项嵴轩志
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。"
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
项嵴轩志拼音解释:
zhi shui run qi gen .ren chu hu qi fang .hao li bu sheng di .e niao gong yi cang .
guan zi san tai zhui qi jia .pi ma you qi gui nian gu .gu shan wu ji lian sang ma .
ying xiao qing xi jiu men li .nian nian fu bing yan chai guan .
ji niao wei zeng zhuo .guai long ning gan cang . ..zhang xi fu .
que xian luo hua chun bu guan .yu gou liu de dao ren jian ..
duan yu xin lai bie hai yang .zhen zhu gao juan yu diao liang .jia ren wei bi quan ting er .zheng ba jin zhen xiu feng huang .
yi jie hu long wan li qiu .shu jing chui hai liu ao chou .
.dong lin bu shi shi xi lin .yu wu bei he wu zi qin .
lao fu duo bing wu feng wei .zhi xiang zun qian yong jiu shi ..
ta shi huang ge chao yuan chu .mo wang tong nian she ce ren ..
译文及注释
译文
素席上已不(bu)见她柔美的体肤，只见到铺着的罗(luo)被一片惨碧。
借问(wen)当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却，山东群雄已揭竿起义，起义军领袖刘邦和项羽，原来都不读书！
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
就没有急风暴雨呢？
汇集各种花草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
树木轻摇(yao)啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒(xing)(xing)来，头戴(dai)的花钿落在枕边床上。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
注释
(17)石镜：古代关于石镜有多种说法，诗中的石镜应指庐山东面的“石镜”——圆石，平滑如镜，可见人影。清我心：清涤心中的污浊。
避席：离开座位，表示郑重和严肃的意思古代把席子铺在地上坐，所以座位叫“席”。避，离开。席，座具
12.籍：登记，抄查没收。
逢：遇上。
31嗣：继承。
84.闵：忧。妃：配偶。匹合：婚配。
赏析
这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞(zhong wu)者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南(nan)，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅(zuo yue)兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组，印绶，即丝织的带子，古代用来佩印。“解组”，即辞去官职。“投簪”，丢下固冠用的簪子，也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐，终日与渔人樵夫为伍，黄鸡白酒，作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载，东汉人，陈登，字元龙。许汜见陈登，陈登自己睡大床，而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时，许汜说：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心，只知求田问舍，为个人打算。并且说，要是我的话，我要自己睡到百尺楼上，让你许汜睡在地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志，耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语，是壮志难酬的激愤之语。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
第三节专写梦境。“惟”，思也；“古”，故也。故欢，旧日欢好。梦中的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱，她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》：“降，出御归车，而婿授绥，御轮三周。”又《郊特性》：“婿亲御授绥，亲之也。”“绥”是挽以登车的索子，“惠前绥”，指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思，“长巧笑”者，女为悦己者容的另一说法，意谓被丈夫迎娶携手同车而归，但愿此后长远过着快乐的日子，而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景，却有现实生活为基础，盖新婚的经历对青年男女来说，长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至今日，已成为使人流连的梦境了。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞(zhong wu)者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南(nan)，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅(zuo yue)兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组，印绶，即丝织的带子，古代用来佩印。“解组”，即辞去官职。“投簪”，丢下固冠用的簪子，也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐，终日与渔人樵夫为伍，黄鸡白酒，作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载，东汉人，陈登，字元龙。许汜见陈登，陈登自己睡大床，而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时，许汜说：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心，只知求田问舍，为个人打算。并且说，要是我的话，我要自己睡到百尺楼上，让你许汜睡在地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志，耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语，是壮志难酬的激愤之语。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
第三节专写梦境。“惟”，思也；“古”，故也。故欢，旧日欢好。梦中的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱，她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》：“降，出御归车，而婿授绥，御轮三周。”又《郊特性》：“婿亲御授绥，亲之也。”“绥”是挽以登车的索子，“惠前绥”，指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思，“长巧笑”者，女为悦己者容的另一说法，意谓被丈夫迎娶携手同车而归，但愿此后长远过着快乐的日子，而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景，却有现实生活为基础，盖新婚的经历对青年男女来说，长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至今日，已成为使人流连的梦境了。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
李茂先( 两汉 )
收录诗词 (2763) 首
简 介
李茂先 李茂先，温陵（今福建泉州）人。理宗绍定六年（一二三三）教授南恩州。事见《西山文集》卷二九《送李茂先之官南恩序》、《宋元学案补遗》卷八一。
绝句漫兴九首·其九
学生放假偷向市。 ——张荐"
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
今日方惊遇勍敌，此人元自北朝来。"
"老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径，风送飞花入四邻。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
题春晚
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫， ——韩愈
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
"佳人名莫愁，珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣，新妆翡翠楼。
泛花穿竹坞，泻月下莲塘。想得归何处，天涯助渺茫。"
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
咏同心芙蓉
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔，亦解贻书远相问。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
"曾遭甯戚鞭敲角，又被田单火燎身。
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋， ——韩愈
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
果熟秋先落，禽寒夜未栖。（《山居》）
满江红·写怀
当时思水石，便欲上楼台。隐去心难遂，吟馀首懒回。
今日方惊遇勍敌，此人元自北朝来。"
东西竞角逐，远近施矰缴。人怨童聚谣，天殃鬼行疟。 ——韩愈
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
"宿投林下寺，中夜觉神清。磬罢僧初定，山空月又生。
念奴娇·登石头城次东坡韵
五杂组，绣与锦。往复还，兴又寝。不得已，病伏枕。 ——颜真卿
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
冥狱不可视，毛戴腋流液。苟能水成河，刹那沈火宅。 ——升上人"
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
梦江南·新来好
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
蝶散馀香在，莺啼半树空。堪悲一尊酒，从此似西东。"
浊酒销残漏，弦声间远砧。酡颜舞长袖，密坐接华簪。 ——白居易
浣溪沙·上巳
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
感物增忧思，奋衣出游行。行值古墓林，白骨下纵横。
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟， ——韩愈
欲问平台门下吏，相君还许吐茵不。"
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
秋晚登古城
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
峰高日色转，潭净天光入。却欲学神仙，空思谢朋执。 ——韩章
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
"流水物情谙世态，落花春梦厌尘劳。（《贻僧》）
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
东方未明
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
"万木声号唿，百川气交会。 ——孟郊
羁客方寂历，惊乌时落泊。语阑壮气衰，酒醒寒砧作。 ——韩愈
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
生幸逢唐运，昌时奉帝尧。进思谐启沃，退混即渔樵。 ——李益
"飞上鳌头侍玉皇，三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉，
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
"掩关苔满地，终日坐腾腾。暑气冷衣葛，暮云催烛灯。
饮中八仙歌
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
韶光今已输先手，领得蠙珠掌上看。"
藁街陈鈇钺，桃塞兴钱镈.地理画封疆，天文扫寥廓。 ——李正封
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
"一树繁英夺眼红，开时先合占东风。