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望岳三首·其二

近现代 / 李子卿

资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
"一望蒲城路,关河气象雄。楼台山色里,杨柳水声中。
"东阳宾礼重,高馆望行期。埽簟因松叶,篸瓜使竹枝。
"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。
色凝霜雪净,影照冕旒清。肃肃将崇礼,兢兢示捧盈。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
还似霓旌下烟露,月边吹落上清词。"
家无忧累身无事,正是安闲好病时。
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
雾湿关城月,花香驿路尘。连枝相庭树,岁岁一家春。"
带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
且喜未聋耳,年年闻此声。"
燕掠平芜去,人冲细雨来。东风生故里,又过几花开。"
引水新渠净,登台小径斜。人来多爱此,萧爽似仙家。
时步郭西南,缭径苔圆折。好鸟响丁丁,小溪光汃汃。
万籁不在耳,寂寥心境清。无妨数茎竹,时有萧萧声。


望岳三首·其二拼音解释:

zi shen wei yao cao .jiao zi dan shi shu .zeng xu huang ting ben .si yan qi he xu ..
.yi wang pu cheng lu .guan he qi xiang xiong .lou tai shan se li .yang liu shui sheng zhong .
.dong yang bin li zhong .gao guan wang xing qi .sao dian yin song ye .se gua shi zhu zhi .
.lou you zhang ting hao .tao lai zi gu jin .shi lian cang hai kuo .se bi bai yun shen .
se ning shuang xue jing .ying zhao mian liu qing .su su jiang chong li .jing jing shi peng ying .
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
.zi wei ying xian cai .dan sha lian ji hui .shan qiu meng gui shu .yue xiao yi yao tai .
huan si ni jing xia yan lu .yue bian chui luo shang qing ci ..
jia wu you lei shen wu shi .zheng shi an xian hao bing shi .
chun jian yao dong jiu bei xin .yin gou chen fu nian nian an .yu shu ni mai ri ri shen .
bai fen chun jiu mo ci zui .ming ri de wu jin ri hong .
wu shi guan cheng yue .hua xiang yi lu chen .lian zhi xiang ting shu .sui sui yi jia chun ..
dai yan song se lao .lin shui xing hua fan .chu yi wen liu wai .he ren geng ke yan ..
ke lian kong zuo shen quan gu .ju bei li jiu zhao er hun .yue ying huang yang kai gan kun .
qie xi wei long er .nian nian wen ci sheng ..
yan lue ping wu qu .ren chong xi yu lai .dong feng sheng gu li .you guo ji hua kai ..
yin shui xin qu jing .deng tai xiao jing xie .ren lai duo ai ci .xiao shuang si xian jia .
shi bu guo xi nan .liao jing tai yuan zhe .hao niao xiang ding ding .xiao xi guang bin bin .
wan lai bu zai er .ji liao xin jing qing .wu fang shu jing zhu .shi you xiao xiao sheng .

译文及注释

译文
上帝告诉巫阳说:
戍守兵士远望边城景象,思归家(jia)乡不禁满面愁容。
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么时节(jie),才知又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交(jiao)加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
戏子(zi)头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
  从昭帝时起,霍光的儿子霍禹和侄孙霍云都是中郎将,霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中,带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉,兄弟、几个女婿,外孙都得以定期朝见皇帝,任各部门的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体,植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事,到(dao)宣帝就位,才归还政权。宣帝谦让不肯接受,凡事都先汇报霍光,然后才奏给天子。霍光每次朝见,宣帝都虚怀若谷,神色敬肃,礼节上屈己退让到了极点。
  从前有个愚蠢的人(ren),经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他(ta)出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。
回首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?

注释
二十年句:南楼初建时期,刘过曾漫游武昌,过了一段“黄鹤楼前识楚卿,彩云重叠拥娉婷”(《浣溪沙》)的豪纵生活。南楼,指安远楼。
87、强:勉强。越人:指今浙江、福建一带居民。文冕(miǎn):饰有花纹的帽子。《庄子·逍遥游》:“宋人资章甫而适诸越,越人断发文身,无所用之。”
⑥皇灵:皇天的神灵。
⑷残梦:未做完的梦。
⒅南阳诸葛庐,西蜀子云亭:南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。这两句是说,诸葛庐和子云亭都很简陋,因为居住的人很有名,所以受到人们的景仰。诸葛亮,字孔明,三国时蜀汉丞相,著名的政治家和军事家,出仕前曾隐居南阳卧龙岗中。扬雄,字子云,西汉时文学家,蜀郡成都人。庐:简陋的小屋子。
⑹卞(biàn)峰:指卞山,在湖州西北十八里,接长兴界,为湖州之主山。
(4)幽晦:昏暗不明。

赏析

  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
  《战国策·楚策四》记载的这一段史实,讲述的是庄辛见到楚襄王,大胆直言,规劝襄王终日与幸臣为伍,淫逸奢靡,不顾国政,郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告,反而恶语相向,庄辛预料楚国必亡,于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地,襄王流亡藏匿在城阳,楚国几乎遭到亡国之祸。于是,楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大,由物及人的比喻,层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终说服了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君,并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢(bu gan)言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背(xiang bei)的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》结构完整,情节波澜起伏,人物形象鲜明生动.尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致.郑庄公先封叔段于京,又听任叔段"不度","命西鄙北鄙贰于己",既而"收贰以为己邑",最后"伐诸鄢",有人认为表现了庄公的"仁慈"和"忍让",有人却认为他是有意"养成其恶".此事是春秋开篇的第一则故事,除了说明多行不义必自毙之外还讲说了兄弟的悌,以及后面颍考叔劝君,庄公掘地见母表现出的孝及君臣之义,是孝悌故事中的经典。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描(di miao)写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远(ji yuan)地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
愁怀
第三首
  第二首是组诗第一首的主题的延伸,表达了杀身相从的意愿,二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说:“琵琶不可别抱,而天地不可容身,虽欲不死何为?二诗脉理相承,最为融洽。”
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六(ju liu)字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  这首诗的第一句平平而起,不着痕迹。第二句调子突然高昂,旋律突然加快,从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情,“骑”字直接写出了牧童的姿势,“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中,简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐,才不禁引吭高歌,甚至于遏行云,“振林樾”。
  “且乐杯中物”,借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此,且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(《晋书·文苑·张翰传》)大意说:“我且喝酒乐我的,管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心,希望像鸿鹄那样搏击长空,一展宏图。但是,怀才不遇,不被赏识,报国无门,只好去游山玩水。

创作背景

  此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴。

  

李子卿( 近现代 )

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简 介

李子卿 李子卿,大历末与崔损同第。

石州慢·寒水依痕 / 充青容

危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。
"山中有所忆,夏景始清幽。野竹阴无日,岩泉冷似秋。
"天上琼花不避秋,今宵织女嫁牵牛。
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
"弹琴多去情,浮楫背潮行。人望丰壖宿,虫依蠹木鸣。


浪淘沙·其八 / 马佳鑫鑫

且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
侍臣不自高,笑脱绣衣裳。眠云有馀态,入鸟不乱行。
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"


吕相绝秦 / 百里果

年虽颓,幸未及项籍之将死。何必一日之内,
"老去愧妻儿,冬来有劝词。暖寒从饮酒,冲冷少吟诗。
"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。
斑多筒簟冷,发少角冠清。避暑长林下,寒蝉又有声。"
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。


女冠子·霞帔云发 / 公西红卫

"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
旧里千山隔,归舟百计同。药资如有分,相约老吴中。"
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
为此何是?谁冥此心,梦蝶之子。何祸非福,何吉非凶?
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"


石钟山记 / 禹意蕴

负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
"结构立嘉名,轩窗四面明。丘墙高莫比,萧宅僻还清。
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
大胜尘中走鞍马,与他军府判文书。"
"闲园清气满,新兴日堪追。隔水蝉鸣后,当檐雁过时。
"来往悲欢万里心,多从此路计浮沉。
穷愁山影峭,独夜漏声长。寂寞难成寐,寒灯侵晓光。"


台山杂咏 / 栋忆之

弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
兴尽凡缘因未晚,裴回依旧到人间。"
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
青城方眷恋,黄阁竟从容。计日归台席,还听长乐钟。"
"午后郊园静,晴来景物新。雨添山气色,风借水精神。
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
"空门临大道,师坐此中禅。过客自生敬,焚香惟默然。


南歌子·香墨弯弯画 / 公羊丙午

看看舞罢轻云起,却赴襄王梦里期。"
微霜风稍静,圆月雾初开。此思谁能遣,应须执酒杯。"
"蜀国僧吹芦一枝,陇西游客泪先垂。
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"
苍苍无白日,项氏徒先济。六合已姓刘,鸿门事难制。
孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。


送李侍御赴安西 / 欧阳成娟

园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,
长安米价高,伊我常渴饥。临岐歌送子,无声但陈词。
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。
"自笑家贫客到疏,满庭烟草不能锄。
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。


南乡子·春闺 / 方傲南

骏马金鞍白玉鞭,宫中来取李延年。
越王采女能水戏,仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香,
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色,寺钟凉有隔原声。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
"城上芳园花满枝,城头太守夜看时。


送张舍人之江东 / 亥听梦

"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
金鱼聊解带,画鹢稍移桩。邀妓思逃席,留宾命倒缸。
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
"洛下三分红叶秋,二分翻作上阳愁。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声,鸾凤空踏莓苔舞。
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
行人若上升仙处,须拨白云三四重。"