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鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗

唐代 / 李逊之

"嚣尘楚城外,一寺枕通波。松色入门远,冈形连院多。
淅沥篱下叶,凄清阶上琴。独随孤棹去,何处更同衾。"
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。
"睿略皇威远,英风帝业开。竹林方受位,薤露忽兴哀。
访师师不遇,礼佛佛无言。依旧将烦恼,黄昏入宅门。
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
今日主人相引看,谁知曾是客移来。"
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗拼音解释:

.xiao chen chu cheng wai .yi si zhen tong bo .song se ru men yuan .gang xing lian yuan duo .
xi li li xia ye .qi qing jie shang qin .du sui gu zhao qu .he chu geng tong qin ..
.xiang yang cai zi de sheng duo .si hai jie chuan gu jing ge .
.lian hua feng xia jun zhai qian .rao qi chuan chi zhu pu quan .
shi yan er zhong zhi shi yi .ren shi ren fei bu yu wen ..
jie mao xin gong jie .chu jian shui jian ming .xing de lai guan jian .ling tai yi xiao sheng ..
lan qi ru you lian .qin yan bang gu zhen .chen xing bu yan jing .geng zhuo han quan yin ..
.shou zha ba xing shi yi pian .wu you xiang jian dan yi ran .jun kuang sheng zhu fang xing dao .
xiang fu jing qi tian xia zun .shi hao si fang shui gan he .zheng cheng san jun zi wu yuan .
.rui lue huang wei yuan .ying feng di ye kai .zhu lin fang shou wei .xie lu hu xing ai .
fang shi shi bu yu .li fo fo wu yan .yi jiu jiang fan nao .huang hun ru zhai men .
que luan yi diao gong .chong si juan hua liang .zi tai qin bi run .hong shu bi men fang .
jin ri zhu ren xiang yin kan .shui zhi zeng shi ke yi lai ..
man jie qiu cao guo tian jin .mei can qing zhi rong shuai chi .you you hua zan ji bing shen .
zhong you yao ji si ming yue .xi jian dong ting qiu jing kai .shui hua bai li pan gong lai .
qiu jia lian qian qing .chun hua zui ji chang .ren ta ming li ke .che ma nao kang zhuang ..
luan hou jian huai shui .gui xin hu tiao yao ...jing du huan bian kou zuo ..

译文及注释

译文
我寄身此地和你隔着云(yun)海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
我独自在(zai)板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
秋色萧条,大雁远来,长天(tian)无云,日光悠悠。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被(bei)缝补在旧衣服上。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
  如果有(you)人前来向你请教不合礼法(fa)之事,不要回答;前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论不合礼法之事,不要去参与;态度野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容;态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫(jiao)做浮躁;跟可与交谈的不谈那叫怠慢;不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这(zhe)个道理。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
有客人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付(fu)官家的征敛了。
有锁纽的金蟾香炉,香烟缭绕飘逸,
您将远行,我和您分别,请别轻视我的送别之情,希望您早日平定侵略者,以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。

注释
③重闱:父母居室。
9.即:就。
⑷怅:惆怅失意。
9.向:以前
②求凰弄:即《风求凰》曲。司马相如当年即弹此曲向卓文君求爱。
11.峥嵘:形容山高的两字,都带“山”旁。
15.熟:仔细。

赏析

  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  此诗虽为抒情之作,实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点,后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的,但作者化陈腐为新奇,使其为自(wei zi)己提出新的观点服务,旧的也变为新的,颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云:“借古人往事,抒自己之怀抱”。(《随园诗话》)
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里(li),既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  这是一首士兵们抱怨司马将军的诗歌。全诗三章,皆以质问的语气直抒内心的怨恨,风格上充分体现了武士心直口快、敢怒敢言的性格特征。没有温柔含蓄的比或兴(huo xing),诗一开头便大呼“《祈父》佚名 古诗!”继而厉声质问道:“胡转予于恤?靡所止居。”意思是说:“为什么使我置身于险忧之境,害得我背井离乡,饱受征战之苦?”第二章与此同调,重复了这种不满情绪,但复沓中武士的愤怒情绪似乎在一步步增加,几乎到了一触即发的地步。“且自古兵政,亦无有以禁卫戍边者”(方玉润《诗经原始》)。武士说:“可你这司马,却为何不按规定行事,派我到忧苦危险的前线作战呢?”作为军人,本不该畏惧退缩。在国难当头之际,当饮马边陲,枕戈待旦。“可你这司马太糊涂了,就像耳朵聋了听不到士兵的呼声,不能体察我还有失去奉养的高堂老母。”在第三章里,武士简直要出离愤怒了,其质问变为对司马不能体察下情的斥责,同时也道出了自己怨恨的原因和他不能毅然从征的苦衷。
  对石鼓的出土,在韩愈之前,杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔,此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》,但因缺少热情和略乏文采,恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句,倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世,才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年,十面石鼓尽管已无完字,但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里,这不得不归功于韩愈的呼号之力。
  李白的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅(yi fu)令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。
  翟南明确地认为:其一,“昆仑”不是指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  这首诗利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴,反复申述,大意是:不让我陪嫁,你会后悔的,你就痛苦去吧,你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词,“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名,“以”、“与”、“过”都是动词,表示“陪同”(随嫁)的意思。
  此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物(feng wu)图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
颔联  优美的山峰波浪起伏,走在幽静的小路上,仿佛走进了迷宫似的,一个“迷”字,说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

李逊之( 唐代 )

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简 介

李逊之 李逊之,字肤公,江阴北漍赤岸人,明代御史李应升的儿子。明亡后,李逊之自称为"江左遗民",专心治史。辑录成《三朝野纪》,李应升曾嘱后代好读书,勤于农耕,故后代无有出仕者,但家风长传,乡里有誉。

饯别王十一南游 / 马佳美荣

杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"
还向畅师房里宿,新秋月色旧滩声。
寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
"桂江南渡无杨柳,见此令人眼暂明。


乌夜号 / 沙忆灵

世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
"累累墟墓葬西原,六代同归蔓草根。
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
丹砂有遗址,石径无留迹。南眺苍梧云,北望洞庭客。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在,客曹故事望君传。


和乐天春词 / 拓跋艳兵

"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
"长短一年相似夜,中秋未必胜中春。
"经年不到龙门寺,今夜何人知我情。
"元和天子昔平戎,惆怅金舆尚未通。
烟垒风调角,秋原雨洗兵。宿云看布甲,疏柳见分营。
范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。
影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。


塞上 / 公良柔兆

惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
自从青鸟不堪使,更得蓬莱消息无。"
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"


却东西门行 / 归土

经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置,谁能独羡他人醉。
千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。
"见说北京寻祖后,瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜,
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
铺花怜地冻,销玉畏天晴。好拂乌巾出,宜披鹤氅行。
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。


癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 空冰岚

"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 出敦牂

平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
"从得高科名转盛,亦言归去满城知。发时谁不开筵送,
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。


高阳台·除夜 / 左丘子冉

峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
唯有白铜鞮上月,水楼闲处待君归。"
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟,殿豁数尽高帆掀。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
"貌随年老欲何如,兴遇春牵尚有馀。
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷映龙光。


闲居 / 桂勐勐

晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
积高依郡城,迥拔凌霄汉。(题望京山,见《闽志》)
"怪来频起咏刀头,枫叶枝边一夕秋。
愁梦全无蝶,离忧每愧萱。形骸劳大块,玉石任炎昆。
治化轻诸葛,威声慑夜郎。君平教说卦,夫子召升堂。
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 牢俊晶

兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
丁宁莫遣春风吹,留与佳人比颜色。"
"忆得当时病未遭,身为仙驭雪为毛。
长忆青山下,深居遂性情。垒阶溪石净,烧竹灶烟轻。
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。