首页 古诗词 天净沙·为董针姑作

天净沙·为董针姑作

明代 / 童轩

十里嵩峰近,千秋颍水清。烟花迷戍谷,墟落接阳城。
如何不思,荒恣是为?上下隔塞,人神怨奰;
一日两遣仆,三日一共筵。扬论展寸心,壮笔过飞泉。
为问淮南米贵贱,老夫乘兴欲东流。
从骑尽幽并,同人皆沈谢。自矜文武足,一醉寒溪夜。"
海西望京口,两地各天末。索居动经秋,再笑知曷月。
又如参与商,惨惨中肠悲。惊风吹鸿鹄,不得相追随。
美名光史臣,长策何壮观。驱驰数公子,咸愿同伐叛。
"天畔群山孤草亭,江中风浪雨冥冥。一双白鱼不受钓,
清心乘暇日,稽首慕良缘。法证无生偈,诗成大雅篇。
"城暗更筹急,楼高雨雪微。稍通绡幕霁,远带玉绳稀。


天净沙·为董针姑作拼音解释:

shi li song feng jin .qian qiu ying shui qing .yan hua mi shu gu .xu luo jie yang cheng .
ru he bu si .huang zi shi wei .shang xia ge sai .ren shen yuan bi .
yi ri liang qian pu .san ri yi gong yan .yang lun zhan cun xin .zhuang bi guo fei quan .
wei wen huai nan mi gui jian .lao fu cheng xing yu dong liu .
cong qi jin you bing .tong ren jie shen xie .zi jin wen wu zu .yi zui han xi ye ..
hai xi wang jing kou .liang di ge tian mo .suo ju dong jing qiu .zai xiao zhi he yue .
you ru can yu shang .can can zhong chang bei .jing feng chui hong gu .bu de xiang zhui sui .
mei ming guang shi chen .chang ce he zhuang guan .qu chi shu gong zi .xian yuan tong fa pan .
.tian pan qun shan gu cao ting .jiang zhong feng lang yu ming ming .yi shuang bai yu bu shou diao .
qing xin cheng xia ri .ji shou mu liang yuan .fa zheng wu sheng ji .shi cheng da ya pian .
.cheng an geng chou ji .lou gao yu xue wei .shao tong xiao mu ji .yuan dai yu sheng xi .

译文及注释

译文
我也是一个布衣之士,胸怀报国忧民之情。
我的(de)心追逐南去的云远逝了,
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那(na)绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
坐骑的青骢马花纹如连钱,初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还(huan)得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
魂魄归来吧!
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
远游的故人你现在何处?请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节,我还会像今年这样,更加深情地追忆去年呢!
  玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开,而今早已水流花谢,不复存在。请您不必去寻求明白:奔流着的是清泾还是浊渭,苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态,羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感,在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨:活着时身居高厦大宅,到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
  胡虏横行于北方,胡星闪耀着光芒,胡人又一次发动了对汉族的侵略战争。告急的文书快如闪电,报警的烽火日夜燃烧。汉朝救边的将领受了皇帝的命令出征,战车森严地列队前进。英明的皇帝着急得不能安眠,他按着宝剑,驱除胡虏的决心十分坚定。大将出征讨伐胡人时,君王亲自为他推车,并郑重地对他嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。极远的沙漠上顿时扬起了战争的灰烟,杀气顿时充斥在边塞。在赤山安兵布阵,在长城边的紫塞设营扎寨。北方的初冬风沙十分猛烈,旌旗飒飒,飘扬在万物凋伤的边塞。在边地的月光下吹奏出悲壮的画角声,战士的军衣上凝聚了层层寒霜。攻破敌国,弯弓射杀胡人的贤王,终(zhong)于平(ping)荡了单于的部队,匈奴所属的部落各自奔亡。功成回来酬报天子,各地人民纷纷行歌庆贺,一直迎接战胜的军队回归到咸阳。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
其一

注释
35.君子:即上文的“士大夫之族”。
文:文采。
衡阳:在湖南省,相传大雁南飞,到衡阳为止。
⑾酴醾(tú mí):即荼蘼,花名,初夏开白色花。
⑵淳熙丙申:淳熙三年(1176)。至日:冬至。
有顷:一会
②永路:长路,远路
3.稚:幼小,形容年龄小。

赏析

  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样(na yang):“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针(cang zhen),读来颇感意味深长,值得玩味。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷(de he)叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是(jiu shi)夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都(fei du)喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心:承受着晋朝的恩宠,国家遭受厄运时,自然要感奋而起,为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家,刘琨艰苦转战,备尝艰辛,甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾,为了国家,他确实做到了奋不顾身。
  凡此两端(抢掠与贩人),均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属,亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深,乃缘“志希免祸”,是得其情实的。
  王维这首送别之作意韵悠长,风神摇曳,绵邈蕴藉。饱含劝勉,一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题,描写送别情形。渡头是送客之地,杨柳是渡头现成之景,景中却蕴含深情:“柳”与“留”同音,唐人有折柳送行的习俗,表示不忍离别,希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的,此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳,不仅写现成之景,更是烘托送别气氛。行客已稀,见境地的凄清,反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头,一下变得行客稀少,冷冷清清。惟有诗人自己,仍然立在那里,目送着友人渐渐远去。他的脑海里,或许在重温刚才与友人依依话别的情景,或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切,都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下,离自己越来越远。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  由(you)此可见,这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面,思前想后,感愤万端。既埋怨天命靡常,又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安,或花言巧语,致使天灾人祸,一起降临人间。面对昏君乱世,他忧国忧时,苦恼悲哀,虽想要勤于国事,救危扶倾,而又处境孤危,不知所措。因此只有忧伤、悲痛,怨天尤人,无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世,心有救乱济世之志,而行无救乱济世之力,所以只有揭示现实真象,以发泄他满腔的忧愤罢了,其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨,因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情,也是有意义的。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回(qu hui)味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

童轩( 明代 )

收录诗词 (5368)
简 介

童轩 (1425—1498) 明江西鄱阳人,字士昂。工书能诗。景泰二年进士。授南京吏科给事中。成化时,以户科都给事中入川镇压赵铎起事,还言欲息盗贼必先去贪官、均科差。累进右副都御史提督松潘军务。弘治中官至南京礼部尚书。有《清风亭稿》、《枕肱集》、《梦征录》。

西江夜行 / 许载

"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。
君意定何适,我怀知所遵。浮沉各异宜,老大贵全真。
"开瓮腊酒熟,主人心赏同。斜阳疏竹上,残雪乱山中。
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
"汉时长安雪一丈,牛马毛寒缩如猬。楚江巫峡冰入怀,
"减米散同舟,路难思共济。向来云涛盘,众力亦不细。
门随深巷静,窗过远钟迟。客位苔生处,依然又赋诗。"
托赠卿家有,因歌野兴疏。残生逗江汉,何处狎樵渔。"


水仙子·灯花占信又无功 / 杨琇

寒日出雾迟,清江转山急。仆夫行不进,驽马若维絷。
"绝景西溪寺,连延近郭山。高深清扃外,行止翠微间。
"夫子思何速,世人皆叹奇。万言不加点,七步犹嫌迟。
"淮海风涛起,江关忧思长。同悲鹊绕树,独作雁随阳。
师老资残寇,戎生及近垧.忠臣辞愤激,烈士涕飘零。
鼓角城中出,坟茔郭外新。雨随思太守,云从送夫人。
峡中一卧病,疟疠终冬春。春复加肺气,此病盖有因。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。


游灵岩记 / 黄濬

碧玉徒强名,冰壶难比德。唯当寂照心,可并奫沦色。
俊拔为之主,暮年思转极。未知张王后,谁并百代则。
"妙年能致身,陈力复安亲。不惮关山远,宁辞簿领勤。
韩信台西日欲斜。门外不须催五马,林中且听演三车。
"雀啄江头黄柳花,鸂鶒满晴沙。自知白发非春事,
醉后未能别,待醒方送君。看君走马去,直上天山云。
春日垂霜鬓,天隅把绣衣。故人从此去,寥落寸心违。"
金鞭白马紫游缰。花门南,燕支北,张掖城头云正黑,


野人饷菊有感 / 隆禅师

"少时方浩荡,遇物犹尘埃。脱略身外事,交游天下才。
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
楼殿纵随烟焰去,火中何处出莲花。"
各自限官守,何由叙凉温。离忧不可忘,襟背思树萱。"
昔献书画图,新诗亦俱往。沧洲动玉陛,宣鹤误一响。
洛下舟车入,天中贡赋均。日闻红粟腐,寒待翠华春。
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
经传金字坐云松。呻吟独卧猷川水,振锡先闻长乐钟。


国风·郑风·遵大路 / 张保胤

能奏明廷主,一试武城弦。"
头白眼暗坐有胝,肉黄皮皱命如线。惟生哀我未平复,
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
净带凋霜叶,香通洗药源。贝多文字古,宜向此中翻。"
王侯与蝼蚁,同尽随丘墟。愿闻第一义,回向心地初。
"翰林逼华盖,鲸力破沧溟。天上张公子,宫中汉客星。
雄姿未受伏枥恩,勐气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,
"近远从王事,南行处处经。手持霜简白,心在夏苗青。


夏夜 / 杨颖士

婴孩寄树颠,就水捕鷠鲈。所欢同鸟兽,身意复何拘。
俭约前王体,风流后代希。对扬期特达,衰朽再芳菲。
恐惧禄位高,怅望王土窄。不得见清时,呜唿就窀穸。
落日留王母,微风倚少儿。宫中行乐秘,少有外人知。"
踏水回金勒,看风试锦裘。知君不久住,汉将扫旄头。"
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。
迟暮身何得,登临意惘然。谁能解金印,潇洒共安禅。"
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水,汉代高坟对石碑。


金人捧露盘·水仙花 / 郭麟孙

见《颜真卿集》)"
惟有夜猿啼海树,思乡望国意难堪。"
愿值回风吹羽翼,早随阳雁及春还。"
"白苹楚水三湘远,芳草秦城二月初。连雁北飞看欲尽,
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住,东西南北随缘路。
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士,古寺应怀远法师。
白狗黄牛峡,朝云暮雨祠。所过频问讯,到日自题诗。"
胜概纷满目,衡门趣弥浓。幸有数亩田,得延二仲踪。


九日登长城关楼 / 王子申

推诚鱼鳖信,持正魑魅怛。疲民保中和,性足无夭阏。
人去藤花千里强,藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽,
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。
穹庐莽牢落,上有行云愁。老弱哭道路,愿闻甲兵休。
瞻望阳台云,惆怅不敢前。帝乡北近日,泸口南连蛮。
许与才虽薄,追随迹未拘。班扬名甚盛,嵇阮逸相须。
谢安舟楫风还起,梁苑池台雪欲飞。
霜黄碧梧白鹤栖,城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟楫,北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意,明日看云还杖藜。


咏雪 / 刘梦符

"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
又如何兮不苦。欲仗仁兮托信,将径往兮不难。
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
解榻情何限,忘言道未殊。从来贵缝掖,应是念穷途。"
爱兹清俗虑,何事老尘容。况有林下约,转怀方外踪。"
"白发轮台使,边功竟不成。云沙万里地,孤负一书生。
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽,台上偏宜酩酊归。
似君须向古人求。"


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 张矩

君看魏帝邺都里,惟有铜台漳水流。"
梦鸟富清藻,通经仍妙年。何愁丹穴凤,不饮玉池泉。"
归老守故林,恋阙悄延颈。波涛良史笔,芜绝大庾岭。
君家白碗胜霜雪,急送茅斋也可怜。"
"别处秋泉声,至今犹在耳。何尝梦魂去,不见雪山子。
了然莹心身,洁念乐空寂。名香泛窗户,幽磬清晓夕。
我师嵇叔夜,世贤张子房。柴荆寄乐土,鹏路观翱翔。"
轗轲辞下杜,飘飖陵浊泾。诸生旧短褐,旅泛一浮萍。