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枕石

五代 / 殷弼

歌响舞分行,艳色动流光。
出与雕鹗同飞翻。朝行九衢不得意,下鞭走马城西原。
"同方久厌俗,相与事遐讨。及此云山去,窅然岩径好。
曩期冬赠橘,今哭夏成梅。执礼谁为赗,居常不徇财。
汉宫草应绿,胡庭沙正飞。愿逐三秋雁,年年一度归。"
碧潭秀初月,素林惊夕栖。褰幌纳蟾影,理琴听猿啼。
红粉横泪痕,调弦空向屋。举头君不在,唯见西陵木。
七子陪诗赋,千人和棹讴。应言在镐乐,不让横汾秋。
边地多阴风,草木自凄凉。断绝海云去,出没胡沙长。
万户声明发,三条骑吹通。香轮送重景,彩旆引仙虹。"
"东山宿昔意,北征非我心。孤负平生愿,感涕下沾襟。
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
"初笄梦桃李,新妆应摽梅。疑逐朝云去,翻随暮雨来。
意合辞先露,心诚貌却闲。明朝若相忆,云雨出巫山。"


枕石拼音解释:

ge xiang wu fen xing .yan se dong liu guang .
chu yu diao e tong fei fan .chao xing jiu qu bu de yi .xia bian zou ma cheng xi yuan .
.tong fang jiu yan su .xiang yu shi xia tao .ji ci yun shan qu .yao ran yan jing hao .
nang qi dong zeng ju .jin ku xia cheng mei .zhi li shui wei feng .ju chang bu xun cai .
han gong cao ying lv .hu ting sha zheng fei .yuan zhu san qiu yan .nian nian yi du gui ..
bi tan xiu chu yue .su lin jing xi qi .qian huang na chan ying .li qin ting yuan ti .
hong fen heng lei hen .diao xian kong xiang wu .ju tou jun bu zai .wei jian xi ling mu .
qi zi pei shi fu .qian ren he zhao ou .ying yan zai gao le .bu rang heng fen qiu .
bian di duo yin feng .cao mu zi qi liang .duan jue hai yun qu .chu mei hu sha chang .
wan hu sheng ming fa .san tiao qi chui tong .xiang lun song zhong jing .cai pei yin xian hong ..
.dong shan su xi yi .bei zheng fei wo xin .gu fu ping sheng yuan .gan ti xia zhan jin .
xing xing xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
.chu ji meng tao li .xin zhuang ying biao mei .yi zhu chao yun qu .fan sui mu yu lai .
yi he ci xian lu .xin cheng mao que xian .ming chao ruo xiang yi .yun yu chu wu shan ..

译文及注释

译文
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界(jie)限分明彼此不相侵。
捉尽妖魔,全给打进地狱;
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔(bi)端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技(ji)巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世(shi)事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
父亲把我的名取为正则,同时把我的字叫作灵均。
满头增白发悲叹春花凋落,遥望青云万里羡慕鸟高飞。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
  北方的风光,千万里冰封冻,千万里雪花飘。望长城内外,只剩下(xia)无边无际白茫茫一片;宽广的黄河上下,顿时失(shi)去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞,高原上的丘陵好像许多白象在奔跑,它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候,看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映,分外美好。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。

注释
[42]指:手指。
[23]衽(rèn)席:卧席。意谓有寝息之所。
(8)置:供。羹(gēng耕):菜汤。这里是泛指菜 蔬。
⑶武冈:县名,在湖南省西部。
25.遂:于是。
⑸高楼连苑起:耸立的高楼连接着园林。苑:帝王及贵族游玩和打猎的风景园林。起:矗立着。
山桃:野桃。
(1)右溪:唐代道州城西的一条小溪,元结任道州刺史时曾对它进行修葺,并刻石铭文,取名“右溪”。道州唐代时属江南西道,治所在今湖南道县。“右”,古以东为左,西为右,此溪在城西,所以作者取名“右溪”。
39、其(1):难道,表反问语气。

赏析

  第四,诗人的情趣在幽静,因此,笔下不是死寂、沉寂、寂静,而是处于清静的状态,并且给人以幽雅的感觉,这是依然充满生命活力的所在。写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉,不能说不是模仿的失败。
  上片开头两句用赋,直抒胸臆,写作者这次重回苏州经过阊门,一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下,不禁悲从中来,只觉得一切都不顺心,遂脱口而出道:“同来何事不同归?”接以“同来何事不同归”一问,问得十分无理,实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的,极“无理”之辞,正是极“有情”之语。
  诗人在这两联诗里(shi li),描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷,都是人们日常生活中常见的平凡事物,仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词,加以精巧的组合,就造成了奇妙的意境,表现了四时不同的景色和气象,把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露,有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光,诗人自然又会触目伤怀,尾联照应题目直抒羁旅之情,“家乡逾万里,客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远,并非指实写。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平,但依旧是那种扬厉雄健的风格,很好地表现了诗人的豪侠气质。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英(ying)气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。
  全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节,继而对家中的桃树展开描写,随即由树及人,抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意,表达寄托思念之意。全篇如同一封家书,言辞亲切,充满关爱之情。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康(kang)、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁时大病几乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国,越国亡来又是谁”旨意相近。意思是,吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道,并非因为西施生得格外美丽,比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王,后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系,抨击了“女祸亡国”的论调。
  丈夫外行已经超过十年了,为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体,如今丈夫却像路上的轻尘,自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬,浊泥却深沉水底,一浮一沉地位迥不相同,什么时候才能重会和好?曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试(zi shi),终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题,本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想,这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔,怕破坏了园中的美景,因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句,写出了诗人的善解人意,也写出了他那一片怜春惜春的情怀!但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开,满园春色却难以关住,你看一枝红杏探出墙头,不正在向人们炫耀着春天的美丽吗?“关不住”、“出墙来”,简单的几个字,写出的并不仅仅是园中美丽的春色,还写出了春天的勃勃生机,写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到,但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了!
  对于温柔敦厚的诗国传统来说,这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑,但直抒胸臆,快人快语,亦不失为有特色者。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做(jun zuo)刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”,是直接来写,“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她,是曲折来写。而归结到男子,又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  二妃,即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方,中途死于苍梧之野,遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行,后来追到洞庭、湘水地区,得悉舜已去世,便南望痛哭,投水而殉。后人为祭祀她俩,特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
  最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛,“绍庭上下,陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”(《史记·周本纪》)与诗中“上下”“陟降”相似,惟成王所处时局更为严峻,他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州,放驩兜于崇山,窜三苗于三危,殛鲧于羽山,四罪而天下咸服”(《尚书·舜典》),这是成王可以效法,并可由辅佐他的周公实施的。

创作背景

  关于此诗所悼念的对象,论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情,不入编年。其曰:“前有《荷花》、《赠荷花》二诗,盖意中人也,此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年(856),其曰:“此亦追悼之作,与《赠荷花》等篇不同,作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者,诗有怜香惜玉之意,而此篇语浅情深,庄重沉痛,情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近,诗当为王氏所赋。

  

殷弼( 五代 )

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简 介

殷弼 殷弼,字梦臣,广东人。生卒年不详,举人出身。明末崇祯年间官至内阁中书,入清后隐居不仕。晚年定居融县长安,开课授徒,其门生尊称为羊城先生。工于诗,多咏山水之作,如《携诸子登圣山第一峰》:“席毡者谁子,顾安得细草。坐卧堆白云,猿声出夹道。”。

农家望晴 / 定徵

"我皇膺运太平年,四海朝宗会百川。
"鸢飞杳杳青云里,鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高,
列将怀威抚,匈奴畏盛名。去当推毂送,来伫出郊迎。
"霁色鲜宫殿,秋声脆管弦。圣明千岁乐,岁岁似今年。
棘寺游三礼,蓬山簉八儒。怀铅惭后进,投笔愿前驱。
此中生白发,疾走亦未歇。"
羽袖挥丹凤,霞巾曳彩虹。飘飖九霄外,下视望仙宫。
只为征人多下泪,年年添作断肠流。"


楚吟 / 吴碧

已分黄金争田宅。高堂老母头似霜,心作数支泪常滴。
岭路分中夏,川源得上流。见花便独笑,看草即忘忧。
我非窃贼谁夜行。白日堂堂杀袁盎,九衢草草人面青。
唯闻旅思将花发。我家迢递关山里,关山迢递不可越。
不愁寒无衣,不怕饥无粮。惟恐征战不还乡,
"自从君去远巡边,终日罗帏独自眠。看花情转切,
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。
丹成作蛇乘白雾,千年重化玉井龟。从蛇作龟二千载。


满庭芳·茉莉花 / 韦洪

妙管含秦凤,仙姿丽斗牛。形言防处逸,粹藻发嘉猷。
燕归犹可候,羊起自成群。何当握灵髓,高枕绝嚣氛。"
"潘园枕郊郭,爱客坐相求。尊酒东城外,骖騑南陌头。
大易占云南山寿,zazb共乐圣明时。"
"缅邈洞庭岫,葱蒙水雾色。宛在太湖中,可望不可即。
帷卷闲窥户,床空暗落泥。谁能长对此,双去复双栖。"
"告善康庄侧,求贤市肆中。拥麾分彩雉,持节曳丹虹。
独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深,岂惜黄金将买赋。


小孤山 / 邵斯贞

少妇今春意,良人昨夜情。谁能将旗鼓,一为取龙城。"
叶齐谁复见,风暖恨偏孤。一被春光累,容颜与昔殊。"
彭泽初栽五树时,只应闲看一枝枝。
"魏帝当时铜雀台,黄花深映棘丛开。
凛凛边风急,萧萧征马烦。雪暗天山道,冰塞交河源。
"长乐喜春归,披香瑞雪霏。花从银阁度,絮绕玉窗飞。
邻娃尽着绣裆襦,独自提筐采蚕叶。"
昔有平陵男,姓朱名阿游。直发上冲冠,壮气横三秋。


沁园春·丁巳重阳前 / 丁日昌

谁知我心?孺子孺子,其可与理分。"
白花飞历乱,黄鸟思参差。妾自肝肠断,傍人那得知。"
"重轮依紫极,前耀奉丹霄。天经恋宸扆,帝命扈仙镳。
戎即昆山序,车同渤海单。义无中国费,情必远人安。
挂冠东都门,采蕨南山岑。议道诚愧昔,览分还惬今。
早霞稍霏霏,残月犹皎皎。行看远星稀,渐觉游氛少。
为吾安宝髻,蛾眉罢花丛。狭路尘间黯将暮,
白云半峰起,清江出峡来。谁知高深意,缅邈心幽哉。"


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 仇亮

"首夏别京辅,杪秋滞三河。沉沉蓬莱阁,日夕乡思多。
皇明怅前迹,置酒宴群公。寒轻彩仗外,春发幔城中。
"莲叶团团杏花拆,长江鲤鱼鳍鬣赤。念君少年弃亲戚,
未似是非唇舌危,暗中潜毁平人骨。君不见楚灵均,
会同传檄至,疑议立谈决。况有阮元瑜,翩翩秉书札。
"步辇千门出,离宫二月开。风光新柳报,宴赏落花催。
赐帛矜耆老,褰旒问小童。复除恩载洽,望秩礼新崇。
"郡馆临清赏,开扃坐白云。讼虚棠户曙,观静竹檐曛。


清平乐·秋词 / 陈璔

归真已寂灭,留迹岂湮沉。法地自兹广,何云千万金。"
露文沾细草,风影转高花。日月从来惜,关山犹自赊。"
鸾锵锵,车翼翼,备国容兮为戎饰。充云翘兮天子庭,
笾豆有践,管籥斯登。孝孙致告,神其降灵。"
雅曲龙调管,芳樽蚁泛觥。陪欢玉座晚,复得听金声。"
仙才惊羽翰,幽居静龙蠖。明牧振雄词,棣华殊灼灼。
东极华阴践,西弥嶓冢连。奔峰出岭外,瀑水落云边。
北里有贤兄,东邻有小姑,陇亩油油黍与葫,


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 黄廷用

"岘北焚蛟浦,巴东射雉田。岁时宜楚俗,耆旧在襄川。
酿玉当成酒,烧金且转丹。何妨五色绶,次第给仙官。"
鸾歌无岁月,鹤语记春秋。臣朔真何幸,常陪汉武游。"
玉关尘似雪,金穴马如龙。今日中衢上,尧尊更可逢。"
仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时,毰毸饱腹蹲枯枝。
沉思若在梦,缄怨似无忆。青春坐南移,白日忽西匿。
苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"
桑田一变已难寻。别有仙居对三市,金阙银宫相向起。


水调歌头·细数十年事 / 骆文盛

忆昔私家恣娇小,远取珍禽学驯扰。如今沦弃念故乡,
剑寒花不落,弓晓月逾明。凛凛严霜节,冰壮黄河绝。
春来却羡庭花落,得逐晴风出禁墙。
"夜色凝仙掌,晨甘下帝庭。不觉九秋至,远向三危零。
安得春泥补地裂。
"玉窗萤影度,金殿人声绝。秋夜守罗帏,孤灯耿不灭。
萝幌栖禅影,松门听梵音。遽忻陪妙躅,延赏涤烦襟。"
自叹青青陵上柏,岁寒能与几人同。


小雅·渐渐之石 / 王彪之

"□□□□女,纤腰洛浦妃。□□远方望,雁足上林飞。
忽值风飙折,坐为波浪冲。摧残空有恨,拥肿遂无庸。
高堂舞榭锁管弦,美人遥望西南天。"
尝抱野间意,而迫区中缘。尘事固已矣,秉意终不迁。
馀花鸟弄尽,新叶虫书遍。零落心自知,芳菲君不见。"
众口金可铄,孤心丝共棼。意忠仗朋信,语勇同败军。
桂香尘处减,练影月前空。定惑由关吏,徒嗟塞上翁。
写月无芳桂,照日有花菱。不持光谢水,翻将影学冰。