不入田，壅入王宫里。
云是二月天，春风出携手。同过靖安里，下马寻元九。
绝句四首
音信日已疏，恩分日已轻。穷通尚如此，何况死与生。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒，我是酒徒为密友。
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
暗泪深相感，危心亦自惊。不如元不识，俱作路人行。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
别时何处最肠断，日暮渭阳驱马行。"
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。