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送綦毋潜落第还乡

金朝 / 刘叉

马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起,更到涂山道路迷。
牧童何处吹羌笛,一曲梅花出塞声。"
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
"老作含香客,贫无僦舍钱。神州容寄迹,大尹是同年。
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
事往凄凉在,时危志气销。若为将朽质,犹拟杖于朝。"
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
"系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后,礼乐犹如未战前。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,
"琼林瑶树忽珊珊,急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨,
"搏击路终迷,南园且灌畦。敢言逃俗态,自是乐幽栖。


送綦毋潜落第还乡拼音解释:

ma cheng long zi ji lai si .zi cong liao shui yan chen qi .geng dao tu shan dao lu mi .
mu tong he chu chui qiang di .yi qu mei hua chu sai sheng ..
ming niao yan zhong jian .han zhong zhu li ting .bu duo shan xia qu .ren shi jin shan xing ..
.lao zuo han xiang ke .pin wu jiu she qian .shen zhou rong ji ji .da yin shi tong nian .
.duo xu duo cang qi zu lun .you shui huan yi ji wang sun .neng yu huo chu fan wei fu .
shi wang qi liang zai .shi wei zhi qi xiao .ruo wei jiang xiu zhi .you ni zhang yu chao ..
zuo zhong yi you jiang nan ke .mo xiang chun feng chang zhe gu ..
tian dao bu qi xin yi shi .di xiang wu tu yi ban ban ..
.xi ma song jian bu ren gui .shu xun xiang ming yi ping qi .
hou jia wan duo cu xia dan .ruo bing shuang lin su yan nan .he ying zhi ying tian ji yue .
si ying jian fei jiu ge chan .sheng ge bu si jing huang hou .li le you ru wei zhan qian .
zhi luo xu wu di yi wen .niao dao wei zhi shan zu yu .yu jia yi mei jing zhong yun .
wu jiu qiong chou jie zi shu .yin he qiu man bu qiu yu .shen deng xiao han ping shi di .
.qiong lin yao shu hu shan shan .ji dai xi feng xia wan tian .hao he li shi fei bu bian .
.bo ji lu zhong mi .nan yuan qie guan qi .gan yan tao su tai .zi shi le you qi .

译文及注释

译文
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了(liao),父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城,元宵(xiao)节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里万里处处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断(duan)欲绝。
华丽精美的楼阁,深绿色台榭让人觉得安静闲适,众多的美人来回穿梭其中。
夜晚读书又共同分享(xiang)同一盏灯。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
忽然想起天子周穆王,
丹灶(zao)早(zao)已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。

注释
⑵还:一作“绝”。
[12]眷然:怀念的样子。耒耜(lěisì累四):古代一种像犁的农具,木把叫“耒”,犁头叫“耜”。
⑵葵:“葵”作为蔬菜名,指中国古代重要蔬菜之一。《诗经·豳风·七月》:“七月亨葵及菽。”李时珍《本草纲目》说“葵菜古人种为常食,今之种者颇鲜。有紫茎、白茎二种,以白茎为胜。大叶小花,花紫黄色,其最小者名鸭脚葵。其实大如指顶,皮薄而扁,实内子轻虚如榆荚仁。”此诗“青青园中葵”即指此。
⑵掩映:时隐时现,半明半暗。暮帆:晚归的船。
23.爱:一作“看”。肯:犹“拼”。一作“欲”,一作“索”。
⒄靖:安定。
(12)原:宽阔平坦之地。隰(xí):低湿之地。郁茂:草木繁盛。
5.章,花纹。

赏析

  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象,它们是阮籍主体人格的诗性外化,各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
  第二段首二句“青冥倚天开,彩错疑画出”具体写峨眉山之高峻磅礴,秀丽无俦,奇光异彩,分列杂陈。让人感到一《登峨眉山》李白 古诗,顿入清境,仿佛置身于图画之中。后二句“泠然紫霞赏,果得锦囊术”进一步写登山以后的感受。言登临峨眉山,沉浸于丹霞翠霭之间,心与天和,似能参天地之奥秘,赏宇宙之奇观,得到了仙家的锦囊之术。
  第三句一转。汉代制度,郡太守一车两幡。幡即旌麾之类。唐时刺史略等于汉之太守。这句是说,由于在京城抑郁无聊,所以想手持旌麾,远去江海。(湖州北面是太湖和长江,东南是东海,故到湖州可云去江海。)第四句再转。昭陵是唐太宗的陵墓,在长安西边醴泉县的九嵏山。古人离开京城,每每多所眷恋,如曹植诗:“顾瞻恋城阙,引领情内(qing nei)伤。”(《赠白马王彪》)杜甫诗:“无才日衰老,驻马望千门。”(《至德二载自京金光门出乾元初有悲往事》)都是传诵人口之句。但此诗写登乐游原不望皇宫、城阙,也不望其他已故皇帝的陵墓,而独望昭陵,则是别有深意的。唐太宗是唐代、也是我国封建社会中杰出的皇帝。他建立了大唐帝国,文治武功,都很煊赫;而知人善任,惟贤是举,则是他获得成功的重要因素之一。诗人登高纵目,西望昭陵,就不能不想起当前国家衰败的局势,自己闲静的处境来,而深感生不逢时之可悲可叹了。诗句虽然只是以登乐游原起兴,说到望昭陵,戛然而止,不再多写一字,但其对祖国的热爱,对盛世的追怀,对自己无所施展的悲愤,无不包括在内。写得既深刻,又简练;既沉郁,又含蓄,真所谓“称名也小,取类也大”。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  这是一首歌颂周王关心农业生产,训勉群臣勤恳工作,贯彻执行国家发展农业的政策,感谢上天赐予丰收的乐歌。全诗反映出周王重视发展农业生产,以农业为立国之本。据西周文献,周王朝在立国之初就制定土地分配、土地管理、耕作制度的具体法规,如品种改良、土壤改良、水利建设以及轮种等耕作技术都包括在内。这一套法规,就是诗中所说的“成(法)”。当时鼓励开垦土地,又注重土壤改良,把田地分等级,耕二年称“新田”,三年称“畲”。为保持和提高土壤肥力,朝廷规定了因地制宜的整治方法,如轮作、深翻、平整、灌溉、施肥等等,即诗中所说的“如何新畲”,周王要求臣民按颁(an ban)布的成法去做。周朝重祭祀,祭礼众多,不但在开耕之前要向神明祈祷,而且在收获之后也向神明致谢,这篇诗中面对即将到来(dao lai)的丰收,自然也要向神明献祭,感谢“明昭上帝,迄用康年”。当时的周王不但春耕去“藉田”,收割也去省视,末三句就是写这一内容。周王说:锹、锄暂时用不着了,要收好,准备镰刀割麦子吧。他对农业生产很熟悉,指示比较具体,这进一步反映了国家对农业的重视。
  第二句“布帆无恙挂秋风”,承上句“江”字,并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军,曾告假乘舟东下,仲堪特地把布帆借给他,途中遇大风,顾恺之写信给殷仲堪说:“行人安稳,布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故,不仅说明诗人旅途平安,更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象,生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合,一统纷杂头绪,构筑成篇,并选取不同角度叙述,以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程,又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整,凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就(wang jiu)范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  “善待新姑嫜,时时念我故夫子!”你要好好服侍新的公公婆婆,也要时时想念着原来的丈夫啊!
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人(gei ren)以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便(xiang bian)十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  (二)同写迁都之事,文王迁丰、武王迁镐,却又各有侧重。“言文王者,偏曰伐崇‘武功’,言武王者,偏曰‘镐京辟廱’,武中寓文,文中有武。不独两圣兼资之妙,抑亦文章幻化之奇,则更变中之变矣!”(方玉润语)
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  此诗之后,描写若耶溪的诗作不断涌现,而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》:“轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》:“落景余清辉,轻挠弄溪渚。澄明爱水物,临泛何容与。白首垂钓翁,新妆浣纱女。相看似相识,脉脉不得语。”

创作背景

  永贞元年,刘禹锡被贬连州刺史,行至江陵,再贬朗州司马。一度奉诏后还京后,他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史,后历任和州刺史。他没有沉沦,而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。

  

刘叉( 金朝 )

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简 介

刘叉 刘叉,唐代诗人。生卒年、字号、籍贯等均不详。活动在元和年代。他以“任气”着称,喜评论时人。韩愈善接天下士,他慕名前往,赋《冰柱》、《雪车》二诗,名出卢仝、孟郊二人之上。后因不满韩愈为谀墓之文,攫取其为墓铭所得之金而去,归齐鲁,不知所终。

归园田居·其二 / 漆雕静曼

即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏,红芍药开长有诗。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
金銮岁岁长宣赐,忍泪看天忆帝都。"
"省得前年别,苹洲旅馆中。乱离身不定,彼此信难通。
骏马轻车拥将去。"


题扬州禅智寺 / 奉安荷

"见说西川景物繁,维扬景物胜西川。青春花柳树临水,
"种柳开河为胜游,堤前常使路人愁。阴埋野色万条思,
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
来误宫窗燕,啼疑苑树莺。残阳应更好,归促恨严城。"
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
"园林青气动,众木散寒声。败叶墙阴在,滋条雪后荣。
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。


阮郎归(咏春) / 禄乙丑

"路上长安惟咫尺,灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙,
封开玉笼鸡冠湿,叶衬金盘鹤顶鲜。
"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
话别心重结,伤时泪一滂。伫归蓬岛后,纶诏润青缃。"
"岁岁但防虏,西征早晚休。匈奴不系颈,汉将但封侯。
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
九重烟暖折槐芽,自是升平好物华。


周颂·清庙 / 佴壬

鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意,未死深疑负国恩。
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
马嵬好笑当时事,虚赚明皇幸蜀川。
"上国休夸红杏艳,深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡,
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
长忆洞庭千万树,照山横浦夕阳中。"
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒。


边词 / 渠若丝

天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"
"危峰抹黛夹晴川,树簇红英草碧烟。
"封章才达冕旒前,黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用,
落第春相困,无心惜落花。荆山归不得,归得亦无家。
暗蛩侵语歇,疏磬入吟清。曾听无生说,辞师话此行。"
唯有禅居离尘俗,了无荣辱挂心头。"
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。


送凌侍郎还宣州 / 图门飞章

"箫韶九奏韵凄锵,曲度虽高调不伤。
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客,也应花里有秦人。
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
何人正得风涛便,一点轻帆万里回。"
远驿销寒日,严城肃暮空。龙颜有遗庙,犹得奠英风。"
日暮一行高鸟处,依稀合是望春宫。"
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近,楚狂锋刃触凡愚。


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 謇沛凝

中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺,路向干戈见禁门。
"洞庭湖上清秋月,月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白,
"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,
岂是劳人力,宁因役鬼工。本遗三户在,今匝万家通。
试才卑庾薤,求味笑周菘。只此霜栽好,他时赠伯翁。"
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。"
鱼买罾头活,酒沽船上香。不缘人不用,始道静胜忙。"


咏怀古迹五首·其三 / 舒丙

苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
"不易为离抱,江天即见鸿。暮帆何处落,凉月与谁同。
"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
吾囷长满是太平,吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝,
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
前代休怜事可奇,后来还出有光辉。


国风·周南·关雎 / 赫连心霞

旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪,心从别处即成灰。
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,
"惠施徒自学多方,谩说观鱼理未长。
"登庸楼上方停乐,新市堤边又举杯。正是离情伤远别,
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
曲渚回湾锁钓舟。


点绛唇·蹴罢秋千 / 诸葛语海

舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭,渐到潺湲绕药畦。
"散赋冗书高且奇,百篇仍有百篇诗。
莲浦浪澄堪倚钓,柳堤风暖好垂鞭。
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
"俗间尘外境,郭内宅中亭。或有人家创,还无莲幕馨。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
衲冷湖山雨,幡轻海甸风。游吴累夏讲,还与虎溪同。"
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。