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南乡子·捣衣

元代 / 张仲深

预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。


南乡子·捣衣拼音解释:

yu sao ti shi bi .xian kai wang hai lou .yin si qin lv xi .su yi bing qin chou .
jian sheng ru er ning ru xin .zhu ru bao fan yi qi e ..
san shi yun shi wei xing yi .chu men ke lian wei yi shen .bi qiu shou ma ru xian qin .
zui xi nian guang wan .huan lian ri ying chi .hui tang pai yu zhao .gui lu yong jin ji .
.liao dao shou san chuan .yin xun she si nian .tui cheng fei gou ju .shi chi yong pu bian .
meng meng run yi yu .mo mo mao fan yun .bu zui xun yang jiu .yan bo chou sha ren ..
qian zhong shu su chang qian cao .tun jun jun guo bai yu zhen .jian xiang sui feng chun dong lao .
.xing yao yun ji hua dian jie .ying si ni shang chen guan xian .yan dong wu qun hun shi huo .
wei seng shi xian you jiao ji .yu qing seng yao yuan xiang hua .ku chou pin bian ben xing rong ..
sai bu shi zhu mian wu fen .wu gao zhu chun chun si ni .shuang mei hua zuo ba zi di .
.wen dao lu ming fu .xian xing yong luo shen .lang yuan yi ye xiao .bo dou yi mei pin .
ci chu yu shui xiang ban su .shao dan dao shi zuo chan seng ..
he ru tong de si men qian .wu fang shui se kan xian wan .bu de quan sheng ban zui mian .
wan sui duo shuai liu .xian qiu kui da chun .yan qian nian shao ke .wu fu xi shi ren ..
zun zhong bu fa jiu .li xia reng duo ju .shi wu jie you yu .fei xin wu suo yu .

译文及注释

译文
大清早辞别著名的黄鹤楼。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着(zhuo)弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条(tiao)路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子,而且更显得形状奇特(te)质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已(yi)很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城(cheng)山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗(hao)力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信(xin)。
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚(wan)她到萧湘的小岛中休憩。
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀亲临。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
俯视池中清水起微波,仰看空中皎皎明月光。

注释
2.沫(mei4妹):微暗。引伸为消减。
⑶栊:窗户。
(111)是己拒谏——自以为是,不愿接受劝谏。
⑸具:通俱,表都的意思。
3、河干:河边。(河:指黄河,历史上黄河曾流经沧州。)干,水边,河岸。
[2]穹谷:深谷。嵁(kān刊)岩:峭壁。渊池:深地。
①喈(jiē 皆)喈:鸡鸣声。
(4)谢桥:谢娘桥。相传六朝时即有此桥名。谢娘,未详何人,或谓名妓谢秋娘者。诗词中每以此桥代指冶游之地,或指与情人欢会之地。晏几道《鹧鸪天》:“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。”纳兰反用其意,谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。

赏析

  秋天的(de)来临,标志一年又将结束,而自己却仍然是仕途无望,是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误,如孟浩然《自洛之越》诗中所说:“遑遑三十载,书剑两无成”吗?思来想去,也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒,聊以消遣自持,并且在西书房中一个风雨交加的夜晚,写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫,达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度,从而结束了全篇。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子,表明自己的清高,无意功名利禄,指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态,但这些并没有直接道出,而是寓于一个虚构的故事中,使人感到意味隽永,具有更强的讽刺性。
  汉唐四朝,前后十朝,长安之名真正是名声赫赫,以至在唐以后长安成了国都的代称,李白《金陵》诗说:“晋朝南渡日,此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安,实即今江苏南京。长安位居关中的中心,它的地理形胜于天下独居第一。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人(han ren)那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”,诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见(de jian)闻,只从县民方面落墨,未提县宰;写“再经”的见闻,只从县宰方面着笔,未提县民,这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜,那么读到“县民无口不冤声”,只能设想那“冤”来自别的方面,而不会与县宰联系起来;至于县宰呢,作为县民的“父母官”,必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”,也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖,然而出人意料的是,诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后,却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断,这真是石破天惊,匪夷所思。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维(wang wei),很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
  “敕勒川,阴山下”,诗歌一开头就以高亢的音调,吟咏出北方的自然特点,无遮无拦,高远辽阔。这简洁的六个字,格调雄阔宏放,透显出敕勒民族雄强有力的性格。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  西塞山,在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞,山锁洪流,形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年(西晋太康元年),晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军,顺江而下,讨伐东吴。诗人便以这件史事为题,开头写“楼船下益州”,“金陵王气”便黯然消失。益州金陵,相距遥遥,一“下”即“收”,表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹,一方则是闻风丧胆,强弱悬殊,高下立判。第二联便顺势而下,直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓,凭借长江天险,并在江中暗置铁锥,再加以千寻铁链横锁江面,自以为是万全之计,谁知王濬用大筏数十,冲走铁锥,以火炬烧毁铁链,结果顺流鼓棹,径造三山,直取金陵。“皓乃备亡国之礼,……造于垒门”(《晋书·王濬传》)。第二联就是形象地概括了这一段历史。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情(xiang qing)怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思(gui si)、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。

创作背景

  此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载(745年)李白居东鲁时的作品,或认为是开元(唐玄宗年号,713—741年)间李白居安陆时所作。

  

张仲深( 元代 )

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简 介

张仲深 字子渊,庆元路人。生卒年均不详,约元惠宗至元中前后在世。生平事迹不详。着有子渊诗集六卷,《四库总目》多与遒贤、杨维桢、张雨、危素、袁华、周焕文、韩性、乌本良斯道兄弟倡和之作。古诗冲澹,颇具陶韦风格。

周颂·桓 / 镇赤奋若

始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 素凯晴

念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,


登嘉州凌云寺作 / 招壬子

形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
散员足庇身,薄俸可资家。省分辄自愧,岂为不遇耶。
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。
是非倒置自古有,骠兮骠兮谁尔诃。"
故园迷处所,一念堪白头。"
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。


早冬 / 杞癸

渐恐人间尽为寺。"
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
"雪压泥埋未死身,每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里,
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。


满朝欢·花隔铜壶 / 祁雪珊

逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。


五日观妓 / 说凡珊

镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,


宫中调笑·团扇 / 淳于凌昊

无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。


春日杂咏 / 桐丁

一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。


又呈吴郎 / 皇甫会潮

时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
"朝游北桥上,晚憩南塘畔。西日雪全销,东风冰尽泮。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
寄言狐媚者,天火有时来。"
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"


/ 谬重光

冷碧新秋水,残红半破莲。从来寥落意,不似此池边。
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。