奉送严公入朝十韵
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
朱门粉署何由到，空寄新诗谢列侯。"
沙鸟多翘足，岩僧半露肩。为诗我语涩，喜此得终篇。"
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
定有伊姜为佐辅，忍教鸿雁各干坤。"
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
名姓暗投心暗祝，永期收拾向门前。"
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
"汉皇轻万乘，方士说三丹。不得修心要，翻知出世难。
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
奉送严公入朝十韵拼音解释:
zi mu qian zheng xiao .xi nan yue jie pin .dao yi xian du chu .fen mei yuan shuang lun .
zhu men fen shu he you dao .kong ji xin shi xie lie hou ..
sha niao duo qiao zu .yan seng ban lu jian .wei shi wo yu se .xi ci de zhong pian ..
.hui ji wang xie liang feng liu .wang zi chen lun xie nv chou .
ding you yi jiang wei zuo fu .ren jiao hong yan ge gan kun ..
.lv qi xin cai zhi nv ji .bai feng yao ri ying li pi .
ming xing an tou xin an zhu .yong qi shou shi xiang men qian ..
shi xiang fu chun jiang pan guo .gu yuan you he you chi tai ..
.han huang qing wan cheng .fang shi shuo san dan .bu de xiu xin yao .fan zhi chu shi nan .
.mo mo jiang tian wai .deng lin fan zhao jian .chao lai wu bie pu .mu luo jian ta shan .
译文及注释
译文
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白(bai)玉马鞭一挥舞，就像雪花纷(fen)纷飞舞，鸣镝声萧萧。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为(wei)之流不止。
俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
被那白齿如(ru)山的长鲸所吞食。
我提着一壶酒，满满地斟上一杯，姑且劝一劝你。
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来(lai)，山谷林间顿时变得清爽凉快。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
注释
⒅戏贼人稻：为了游戏破坏农民的庄稼。
⑥不减：并没有少多少，差不多。
⑸双星：指牛郎星、织女星。
⑵讵（jù）：岂，表示反问。
34.复：恢复。
花神：掌管花的神。
赏析
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一(xue yi)新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
作为身系安危的重臣元老李德裕，即使处于炎海穷边之地，他那眷怀故国之情，仍然锲而不舍。他登临北睇，主要不是为了怀念乡土，而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”，诗一开头，这种心情便昭然若揭；因而全诗所抒之情，和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”，极言去京遥远。这种艺术上的夸张，其中含有浓厚的抒情因素(su)。这里，深深透露了依恋君国之情，和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”，同一用意。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活(gong huo)动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初(de chu)春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
主妇一死，留下孱弱儿女一堆、债务一摊，对一个家庭来说，不啻是梁崩柱摧，不能不涕泪俱下，肝肠寸断。悲伤已极，却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨，一抑一扬，诗意翻跌，令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”，为此段结束之句，由哭诉悲伤转为乞友买饵，一句之中连续三个动作，宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息，以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交，涕泪未尽，匆匆赶回家中，所见又是什么呢：“入门见孤儿，啼索其母抱。”父泣子啼，雪上加霜，触目惊心。此中之“啼”，缘于饥，缘于寒，更缘于思母。一个“索”字，将孤儿号啕四顾、牵衣顿足，急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句，既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态，也反映了室内饥寒交迫，家徒四壁之状。“空”者，空在无食无物，也空在无母无妻。儿啼屋空，由听觉而视觉，将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转，向苍天发出的绝望呼叫，戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似，还是抛开这一切，别再提了！语极凄切。其实，“行复尔耳”之结局，父亲未喊出，读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句，更是抚今思昔，百感丛集，“勿复道”，正是道而无用，言而愈悲之故。从“对交啼泣”，向亲友哭诉，到欲说还休，气结难言，令人产生更有深悲一万重之感受，真是“此时无声胜有声”。全诗至此，大幕急落，黯然收束。至于结局，前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节，后已有“行复尔耳”之悲号，答案尽在其中，无须作者再拉开帷布了。
这首诗起合相关，转承自然，前后(qian hou)勾连，布局合迎。
文中有求学时自己与同学的对比(dui bi)，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一(xue yi)新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
作为身系安危的重臣元老李德裕，即使处于炎海穷边之地，他那眷怀故国之情，仍然锲而不舍。他登临北睇，主要不是为了怀念乡土，而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”，诗一开头，这种心情便昭然若揭；因而全诗所抒之情，和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”，极言去京遥远。这种艺术上的夸张，其中含有浓厚的抒情因素(su)。这里，深深透露了依恋君国之情，和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”，同一用意。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活(gong huo)动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初(de chu)春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
主妇一死，留下孱弱儿女一堆、债务一摊，对一个家庭来说，不啻是梁崩柱摧，不能不涕泪俱下，肝肠寸断。悲伤已极，却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨，一抑一扬，诗意翻跌，令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”，为此段结束之句，由哭诉悲伤转为乞友买饵，一句之中连续三个动作，宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息，以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交，涕泪未尽，匆匆赶回家中，所见又是什么呢：“入门见孤儿，啼索其母抱。”父泣子啼，雪上加霜，触目惊心。此中之“啼”，缘于饥，缘于寒，更缘于思母。一个“索”字，将孤儿号啕四顾、牵衣顿足，急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句，既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态，也反映了室内饥寒交迫，家徒四壁之状。“空”者，空在无食无物，也空在无母无妻。儿啼屋空，由听觉而视觉，将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转，向苍天发出的绝望呼叫，戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似，还是抛开这一切，别再提了！语极凄切。其实，“行复尔耳”之结局，父亲未喊出，读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句，更是抚今思昔，百感丛集，“勿复道”，正是道而无用，言而愈悲之故。从“对交啼泣”，向亲友哭诉，到欲说还休，气结难言，令人产生更有深悲一万重之感受，真是“此时无声胜有声”。全诗至此，大幕急落，黯然收束。至于结局，前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节，后已有“行复尔耳”之悲号，答案尽在其中，无须作者再拉开帷布了。
这首诗起合相关，转承自然，前后(qian hou)勾连，布局合迎。
文中有求学时自己与同学的对比(dui bi)，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
创作背景
隐公之年（公元前772年），郑国国君之弟公叔段，谋划夺取哥哥郑庄公的君位，庄公发现后，巧施心计，采取欲擒故纵的手段，诱使共叔段得寸进尺，愈加骄横，然后在鄢地打败了公叔段，使他“出奔”。
西平乐·尽日凭高目
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
雁到江都却续行。烟月一时搜古句，山川两地植甘棠。
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
一第由来是出身，垂名俱为国风陈。
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
西风张翰苦思鲈，如斯丰味能知否？物之可爱尤可憎，
南乡子·送述古
野火烧人骨，阴风卷阵云。其如禁城里，何以重要勋。"
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
"杜陵归客正裴回，玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去，
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨，故山归去见荒村。
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
别离
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
朝元雕翠阁，乞巧绣琼楼。碧海供骊岭，黄金络马头。
"流落夜凄凄，春寒锦浦西。不甘花逐水，可惜雪成泥。
拟骑青竹上青冥，翔螭岂作汉武驾，神娥徒降燕昭庭。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
凉州词三首
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
国风·郑风·山有扶苏
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
世事悠悠未足称，肯将闲事更争能。
西塞山怀古
梦魂空系潇湘岸，烟水茫茫芦苇花。"
稳眠彭蠡浪，好醉岳阳楼。明日逢佳景，为君成白头。"
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
萧骚寒竹南窗静，一局闲棋为尔留。"
君臣束手平城里，三十万兵能忍饥。"
饮酒·十八
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
鸟怪巢宫树，狐骄上苑墙。设危终在德，视履岂无祥。
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
忆秦娥·咏桐
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
惆怅楚宫云雨后，露啼花笑一年年。"
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
"得君书后病颜开，云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪，
"青衿七十榜三年，建礼含香次第迁。珠彩下连星错落，
"杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。
翠楼
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
忆故人·烛影摇红
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
"杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
吹起贤良霸邦国。"
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
"窠居过后更何人，传得如来法印真。
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"