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国风·鄘风·柏舟

先秦 / 李振钧

步履疲青琐,开缄倦紫泥。不堪风雨夜,转枕忆鸿妻。"
朱书护身咒,水噀断邪刀。何物中长食,胡麻慢火熬。"
"谁道重迁是旧班,自将霄汉比乡关。二妃楼下宜临水,
蓬发颜空老,松心契独全。赠言因傅说,垂训在三篇。"
美玉方齐价,迁莺尚怯飞。伫看霄汉上,连步侍彤闱。"
"近日霜毛一番新,别时芳草两回春。不堪花落花开处,
白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
水花松下静,坛草雪中春。见说桃源洞,如今犹避秦。"
"满地霜芜叶下枝,几回吟断四愁诗。
"汉家天子好经过,白日青山宫殿多。
"清如寒玉直如丝,世故多虞事莫期。建德津亭人别夜,
"百战无军食,孤城陷虏尘。为伤多易子,翻吊浅为臣。
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
"东西无定客,风雨未休时。悯默此中别,飘零何处期。
知尔业成还出谷,今朝莫怆断行飞。"
细问来时从近远,溪名载入县图中。"
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶,花里间关百啭莺。


国风·鄘风·柏舟拼音解释:

bu lv pi qing suo .kai jian juan zi ni .bu kan feng yu ye .zhuan zhen yi hong qi ..
zhu shu hu shen zhou .shui xun duan xie dao .he wu zhong chang shi .hu ma man huo ao ..
.shui dao zhong qian shi jiu ban .zi jiang xiao han bi xiang guan .er fei lou xia yi lin shui .
peng fa yan kong lao .song xin qi du quan .zeng yan yin fu shuo .chui xun zai san pian ..
mei yu fang qi jia .qian ying shang qie fei .zhu kan xiao han shang .lian bu shi tong wei ..
.jin ri shuang mao yi fan xin .bie shi fang cao liang hui chun .bu kan hua luo hua kai chu .
bai fa cong cong se .qing shan cao cao xin .yuan gong reng xia shi .cong ci bie dong lin .
shui hua song xia jing .tan cao xue zhong chun .jian shuo tao yuan dong .ru jin you bi qin ..
.man di shuang wu ye xia zhi .ji hui yin duan si chou shi .
.han jia tian zi hao jing guo .bai ri qing shan gong dian duo .
.qing ru han yu zhi ru si .shi gu duo yu shi mo qi .jian de jin ting ren bie ye .
.bai zhan wu jun shi .gu cheng xian lu chen .wei shang duo yi zi .fan diao qian wei chen .
sui sui feng ying sha an jian .bei ren duo shi lv yun huan .wu duan jia yu wu ling shao .
.dong xi wu ding ke .feng yu wei xiu shi .min mo ci zhong bie .piao ling he chu qi .
zhi er ye cheng huan chu gu .jin chao mo chuang duan xing fei ..
xi wen lai shi cong jin yuan .xi ming zai ru xian tu zhong ..
nv er tan shang yue chu ming .feng qian dang yang shuang fei die .hua li jian guan bai zhuan ying .

译文及注释

译文
你如果喜爱她的(de)幽静居处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
从前(qian)想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院;
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
平沙万里,在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上,一弯明月当空,如弯钩一般。
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
  环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰,树林和山谷尤其优美。一眼望去树木茂盛,又幽深又秀丽的,那是琅(lang)琊山。沿着山路走六七里,渐渐听到潺潺的水声,看到流水从两座山峰之间倾泻而出的,那是酿泉。泉水沿着山峰折绕,沿着山路拐弯,有一座亭子像飞鸟展翅似地,飞架在泉上,那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢?是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢?太守用自己的别号(醉翁)来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒,只喝(he)一点儿就醉了;而且年纪又最大,所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒,而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣,领会在心里,寄托在酒上。  至于太阳的升起,山林里的雾气(qi)散了;烟云聚拢来,山谷就显得昏暗了;朝则自暗而明,暮则自明而暗,或暗或明,变化不一,这就是山中的朝暮。野花开了,有一股清幽的香味;好的树木枝繁叶茂,形成一片浓密的绿荫;风高霜洁,天高气爽,水落石出,这就是山中的四季。清晨前往,黄昏归来,四季的风光不同,乐趣也是无穷无尽的。  至于背着东西的人在路上欢唱,来去行路的人在树下休息,前面的招呼,后面的答应;老人弯着腰走,小孩子由大人领着走。来来往往不断的行人,是滁州的游客。到溪边钓鱼,溪水深并且鱼肉肥美;用酿泉造酒,泉水清并且酒也清;野味野菜,横七竖八地摆在面前的,那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣,不在于音乐;投(tou)射的中了,下棋的赢了,酒杯和酒筹交互错杂;时起时坐大声喧闹的人,是欢乐的宾客们。一个脸色苍老的老人,醉醺醺地坐在众人中间,是太守喝醉了。  不久,太阳下山了,人影散乱,宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成林,鸟儿到处叫,是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快乐,却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐,却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐,醒来能够用文章记述这乐事的人,那就是太守啊。太守是谁呢?是庐陵欧阳修吧。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩(zhao)衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;

注释
(11)掊(póu)克:聚敛,搜括。
⑵京口:今江苏省镇江市。北固亭:在今镇江市北固山上,下临长江,三面环水。
(18)彻:治理。此指划定地界。
63、留夷、揭车:均为香草名。
12、鳏(guān):老而无妻。
9 、之:代词,指史可法。

赏析

  晚唐社会,由于统治阶级的腐朽,军阀的连年混战,国势衰微,日趋末落,经济崩溃,民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志,为了求官,辗转他乡,一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中,亲眼看到社会的凋弊,了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆,思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚,这忧虑自然会遣于笔端,写进诗中。这首诗,虽句句写诗,然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思,诗人所虑。
  “既耕亦已种,时还读我书。”四月天耕种基本结束,乘农闲之余,诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道,衣食固其端”,衣食是生命必备的物质需求,诗人自耕自足,没有(mei you)后顾之忧,无须摧眉折腰事权贵,换取五斗粮,在精神上得到自由的同时,诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮,生活(sheng huo)充实而自得,无虑而适意,这样的生活不只是舒畅愉悦,而且逍遥美妙。
  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都(du)是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬(zan yang)了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  “此地别燕丹,壮士发冲冠”,这两句通过咏怀古事,写出了诗人送别友人的地点。此地指易水,易水源自河北易县,是战国时燕国的南界。壮士指荆轲,战国卫人,刺客。《史记·刺客列传》载,荆轲为燕太子丹复仇,奉命入秦刺杀秦王,太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时,荆轲怒发冲冠,慷慨激昂地唱《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”然后义无反顾,勇敢地启程.这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物,千百年来一直活在人们的心中,受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇,侘傺失志,亲身遭受武氏政权的迫害,爱国之志无从施展,因而在易水送友之际,自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事,借咏史以喻今,为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
  本诗开篇中规(zhong gui)中矩,首联以现实之旅为切入点,引出下文对历史的评价。之后两联引用史实,颔联一贬一褒,矛盾冲突明显,也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着,作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因,“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩,作者自问自答,以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判之事,足见其对项羽的评价。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  诗歌开篇“零落桐叶雨,萧条槿花风”,以写景起兴,既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至,秋意却浓,诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花,悠然飘落在秋风秋雨之中,目光所及皆为萧瑟之景,伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景,心中愈发感伤。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

李振钧( 先秦 )

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简 介

李振钧 李振钧,字海初,太湖县人。道光己丑一甲一名进士,授编修。有《味镫听叶庐诗草》。

清平乐·独宿博山王氏庵 / 吕恒

"曾向岭头题姓字,不穿杨叶不言归。
"万里发辽阳,处处问家乡。回车不淹辙,雨雪满衣裳。
陆行巉岩水不前。洒泪向流水,泪归东海边。含愁对明月,
莫愁红艳风前散,自有青蛾镜里人。"
"栖鸟向前林,暝色生寒芜。孤舟去不息,众感非一途。
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
"沧州老一年,老去忆秦川。处处逢珠翠,家家听管弦。
"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。


赠王桂阳 / 梅陶

相学如今种禾黍。驱羊亦着锦为衣,为惜毡裘防斗时。
拂拭终为美,提携伫见传。勿令毫发累,遗恨鲍公篇。"
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
犹卧禅床恋奇响。"
飘飘翠羽薄,掩映红襦明。兰麝远不散,管弦闲自清。
莓苔浓淡色不同,一面死皮生蠹虫。风霜未必来到此,
缄此贻君泪如雨。"
路自长沙忽相见,共惊双鬓别来殊。"


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 罗处约

清镜催双鬓,沧波寄一身。空怜莎草色,长接故园春。"
皎洁开帘近,清荧步履看。状花飞着树,如玉不成盘。
汉家良牧得人难。铜铅满穴山能富,鸿雁连群地亦寒。
"袅袅柳杨枝,当轩杂珮垂。交阴总共密,分条各自宜。
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药,看着不入农夫口。
旌竿高与雪峰齐。扁舟远泛轻全楚,落日愁看旧紫泥。
邻荒收酒幔,屋古布苔茵。不用通名姓,渔樵共主宾。"
"早晚悟无生,头陀不到城。云山知夏腊,猿鸟见修行。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 史沆

主人千骑东方远,唯望衡阳雁足书。"
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳。
"雷响风仍急,人归鸟亦还。乱云方至水,骤雨已喧山。
海涛澜漫何由期。"
家童拾薪几拗折,玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血,
"嘉陵天气好,百里见双流。帆影缘巴字,钟声出汉州。
"八重岩崿叠晴空,九色烟霞绕洞宫。


酬朱庆馀 / 释枢

"扫石焚香礼碧空,露华偏湿蕊珠宫。
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
风摆莲衣干,月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶,翠羽上危栏。
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"
曼声流睇,和清歌些;至阳无谖,其乐多些;旌盖飒沓,


阳关曲·中秋月 / 郑文妻

"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。
斜汉没时人不寐,几条蛛网下风庭。"
环珮声重叠,蛮夷服等差。乐和天易感,山固寿无涯。
启天和兮洞灵心,和为丹兮云为马。
"按节鸣笳中贵催,红旌白旆满船开。
忘机看白日,留客醉瑶琴。爱此多诗兴,归来步步吟。"
"彼此抽先局势平,傍人道死的还生。
天坛临月近,洞水出山长。海峤年年别,丘陵徒自伤。"


朝中措·送刘仲原甫出守维扬 / 曹寿铭

美人昔自爱,鞶带手中结。愿以三五期,经天无玷缺。"
"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成,家家不睡皆起听。
吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
"江平芦荻齐,五两贴樯低。绕郭覆晴雪,满船闻曙鸡。
青萝纷蒙密,四序无惨舒。馀清濯子襟,散彩还吾庐。
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应,独树边淮叶尽流。
醒人悟兮醉人疑。衣中系宝觉者谁,临川内史字得之。"


醉着 / 蔡婉罗

青乌灵兆久,白燕瑞书频。从此山园夕,金波照玉尘。"
"众书之中虞书巧,体法自然归大道。不同怀素只攻颠,
野迥边尘息,烽消戍垒空。辕门正休暇,投策拜元戎。"
"逢君惠连第,初命便光辉。已得群公祖,终妨太傅讥。
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
登戍因高望,停桡放熘闲。陈公有贤榻,君去岂空还。"
寂寞日长谁问疾,料君惟取古方寻。"
"秋江平,秋月明,孤舟独夜万里情。万里情,相思远,


天竺寺八月十五日夜桂子 / 杨明宁

"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。
"浴鲜积翠栖灵异,石洞花宫横半空。夜光潭上明星启,
"楚腊还无雪,江春又足风。马羸三径外,人病四愁中。
一来一去道上客,一颠一倒池中麻。"
似说边情向塞云。故国关山无限路,风沙满眼堪断魂。
真性知无住,微言欲望回。竹风清磬晚,归策步苍苔。"
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"


泊秦淮 / 孔传铎

江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。
光含烟色远,影透水文清。玉笛吟何得,金闺画岂成。
"别离无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
天文丽庆霄,墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒,永奉今日欢。"
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"
"江畔长沙驿,相逢缆客船。大名诗独步,小郡海西偏。
"临风结烦想,客至传好音。白雪缄郢曲,朱弦亘蜀琴。
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。