清江引·秋居
"避暑府西亭，晚归有闲思。夏浅蝉未多，绿槐阴满地。
古称国之宝，谷米与贤才。今看君王眼，视之如尘灰。
千树桃花万年药，不知何事忆人间。"
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
何以解宿斋，一杯云母粥。"
吴都三千里，汝郡二百馀。非梦亦不见，近与远何殊。
顿见佛光身上出，已蒙衣内缀摩尼。"
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李，明年欲嫁今年死。
清江引·秋居拼音解释:
.bi shu fu xi ting .wan gui you xian si .xia qian chan wei duo .lv huai yin man di .
gu cheng guo zhi bao .gu mi yu xian cai .jin kan jun wang yan .shi zhi ru chen hui .
qian shu tao hua wan nian yao .bu zhi he shi yi ren jian ..
si bang wu liu ben .ye zhi xiang jiao cuo .jie wen yin he sheng .qiu feng chui zi luo .
.nan zhao hong teng zhang .xi jiang bai shou ren .shi shi xie bu yue .chu chu ba xun chun .
bie hou xiang si zui duo chu .qian zhu wan pian rao lin chui ..
he yi jie su zhai .yi bei yun mu zhou ..
wu du san qian li .ru jun er bai yu .fei meng yi bu jian .jin yu yuan he shu .
dun jian fo guang shen shang chu .yi meng yi nei zhui mo ni ..
hu hu zhuan dong ru you guang .er yue fan shuang sha tao li .ming nian yu jia jin nian si .
译文及注释
译文
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
顺帝阳嘉元年，张衡又制造了候风地动(dong)仪(yi)。这个地动仪是用纯铜铸造的，直径有8尺，上下两部分相合盖住，中央凸起，样子像个大酒樽。外面用篆体文字和(he)山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱，铜柱的周围伸出八条滑道，还装置着枢纽，用来拨动机(ji)件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸，龙头下面各有一个蛤蟆，张着嘴巴，准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧，都隐藏在酒尊形的仪器中，覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生(sheng)地震，仪器外面的龙就震动起来，机关发动，龙口吐出铜丸，下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮，守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动，另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找，就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器，彼此完全相符，真是灵验如神。从古籍的记载中，还看不到曾有这样的仪器。有一次，一条龙的机关发动了，可是洛阳并没有感到地震，京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后，驿站上传送文书的人来了，证明果然在陇西地区发生地震，大家这才都叹服(fu)地动仪的绝妙。从此以后，朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
前方将士，日夜流(liu)血牺牲；朝廷大员，可有一人请缨？
有一位桥头老人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南北割据的关山五十州？请
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
周穆王将征伐犬戎，祭公谋父劝阻说：“不行。先王显示德行而不炫耀武力。兵力是储存起来到一定时候动用的，一动用就使人畏惧；炫耀武力就会滥用，滥用就不能使人畏惧。所以周文公的《诗经·周颂·时迈》说：‘将兵器好好收藏，将弓箭藏在皮囊；我们君王寻求美德，施予这华夏之邦。君王定能保持天命久长。’先王对于百姓，努力端正他们的德行，使他们的性情更加宽厚；扩大他们的财源，改进他们的工具；指明利害的方向，用礼法整顿他们，使他们追求利益而避免祸害，怀念恩德而畏惧威力，所以能保证周王室世代相承，日益壮大。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
虚寂的厅堂秋风淅淅，
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头，阳春二月的景象也好像到了寒秋一样，令人心意凄迷。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐，如鱼之得水，叱咤风云于天下。
莫学那自恃勇武游侠儿，
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
注释
⑿古竹：指老竹，相对新笋言之。
⑸惊天动地：形容发生的事情极不寻常，令人震惊。这是对李白诗文的高度评价，认为可以感动天地。
（5）最是：特别是。
39、发于声：言语上有抒发，意为言语愤激。赵岐《孟子注》：“若甯戚商歌，桓公异之。”甯戚，春秋时卫国人。家贫，为人挽车。至齐，喂牛于车下，齐桓公夜出迎客，甯戚见之，疾击其牛角而商歌。歌曰：“南山矸，白石烂，生不逢尧与舜禅。短布单衣适至骭，从昏饭牛薄夜半，长夜漫漫何时旦。”齐桓公召与语，悦之，以为大夫。
3、行缀：指舞队行列。缀，连结。宋洪迈《夷坚丙志·桃源图》：“其押案节奏，舞蹈行缀，皆中音会。”
赏析
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理(ting li)解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
总之，这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”，语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋(xiang lian)亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
李商隐以其高度的(du de)历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
“雁声远过(yuan guo)潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
第二句：日照新妆(zhuang)水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
当宋定伯涉水有声时，鬼又问：“何以有声?”定伯又以“新死，不习渡水故尔”作答，使鬼信以为真，完全把鬼迷住。真是魔高一尺，道高一丈!
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
总之，这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”，语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋(xiang lian)亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
李商隐以其高度的(du de)历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
“雁声远过(yuan guo)潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
第二句：日照新妆(zhuang)水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
当宋定伯涉水有声时，鬼又问：“何以有声?”定伯又以“新死，不习渡水故尔”作答，使鬼信以为真，完全把鬼迷住。真是魔高一尺，道高一丈!
创作背景
关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。
刘子壮( 未知 )
收录诗词 (5172) 首
简 介
刘子壮 刘子壮（1609-1652）字克猷，号稚川。湖北黄冈人，顺治六年（1649）一甲第一名进士，授翰林院修撰，着有《屺思堂文集》八卷，《屺思堂诗集》不分卷。
送人
"酒助疏顽性，琴资缓慢情。有慵将送老，无智可劳生。
"四月池水满，龟游鱼跃出。吾亦爱吾池，池边开一室。
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数，少出游山多在城。
欲去病未能，欲住心不安。有如波上舟，此缚而彼牵。
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵，茗碗寒供白露芽。
巫山高
裙腰银线压，梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄，袴花红石竹。
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
扫除田地静，摘掇园蔬美。幽玩惬诗流，空堂称居士。
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
"朝亦嗟发落，暮亦嗟发落。落尽诚可嗟，尽来亦不恶。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色，月明楼阁在空虚。
每日领童仆，荷锄仍决渠。刬土壅其本，引泉溉其枯。
清平调·其三
天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。"
虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏，
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半，茫茫万事坐成空。
"百牢关外夜行客，三殿角头宵直人。
何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。
"昨卧不夕食，今起乃朝饥。贫厨何所有，炊稻烹秋葵。
西江月·阻风山峰下
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
直到他生亦相觅，不能空记树中环。"
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
"觅得花千树，携来酒一壶。懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻，若闻亦应愁杀君。"
"共作洛阳千里伴，老刘因疾驻行轩。
"建中之初放驯象，远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢，
"我年五十七，荣名得几许。甲乙三道科，苏杭两州主。
周颂·闵予小子
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
鱼鲁非难识，铅黄自懒持。心轻马融帐，谋夺子房帷。
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
"右翅低垂左胫伤，可怜风貌甚昂藏。
大雅·文王
唯有无生三昧观，荣枯一照两成空。"
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
我可奈何兮一杯又进消我烦。
由兹六气顺，以遂万物性。时令一反常，生灵受其病。
忽念公程尽，复惭身力衰。天坛在天半，欲上心迟迟。
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
"矢人职司忧，为箭恐不精。精在利其镞，错磨锋镝成。
高阳台·送陈君衡被召
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
知君善易者，问我决疑不。不卜非他故，人间无所求。"
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。"
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
付子传孙令保守。莫教门外过客闻，抚掌回头笑杀君。
但喜今年饱饭吃，洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲，
忆秦娥·与君别
赖有李夫子，此怀聊自宽。两心如止水，彼此无波澜。
"忆昔羁贫应举年，脱衣典酒曲江边。
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。
"我年五十七，荣名得几许。甲乙三道科，苏杭两州主。
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
唯是尘心殊道性，秋蓬常转水长闲。"
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
书院
凤池冷暖君谙在，二月因何更有冰。"
"五度龙门点额回，却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出，
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
晚霁烟景度，早凉窗户虚。雪生衰鬓久，秋入病心初。
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
众老忧添岁，余衰喜入春。年开第七秩，屈指几多人。
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
敢辞课拙酬高韵，一勺争禁万顷陂。"
塞下曲四首
至丽物难掩，遽选入君门。独美众所嫉，终弃出塞垣。
此地三回别故人。樱桃花，来春千万朵，
"自问有何惆怅事，寺门临入却迟回。
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
山僧年九十，清净老不死。自云手种时，一颗青桐子。
未死不知何处去，此身终向此原归。"
歌曰：今耶，古耶，有耶，无耶。福不自神耶，
不知山下东流水，何事长须日夜流。