首页 古诗词 南歌子·转眄如波眼

南歌子·转眄如波眼

金朝 / 张耒

"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
"嗣册储皇帝命行,万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正,
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。


南歌子·转眄如波眼拼音解释:

.ci mu yun mi quan .qiu xiao xue se xian .kong zhi bai yu chi .wei ding ji duo nian .
hai yun tian wan jing .shan zhang mie qing hui .xiang yi yin pian ku .bu kan shu xin xi ..
song jun han bu bian .jiao qi leng mi jian .xing ban wang xun dai .rong tong wei zai yan . ..bai ju yi
ri li hong jing gua jiang xiao .han shu lv yin xian gui lao .sui liu hong yan ye tao yao .
.song men yi jing wei .tai hua wang lai xi .ban ye wen zhong hou .hun shen dai xue gui .
ze guo yun qian pian .xiang jiang zhu yi gan .shi ming wei ren bie .you dai ji qiong kan ..
.bi shan chang dong di chang qiu .ri xi quan yuan guo hua zhou .wan hu yan qin guan ling zhai .
.si ce chu huang di ming xing .wan fang chen qie yue huan sheng .luan zhan zai li xing chen zheng .
.fen si xi ma wu ren wen .ci ke yin qin chuo zhao ge .cang xian man ting xing jing xiao .
lu bu ci dan que .wei yi lie tai chang .sheng xin he suo ji .wei de zai wu wang ..
yin xiu qin ba die .zu tian dai wei ping .jian nang xun sheng si .xiu zhou bian gong qing .
tao lian e mei xiao chu men .zheng xiang qian tou yong jiang qu ..
.chuan shen zong ji ben lai gao .ze pan xing rong kui cai hao .

译文及注释

译文
参(cān通“叁”)省(xǐng)
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招(zhao)展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
我这个(ge)穿朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风雪夜归。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
马儿穿行在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
  从前,共工与颛顼争(zheng)夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑着天的柱子折断了,拴(shuan)系着大地的绳索也断了。(所以)天向西(xi)北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
吟唱之声逢秋更苦;

注释
⑹荧荧,既指“残灯斜照”,又指泪光,比喻贴切新颖。这里指残灯照射泪珠的闪光。
称:举。兕(sì)觥(gōng):角爵。古代用兽角做的酒器。
⑸缆:系船的绳索。
管与鲍(bào):即管仲与鲍叔牙,《史记·管晏列传》载,管仲在年青时常和鲍叔牙知道管仲是个贤能的人。后来齐国的公子小白与公子纠争夺王位,鲍叔牙帮助小白,管仲帮助公子纠。结果小白得胜,就是齐桓公,而公子纠被杀,管仲被抓进监狱。这时鲍叔牙向齐桓公推荐管仲,甘愿做管仲的部下。
①纤:细小。

赏析

  这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。其一赞秋气,其二咏秋色。气以励志,色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。景随人移,色由情化。景色如容妆,见性情,显品德。春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色,诗人只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。谓予不信,试上高楼一望,便使人感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉(shen chen),不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟人手法,生动形象,运用巧妙。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳(xi yue)云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮(pao xiao)擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  诗写女子春末怀人。首句点题,不拘一格。一句中,以“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是少见的。然而作者用得很自然,使起句突兀,增强了语气,加强了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应,暗示这女子与情人分别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  “一曲菱歌敌万金”,《采菱》是古曲,是高雅的曲子,在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆(zhu qing)余你的文章很有价值,我很欣赏,金榜题名没有问题。结合后两句,作者除回答了朱庆余的疑问以外,还肯定了朱庆余的德行文章.告诉朱庆馀:在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  第三句宕开一笔,转到归期,按照常情,该是盼郎早归,然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”,联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故,便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”,隐含着女子痛苦的真情,“不恨”,不是反语,也不是矫情,而是真情,是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情,她先如此真诚地让一步,献上一颗深情诚挚的心,最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦,可谓“诗从肺腑出,出则愁肺腑”(苏轼《读孟东野诗》)。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  这首词题画抒怀,借景寓意,虽然情趣不高,但悠然散(ran san)淡之意境却清丽不俗,也可视为题画诗词中的精品。
  此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停,让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思,然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写,暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土,而惆怅失意,当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是:即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京,触景生情,心生忧国之愁。
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到了一个新的深度。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。

创作背景

  持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境非常寂寞抑郁。

  

张耒( 金朝 )

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简 介

张耒 北宋文学家,擅长诗词,为苏门四学士之一。《全宋词》《全宋诗》中有他的多篇作品。早年游学于陈,学官苏辙重爱,从学于苏轼,苏轼说他的文章类似苏辙,汪洋澹泊。其诗学白居易、张籍,如:《田家》《海州道中》《输麦行》多反映下层人民的生活以及自己的生活感受,风格平易晓畅。着作有《柯山集》五十卷、《拾遗》十二卷、《续拾遗》一卷。《宋史》卷四四四有传。

小雅·鹿鸣 / 公冶晨曦

"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
单嘶出迥树,馀响思空城。 ——裴幼清
仲宣一作从军咏,回顾儒衣自不平。"
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
"骨鲠如君道尚存,近来人事不须论。疾危必厌神明药,


谒金门·秋夜 / 扶卯

海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
缭绕藤轩密,逶迤竹径深。为传同学志,兹宇可清心。"
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈


减字木兰花·斜红叠翠 / 段干小强

"癖性爱古物,终岁求不得。昨朝得古砚,兰河滩之侧。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛,几遮残日过回廊。
耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
活禽生卉推边鸾, ——段成式
新月和秋露,繁星混夜霜。登高今夕事,九九是天长。 ——广宣"
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,


代出自蓟北门行 / 卞凌云

壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。
峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,


枕石 / 宗政一飞

"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
二十七人同举义,几人全得旧功名。"
绝艺却南牧,英声来鬼方。丽龟何足敌,殪豕未为长。 ——郑符
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
意惬恩偏厚,名新宠更崇。谁知历千古,犹自仰清风。"
"扰扰东西南北情,何人于此悟浮生。


定风波·伫立长堤 / 木初露

卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
青骡蓟训引,白犬伯阳牵。 ——丘丹
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
翔集托阴险,鹐啄贪膻腥。日既恃威福,岁久为精灵。
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
樵人归野径,渔笛起扁舟。触目牵伤感,将行又驻留。


沁园春·丁酉岁感事 / 义芳蕤

"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓, ——韩愈
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
旌麾间翠幄,箫鼓来朱轓. ——柳淡
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,


论诗三十首·十五 / 罕水生

晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"
儒宫烟火湿,市舍煎熬忲。 ——孟郊
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。
"边头能走马,猿臂李将军。射虎群胡伏,开弓绝塞闻。
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
林疏看野迥,岸转觉山移。 ——韩章
沧洲春暮空肠断,画看犹将劝酒杯。"


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 根芮悦

"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
菱歌思欲绝,楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨,
"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。
冻犬眠干叶,饥禽啄病梨。他年白莲社,犹许重相期。"
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。


画堂春·外湖莲子长参差 / 裴采春

和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
咫尺真容近,巍峨大象悬。觞从百寮献,形为万方传。
雄图奄已谢,馀址空复存。昔为乐游苑,今为狐兔园。
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"