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贺新郎·西湖

魏晋 / 李文秀

黜官二十年,未曾暂崎岖。终不病贫贱,寥寥无所拘。
早晚重过鱼浦宿,遥怜佳句箧中新。"
"昔年苦逆乱,举族来南奔。日行几十里,爱君此山村。
柴扉多岁月,藜杖见公卿。更作儒林传,应须载姓名。"
"扈圣登黄阁,明公独妙年。蛟龙得云雨,雕鹗在秋天。
强神迷复皂雕前,俊才早在苍鹰上。风涛飒飒寒山阴,
秋日新沾影,寒江旧落声。柴扉临野碓,半得捣香粳。
更惜忘形友,频年失志同。羽毛齐燕雀,心事阻鸳鸿。
鄙人奉末眷,佩服自早年。义均骨肉地,怀抱罄所宣。
吾道方在此,前程殊未穷。江天经岘北,客思满巴东。
"谢君临郡府,越国旧山川。访道三千界,当仁五百年。
不恨我衰子贵时,怅望且为今相忆。"


贺新郎·西湖拼音解释:

chu guan er shi nian .wei zeng zan qi qu .zhong bu bing pin jian .liao liao wu suo ju .
zao wan zhong guo yu pu su .yao lian jia ju qie zhong xin ..
.xi nian ku ni luan .ju zu lai nan ben .ri xing ji shi li .ai jun ci shan cun .
chai fei duo sui yue .li zhang jian gong qing .geng zuo ru lin chuan .ying xu zai xing ming ..
.hu sheng deng huang ge .ming gong du miao nian .jiao long de yun yu .diao e zai qiu tian .
qiang shen mi fu zao diao qian .jun cai zao zai cang ying shang .feng tao sa sa han shan yin .
qiu ri xin zhan ying .han jiang jiu luo sheng .chai fei lin ye dui .ban de dao xiang jing .
geng xi wang xing you .pin nian shi zhi tong .yu mao qi yan que .xin shi zu yuan hong .
bi ren feng mo juan .pei fu zi zao nian .yi jun gu rou di .huai bao qing suo xuan .
wu dao fang zai ci .qian cheng shu wei qiong .jiang tian jing xian bei .ke si man ba dong .
.xie jun lin jun fu .yue guo jiu shan chuan .fang dao san qian jie .dang ren wu bai nian .
bu hen wo shuai zi gui shi .chang wang qie wei jin xiang yi ..

译文及注释

译文
山农陪伴我参观焙茶,深表歉意(yi)地说,不要嗔怪被烟熏了(liao);到打谷场上,山农为天晴可以打谷而欣(xin)喜不禁。
无(wu)数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方(fang)向不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人(ren)死去,花儿人儿两不知!
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
雨后初晴,山色青翠,白云悠悠飘荡。眺望西南,四五青峰,更加郁郁葱葱,犹若刚刚画成。
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小(xiao)巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。

注释
仲宣:汉文学家王粲(177—217年),善诗赋。所作《登楼赋》颇有名。
②湿:衣服沾湿。
辄(zhé):立即,就。辄持取:就去抓取。
弗如远甚:远不如。弗:不。
10. 终:终老,终其天年。
162. 不独生:不独自活着,即下文“与赵俱死”的意思。
②离哉翻:这三字是音节词,没有实际意义。

赏析

  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  “乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶,惊动树上栖鸦满天乱飞,天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字,由“乱叶”、“惊风”引出,生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞,惊风吹来,吹散了行列。“乱叶”二句,仰观所得,作对句状难写之景。“乱叶”写地上,“惊风”写天空。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国,越国亡来又是谁”旨意相近。意思是,吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道,并非因为西施生得格外美丽,比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王,后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系,抨击了“女祸亡国”的论调。
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样(zhe yang)的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  三、四两章是虚写,诗中并没有出现归、回、还、返等字眼,但尽显归来之意。第三章写君子渔猎,妇人相随,犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味,夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一,确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言,所钓鱼之多,实赞君子无穷的男性魅力,此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼,皆两性间互称其对方之廋语(廋sōu,隐藏。廋语,隐语)”(《诗经通义》)证之,更何况“言钓则狩可例见”(孙鑛语)。
  诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒,恨春风不度,转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围:寒冷的夜晚万籁俱寂,而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠,并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》,悠悠的笳声在夜空回荡,教战士们的思乡之意更加浓厚。
  “泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句,竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶,潺缓的碧水,顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际,不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵(yun),光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋(lai fu)体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详,可以肯定的是他“曾经离丧”,幼年丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭,诔文中“何心意之忡忡,若寤寐之栩栩”数句,非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说,一部《红楼梦》,就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说:“一部大书,只为一葬花冢耳”,套用一下,也可以说:“一部大书,只为一《芙蓉诔》耳”。

创作背景

  这首词当是作于绍圣二年(1095年),时周邦彦40岁。

  

李文秀( 魏晋 )

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简 介

李文秀 李文秀,字奎瞻,易州人。贡生,官如皋知县。有《楚吴偶吟》。

论诗三十首·其五 / 唐梅臞

行尘忽不见,惆怅青门道。"
豳公秉大节,临难不顾身。激昂白刃前,溅血下沾巾。
剖之尽蠹虫,采掇爽其宜。纷然不适口,岂只存其皮。
"兵革自久远,兴衰看帝王。汉仪甚照耀,胡马何猖狂。
淫祀自古昔,非唯一川渎。干戈浩茫茫,地僻伤极目。
昭成太后生圣人。开元九年燕公说,奉诏听置千秋节。
公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左辅,百里见积雪。
去此从黄绶,归欤任白头。风尘与霄汉,瞻望日悠悠。"


江宿 / 陶自悦

"连山尽塞水萦回,山上戍门临水开。珠帘直下一百丈,
野趣及春好,客游欣此辞。入云投馆僻,采碧过帆迟。
"歌哭俱在晓,行迈有期程。孤舟似昨日,闻见同一声。
"劳生共干坤,何处异风俗。冉冉自趋竞,行行见羁束。
"分务江南远,留欢幕下荣。枫林萦楚塞,水驿到湓城。
禁掖朋从改,微班性命全。青蒲甘受戮,白发竟谁怜。
"四十能学剑,时人无此心。如何耿夫子,感激投知音。
鱼鳖为人得,蛟龙不自谋。轻帆好去便,吾道付沧洲。"


丽人行 / 徐石麒

"文星垂太虚,辞伯综群书。彩笔下鸳掖,褒衣来石渠。
"远公林下满青苔,春药偏宜间石开。往往幽人寻水见,
玉色与人净,珠光临笔垂。协风与之俱,物性皆熙熙。
碣石春云色,邯郸古树花。飞书报明主,烽火静天涯。"
驱驰四海内,童稚日煳口。但遇新少年,少逢旧亲友。
四时常晏如,百口无饥年。菱芋藩篱下,渔樵耳目前。
纵横负才智,顾盼安社稷。流落勿重陈,怀哉为凄恻。"
长安冬菹酸且绿,金城土酥静如练。兼求富豪且割鲜,


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 住山僧

接舆亦是狂歌者,更就将军乞一声。"
汉道中兴盛,韦经亚相传。冲融标世业,磊落映时贤。
闻道寻源使,从天此路回。牵牛去几许,宛马至今来。
满酌留归骑,前程未夕阳。怆兹江海去,谁惜杜蘅芳。"
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
怀君乐事不可见,騣马翩翩新虎符。"
劝君稍尽离筵酒,千里佳期难再同。"
严霜昨夜侵人骨,谁念高堂未授衣。"


小雅·小弁 / 顾道泰

诵诗浑游衍,四座皆辟易。应手看捶钩,清心听鸣镝。
至尊均嫂叔,盛事垂不朽。凤雏无凡毛,五色非尔曹。
春风宛转虎溪傍,紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色,
晚景采兰暇,空林散帙时。卷荷藏露滴,黄口触虫丝。
咽漱元和津,所思烟霞微。知名未足称,局促商山芝。
"征南官属似君稀,才子当今刘孝威。蛮府参军趋传舍,
山斋喜与白云过。犹嫌巢鹤窥人远,不厌丛花对客多。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水,谁家别泪湿罗衣。


除夜寄微之 / 曹本荣

不集于鸟雀。绘事告毕,宾筵秩秩,乃命旨酒琴瑟。
余病不能起,健者勿逡巡。上有明哲君,下有行化臣。"
清诗近道要,识子用心苦。寻我草径微,褰裳蹋寒雨。
"齐宋伤心地,频年此用兵。女停襄邑杼,农废汶阳耕。
"君不见左辅白沙如白水,缭以周墙百馀里。
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章,欲令羡价齐钟张。
夜看丰城气,回首蛟龙池。齿发已自料,意深陈苦词。
青山违旧隐,白发入新诗。岁岁迷津路,生涯渐可悲。"


十五夜望月寄杜郎中 / 赵希淦

鸣鞭走送怜渔父,洗盏开尝对马军。"
自愧无鲑菜,空烦卸马鞍。移樽劝山简,头白恐风寒。"
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
叹息当路子,干戈尚纵横。掌握有权柄,衣马自肥轻。
"(古有慈帝,能保静顺以涵万物,故为《至慈》之诗
恩贷题舆重,荣殊衣锦游。宦情同械系,生理任桴浮。
漂零已是沧浪客。"


小雅·伐木 / 叶静慧

暗树依岩落,明河绕塞微。斗斜人更望,月细鹊休飞。"
消中日伏枕,卧久尘及屦。岂无平肩舆,莫辨望乡路。
养骥须怜瘦,栽松莫厌秋。今朝两行泪,一半血和流。"
百雉归云过,千峰宿雨收。蒹葭露下晚,菡萏水中秋。
几分汉廷竹,夙拥文侯篲.终悲洛阳狱,事近小臣敝。
为问轩皇三百岁,何如大道一千年。"
杜陵斜晚照,潏水带寒淤。莫话清溪发,萧萧白映梳。"
洗钵泉初暖,焚香晓更清。自言难解缚,何日伴师行。"


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 马钰

"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
修刺平原过内史。一举青云在早秋,恐君从此便淹留。
至化之极兮,瀛瀛溶溶。如涵如封,如随如从,
仙李盘根大,猗兰奕叶光。世家遗旧史,道德付今王。
落景阴犹合,微风韵可听。寻常绝醉困,卧此片时醒。"
鸟雀依茅茨,藩篱带松菊。如行武陵暮,欲问桃花宿。"
"久游巴子国,屡入武侯祠。竹日斜虚寝,溪风满薄帷。
长信多秋气,昭阳借月华。那堪闭永巷,闻道选良家。


感春五首 / 程端蒙

若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
"昔年高接李膺欢,日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落,
瑶墀侍臣已冥莫。潇湘水国傍鼋鼍,鄠杜秋天失雕鹗。
"本意宿东林,因听子贱琴。遥知大小朗,已断去来心。
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
江通一柱观,日落望乡台。客意长东北,齐州安在哉。
晚岁何功使愿果。更讨衡阳董炼师,南浮早鼓潇湘柁。"
"云门路上山阴雪,中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮,