贺新郎·纤夫词
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
中又值干戈，遑遑常转徙。故隐茅山西，今来笠泽涘。
鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，
贺新郎·纤夫词拼音解释:
nei han hao cai jian hao gu .qiu lai ying shu dao jun jia ..
ye lai meng dao nan tai shang .bian kan jiang shan sheng wang nian ..
shui wei shi tu ling shi gu .yan lai huan shi jiu chao ni ..
.jiu zhong dan zhao xia chen ai .shen suo wen wei ba xuan cai .gui shu fang jiao zhe yue chang .
.xi shan bing hou xian .feng xue lv zhong ren .po ye chou yan gu .chong han tuo ruan jin .
ying shi jing shan liu bu zhu .zhi jin you de du fang chen ..
.liao rao jiang nan yi sui gui .gui lai xing se man rong yi .chang wen feng zhao zheng bing ji .
ning qing jin ri jun zhi fou .huan si hong er dan bao zhuang .
kua chi zuo you .zu yi jian ting .si ting he ming .hua qia er cheng ..
zhong you zhi gan ge .huang huang chang zhuan xi .gu yin mao shan xi .jin lai li ze si .
yuan yang xi chi huan bu qi .ping pu lv shui mian dong feng .xi ling lu bian yue qiao qiao .
译文及注释
译文
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动(dong)的平羌江上，倒映着月影。
去年春(chun)天，就在这扇(shan)门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
我所思念的美人在桂林，想追随（我）所思念的人，但湘水深不可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失(shi)意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
看看凤凰飞翔在天。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦(jin)书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
刚开始安设筵席时，唱歌的人成百上千，声音如团聚在一起的蚊子，没法分辨识认。等到分批安排，争相以歌喉比高低；雅乐和俗乐各各陈献后，美和丑自然区别开了。不多时，摇头顿脚按节拍而歌的，只不过几十个人而已。一会儿，明月升到天空，月光照在石上犹如洁白的绢绸，所有粗俗的歌曲，不再发出声响，跟随着唱和的，只有三四个人。一支箫，一寸管，一人慢慢地打着歌板唱着，管乐伴着歌喉，声音清脆浏亮，使听的人深受感动。
夜凉如水，又怎样度过这深秋的夜晚？
梨花还染着夜月的银雾，海棠半含清晨的雨露，皇家宫苑关不住阳春，春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水，暗暗地流向南浦。细(xi)柳垂丝丝金缕，东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云，那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代，朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路，喧响着箫声鼓乐。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
注释
⑥奸邪：指当时南宋当权的一批投降派首领黄潜善、汪伯彦、秦桧等人。
②玉笛：笛子的美称。③暗飞声：声音不知从何处传来。声：声音。
⑹老：一作“去”。
(33)江淹诗：“道人读丹经，方士炼玉液。”张铣注：“玉液，玉膏也。”
（52）旍：旗帜。
10.吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
郎君：丈夫，借指为妇女所恋的男人，元曲中常用以指爱冶游的花花公子。“班头”，一班人中的头领。
赏析
俗话说：“上供神吃，心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪，却蕴积着人们的寄托和希冀，因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重，正如《左传·隐公三年》所说：“苟有明信，涧溪沼沚之毛，蘋蘩蕰藻之菜，筐筥錡釜之器，潢污行潦之水，可荐于鬼神，可羞于王公。”因此，诗人不厌其烦，不惜笔墨，层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人，将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
此诗三章重叠，头两句起兴含有比意，以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉，暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚，大卖关子，宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道，诗人绝对保密，却又微露口风，以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾，欲言还止，的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来，当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的，用不着明说，诗人特意点到为止，以不言为言，调侃中露讥刺，幽默中见辛辣，比直露叙说更有情趣。全诗(quan shi)皆为俗言俚语，六十九个字中居然有十二个“也”字，相当今语“呀”，读来节奏绵延舒缓，意味俏皮而不油滑，与诗的内容相统一。三章诗排列整齐，韵脚都在“也”字前一个字，且每章四、五句韵脚同字，这种押韵形式在《诗经》中少见。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新(duo xin)草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓(bai xing)的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这(shi zhe)些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
赏析四
此诗三章重叠，头两句起兴含有比意，以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉，暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚，大卖关子，宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道，诗人绝对保密，却又微露口风，以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾，欲言还止，的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来，当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的，用不着明说，诗人特意点到为止，以不言为言，调侃中露讥刺，幽默中见辛辣，比直露叙说更有情趣。全诗(quan shi)皆为俗言俚语，六十九个字中居然有十二个“也”字，相当今语“呀”，读来节奏绵延舒缓，意味俏皮而不油滑，与诗的内容相统一。三章诗排列整齐，韵脚都在“也”字前一个字，且每章四、五句韵脚同字，这种押韵形式在《诗经》中少见。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新(duo xin)草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓(bai xing)的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这(shi zhe)些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
作者眼前的这些小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但他未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照，可谓情景交融。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
赏析四
创作背景
此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年（天宝五年）秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。
谢复( 五代 )
收录诗词 (1883) 首
简 介
谢复 （1441—1505）明徽州府祁门人，字一阳。弃科举，与陈献章从吴与弼学。居家孝友，丧祭冠婚，悉遵古礼。主知行并进，以记诵诂训为余事。晚居西山之麓，学者称西山先生。有《西山类稿》。
如梦令·一晌凝情无语
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
"薛老峰头三个字，须知此与石齐生。
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
雁远行垂地，烽高影入河。仍闻黑山寇，又觅汉家和。"
海棠当户燕双双。富春不并穷师子，濯锦全胜旱曲江。
"曾陪公子醉西园，岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老，
青阳
有韵和宫漏，无香杂畹兰。地疑云锁易，日近雪封难。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
我来不见修真客，却得真如问远公。"
若比江南更牢落，子山词赋莫兴哀。
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
蜉蝣
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
"夏窗七叶连阴暗。（《游城南记》：杜佑有别墅，
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
"夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠。
"露入庭芜恨已深，热时天下是知音。汗流浃背曾施力，
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
早春
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
青史书时未是真，可能纤手却强秦。
"桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采，
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
七律·有所思
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
已是向来多泪眼，短亭回首在天涯。"
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺，倚楼僧看洞庭山。
因悟修身试贪教，不须焚火向三茅。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
论诗五首
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
宿鸟连僧定，寒猿应客吟。上方应见海，月出试登临。"
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
碧瓦偏光日，红帘不受尘。柳昏连绿野，花烂烁清晨。
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
"昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
小石潭记
"榴花新酿绿于苔，对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者，
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
九华山叟惊凡骨，同到蓬莱岂偶然。"
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
塞下曲四首
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
遥想到时秋欲尽，禁城凉冷露槐疏。"
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
相逢行
旅食甘藜藿，归心忆薜萝。一尊如有地，放意且狂歌。"
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
"一自禅关闭，心猿日渐驯。不知城郭路，稀识市朝人。
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
宿雨随时润，秋晴着物光。幽怀长若此，病眼更相妨。
送从兄郜
耒阳江口春山绿，恸哭应寻杜甫坟。"
"金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短，
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
闭门非傲世，守道是谋身。别有同山者，其如未可亲。"