山中与裴秀才迪书
聚鬼征妖自朋扇，罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席，
"赤水今何处，遗珠已渺然。离娄徒肆目，罔象乃通玄。
嗟嗟无子翁，死弃如脱毛。
一屦不出门，一车无停轮。流萍与系匏，早晚期相亲。"
不知几千尺，至死方绵绵。
自外天地弃不疑。近怜李杜无检束，烂漫长醉多文辞。
"离堂悲楚调，君奏豫章行。愁处雪花白，梦中江水清。
且吾闻之师，不以物自隳。孤豚眠粪壤，不慕太庙牺。
贾赋愁单阏，邹书怯大梁。炯心那自是，昭世懒佯狂。
花杯承此饮，椿岁小无穷。"
胡为不忍别，感谢情至骨。"
山中与裴秀才迪书拼音解释:
ju gui zheng yao zi peng shan .ba diao gong jue tui ji tu .ci mu bao er pa ru xi .
.chi shui jin he chu .yi zhu yi miao ran .li lou tu si mu .wang xiang nai tong xuan .
jie jie wu zi weng .si qi ru tuo mao .
yi ju bu chu men .yi che wu ting lun .liu ping yu xi pao .zao wan qi xiang qin ..
bu zhi ji qian chi .zhi si fang mian mian .
zi wai tian di qi bu yi .jin lian li du wu jian shu .lan man chang zui duo wen ci .
.li tang bei chu diao .jun zou yu zhang xing .chou chu xue hua bai .meng zhong jiang shui qing .
qie wu wen zhi shi .bu yi wu zi hui .gu tun mian fen rang .bu mu tai miao xi .
jia fu chou dan e .zou shu qie da liang .jiong xin na zi shi .zhao shi lan yang kuang .
hua bei cheng ci yin .chun sui xiao wu qiong ..
hu wei bu ren bie .gan xie qing zhi gu ..
译文及注释
译文
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
清脆的(de)乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
日月光华照耀，嘉祥降于圣人。
现在寒风凛冽，我没有住所，哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢？
在大半广阔的南方之地祀岳时，迅速吸(xi)取天地灵气。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
独倚竹杖眺望雪霁(ji)天晴，只见溪水上的白云叠叠重重。
在鄂州城的西南角，有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这(zhe)里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述(shu)异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等(deng)州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
南面那田先耕上。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。
高耸的群峰寒气逼人，一座佛寺屹立在山顶。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨(yuan)恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
把我的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句，夸奖格调清新。
注释
②此二句杜甫自道其创作经验。可见杜甫作诗的苦心。性僻，性情有所偏，古怪，这是自谦的话。不管是什么内容，诗总得有好的句子。耽（dān），爱好，沉迷。惊人，打动读者。死不休，死也不罢手。极言求工。
[1]休暇：休假。王勃《滕王阁序》：“十旬休暇，胜友如云。”
②更：岂。
29.以：凭借。
（27）薄暮冥冥（míng míng）：傍晚天色昏暗。薄，迫近。冥冥：昏暗的样子。
6.和氏璧：战国时著名的玉璧，是楚人卞和发现的，故名。事见《韩非子·何氏》。
赏析
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
我们(wo men)可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写(miao xie)雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹(qin) 古诗的时候跟一般人不同：“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动，象神魔附体似的，使得她从早到晚激动不已.，欲罢不能。创作灵感来了，她甚至不能静坐于闺房，只好绕过篱笆，来到假山旁边，斜靠在山石上，面对着菊花，专心致志地去构思、低吟。诗词(shi ci)来源于生活，来源于实践，来源于自然，来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此，还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”胸有成竹，于是提起笔来，一泻千里，把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够，还要对着天上的明月反复诵。可见，作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着，笔锋一转，颈联：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中：借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇，又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢？尾联“一从陶令平章后，千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”，于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。
此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自(jiang zi)己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言(yi yan)情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
我们(wo men)可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写(miao xie)雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹(qin) 古诗的时候跟一般人不同：“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动，象神魔附体似的，使得她从早到晚激动不已.，欲罢不能。创作灵感来了，她甚至不能静坐于闺房，只好绕过篱笆，来到假山旁边，斜靠在山石上，面对着菊花，专心致志地去构思、低吟。诗词(shi ci)来源于生活，来源于实践，来源于自然，来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此，还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”胸有成竹，于是提起笔来，一泻千里，把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够，还要对着天上的明月反复诵。可见，作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着，笔锋一转，颈联：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中：借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇，又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢？尾联“一从陶令平章后，千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”，于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。
此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦，叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景，进一步表现了母亲对儿子的怜爱：看到儿子面容清瘦，母亲心中十分怜惜，连忙把儿子叫到自己跟前，仔细询问一路上的风尘劳顿，问长问短，反反复复，不厌其烦。一“怜”一“问”，慈爱之心，跃然纸上。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自(jiang zi)己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言(yi yan)情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
创作背景
李白自二十六岁从蜀地出来，以湖北安陆为中心，各地漫游，“历抵卿相”（《与韩荆州书》），接触了不少统治集团中的人物，希望能够得到赏识推荐，进入朝廷，申展自己的政治抱负，但始终不得志。
吴坤修( 唐代 )
收录诗词 (6312) 首
简 介
吴坤修 （1816—1872）清江西新建人，字竹庄。捐纳从九品，分发湖南。咸丰间为湘军水师司军械。旋领新募“彪字营”，转战赣、皖。同治间官至安徽布政使、署巡抚。曾刊《半亩园丛书》。有《三耻斋诗集》。
留别妻
"君不见太皇谅阴未出令，小人乘时偷国柄。
名浮犹有耻，味薄真自幸。庶几遗悔尤，即此是幽屏。
天下薄夫苦耽酒，玉川先生也耽酒。薄夫有钱恣张乐，
转觉飞缨缪，何因继组来。几寻珠履迹，愿比角弓培。
千寻直裂峰，百尺倒泻泉。绛雪为我饭，白云为我田。
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子，良久叹息相看悲。
敛退就新懦，趋营悼前勐。归愚识夷涂，汲古得修绠。
"方城临临，王卒峙之。匪徼匪竞，皇有正命。
沉醉东风·重九
商贾女郎辈，不曾道生死。纵遇强礼拜，雅语不露齿。
念此日月者，为天之眼睛。此犹不自保，吾道何由行。
君言我所重，我自为君取。迎箧已焚香，近鞘先泽手。
回身垂手结明珰。愿君千年万年寿，朝出射麋夜饮酒。"
谢家兄弟重城里，不得同看雨后山。"
寤寐想风采，于今已三年。不意流窜路，旬日同食眠。
"鄠陂鱼美酒偏浓，不出琴斋见雪峰。
白发青衫谁比数，相怜只是有梁王。"
浪淘沙·写梦
君子亦拾遗，拾遗非拾名。将补鸾凤巢，免与枭鸢并。
何幸腐儒无一艺，得为门下食鱼人。"
遥想满堂欢笑处，几人缘我向西隅。"
花下印文字，林间咏觞杯。群官饯宰官，此地车马来。"
簸顿五山踣，流漂八维蹉。曰吾儿可憎，奈此狡狯何。
扣寂兼探真，通宵讵能辍。
自作书留别故人。诗句遍传天下口，朝衣偏送地中身。
岂料殷勤洮水上，却将家信托袁师。"
满庭芳·落日旌旗
"曾是先皇殿上臣，丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥，
出送抚背我涕挥，行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀，
九衢车马轰如雷。临刑与酒杯未覆，雠家白官先请肉。
旧赏台阶去，新知谷口来。息阴常仰望，玩境几裴回。
见君如见书，语善千万重。自悲咄咄感，变作烦恼翁。
北军百万虎与貔，天子自将非他师。一朝夺印付私党，
白发文思壮，才为国贤良。无人识高韵，荐于天子傍。
月出溪路静，鹤鸣云树深。丹砂如可学，便欲住幽林。"
蝴蝶飞
水淹手足尽有疮，山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠，
赳赳容皆饰，幡幡口尽钳。为兄怜庾翼，选婿得萧咸。
叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老昔容。"
清气润竹林，白光连虚空。浪簇霄汉羽，岸芳金碧丛。
即事观农稼，因时展物华。秋原被兰叶，春渚涨桃花。
喜见夏日来，变为松景清。每将逍遥听，不厌飕飗声。
海上见花发，瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴，自识北人衣。"
簟凉扇恩薄，室静琴思深。且喜炎前别，安能怀寸阴。"
悼亡诗三首
"郡内开新火，高斋雨气清。惜花邀客赏，劝酒促歌声。
恰似有意防奸非。药成满臼不中度，委任白兔夫何为。
勿谓贤者喻，勿谓愚者规。伊吕代封爵，夷齐终身饥。
朝餐布庭落，夜宿完户枢。邻里近相告，新戚远相唿。
致汝无辜由我罪，百年惭痛泪阑干。"
淮之水舒舒，楚山直丛丛。子又舍我去，我怀焉所穷。
带席帽，骑驴去。余对醁醽不能斟，君且来，
波上神仙妓，岸傍桃李蹊。水嬉如鹭振，歌响杂莺啼。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
"远去见双节，因行上五台。化楼侵晓出，雪路向春开。
"边烽寂寂尽收兵，宫树苍苍静掩扃。戎羯归心如内地，
晨兴为谁恸，还坐久滂沱。论文与晤语，已矣可如何。"
"哲人卧病日，贱子泣玉年。常恐宝镜破，明月难再圆。
墙角君看短檠弃。"
"庭柚有垂实，燕巢无宿雏。我亦辞社燕，茫茫焉所如。
如新去耵聍，雷霆逼飓f2.缀此岂为训，俚言绍庄屈。"
"鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。幽院妆成花下弄，
送魏二
"元和六年春，寒气不肯归。河南二月末，雪花一尺围。
"昌谷五月稻，细青满平水。遥峦相压叠，颓绿愁堕地。
子虽勤苦终何希，王都观阙双巍巍。腾蹋众骏事鞍鞿，
春来山事好，归去亦逍遥。水净苔莎色，露香芝朮苗。
毒腠攻犹易，焚心疗恐迟。看看长祆绪，和扁欲涟洏。"
"江上楼高二十梯，梯梯登遍与云齐。
"众香天上梵王宫，钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月，
富贵自絷拘，贫贱亦煎焦。俯仰未得所，一世已解镳。
渡河到清河作
泥盆浅小讵成池，夜半青蛙圣得知。
长惭典午非材职，得就闲官即至公。"
西驰南走有何事，会须一决百年中。"
盲风扇其威，白昼曛阳乌。操绠不暇汲，循墙还避逾。
檐外青雀舫，坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节，莲萼捧重台。
相看两相泣，泪下如波激。宁用清酒为，欲作黄泉客。
"回峰叠嶂绕庭隅，散点烟霞胜画图。
过郭多园墟，桑果相接连。独游竟寂寞，如寄空云山。
更衣曲
草木沾我润，豚鱼望我蕃。向来同竞辈，岂料由我存。
长安佳丽地，宫月生蛾眉。阴气凝万里，坐看芳草衰。
实类平芜流大川。星为潭底珠，云是波中烟。
明庭集孔鸾，曷取于凫鹥.树以松与柏，不宜间蒿藜。
"心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。
中途安得返，一日不可更。俄有东来说，我家免罹殃。
"飞鸟不到处，僧房终南巅。龙在水长碧，雨开山更鲜。
"纯精结奇状，皎皎天一涯。玉嶂拥清气，莲峰开白花。