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诉衷情·小梅风韵最妖娆

魏晋 / 沈闻喜

独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。"
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
掺袂何所道,援毫投此辞。"
"冷食方多病,开襟一忻然。终令思故郡,烟火满晴川。
"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
"瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。
捣冶入赤色,十二周律历。赫然称大还,与道本无隔。
梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
岁星入汉年,方朔见明主。调笑当时人,中天谢云雨。一去麒麟阁,遂将朝市乖。故交不过门,秋草日上阶。当时何特达,独与我心谐。置酒凌歊台,欢娱未曾歇。歌动白纻山,舞回天门月。问我心中事,为君前致辞。君看我才能,何似鲁仲尼。大圣犹不遇,小儒安足悲。云南五月中,频丧渡泸师。毒草杀汉马,张兵夺云旗。至今西洱河,流血拥僵尸。将无七擒略,鲁女惜园葵。咸阳天下枢,累岁人不足。虽有数斗玉,不如一盘粟。赖得契宰衡,持钧慰风俗。自顾无所用,辞家方来归。霜惊壮士发,泪满逐臣衣。以此不安席,蹉跎身世违。终当灭卫谤,不受鲁人讥。


诉衷情·小梅风韵最妖娆拼音解释:

du jian you ren zong .miao jiang qin you wei .mao shi zuo jing yi .huai nian wang zhen ci .
gong ai chao lai he chu xue .peng lai gong li fu song zhi ..
liang zu yi li wu wai shi .shi jun he chi wu hou feng ..
chan mei he suo dao .yuan hao tou ci ci ..
.leng shi fang duo bing .kai jin yi xin ran .zhong ling si gu jun .yan huo man qing chuan .
.shan hua jia jing you .gu zhou sheng tai se .hu chuang li shi yu .yu qin cheng lu shi .
.gua bu han chao song ke .yang hua mu yu zhan yi .
dao ye ru chi se .shi er zhou lv li .he ran cheng da huan .yu dao ben wu ge .
meng die liu qing dian .chui diao zuo jiang sha .dang shan bu yan hu .ying ri zi qing cha .
nei dian chu zhao yin .cao xi de hou chen .long she jing fen shu .hua yu dui jin lun .
sui xing ru han nian .fang shuo jian ming zhu .diao xiao dang shi ren .zhong tian xie yun yu .yi qu qi lin ge .sui jiang chao shi guai .gu jiao bu guo men .qiu cao ri shang jie .dang shi he te da .du yu wo xin xie .zhi jiu ling xiao tai .huan yu wei zeng xie .ge dong bai zhu shan .wu hui tian men yue .wen wo xin zhong shi .wei jun qian zhi ci .jun kan wo cai neng .he si lu zhong ni .da sheng you bu yu .xiao ru an zu bei .yun nan wu yue zhong .pin sang du lu shi .du cao sha han ma .zhang bing duo yun qi .zhi jin xi er he .liu xue yong jiang shi .jiang wu qi qin lue .lu nv xi yuan kui .xian yang tian xia shu .lei sui ren bu zu .sui you shu dou yu .bu ru yi pan su .lai de qi zai heng .chi jun wei feng su .zi gu wu suo yong .ci jia fang lai gui .shuang jing zhuang shi fa .lei man zhu chen yi .yi ci bu an xi .cuo tuo shen shi wei .zhong dang mie wei bang .bu shou lu ren ji .

译文及注释

译文
美丽的(de)黄莺啊(a)你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春(chun)坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童(tong)仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华美而光洁,(那是(shi))大(da)夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人(ren),小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
凌晨鸡鸣时分,离开了心仪的黄山,黄昏时刻,来到风光秀美的鰕湖。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
敌军听到大军出征应胆惊,料他不敢与我们短兵相接,我就在车师西门等待报(bao)捷。
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?

注释
13.稳:平稳,稳当。宜,应当。
⑶无端:谓无由产生。引申指无因由,无缘无故。良匠:泛指在某方面技艺精湛的人。形容:形体和容貌。
24.编伍:指平民。古代编制平民户口,五家为一“伍”。
野客:村野之人。多借指隐逸者。
(9)辱:承蒙,书信中常用的谦词。
[16]中夏:这里指全国。
⑷隐忧:深忧。隐:痛
“泻水”二句:往平地上倒水,水流方向不一喻人生贵贱穷达是不一致的。 泻,倾,倒。

赏析

  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  对于“上帝”(指周厉王)的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”,作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然,为犹不远。靡圣管管,不实于亶”,不但说话、决策没有依据,而且无视圣贤,不讲信用;接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时,一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”,面临大乱的天下,还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为;然后又是以“蹻蹻”之态,听不进忠言劝谏,既把老臣的直言当作儿戏,又使国人缄口不言,简直到了“不可救药”的地步。
  “结发行事君,慊慊心意关。”妻子回信说:我自从结婚嫁给你,就一直伺候着你,对你身在边地,心里虽然充满了哀怨,可时时牵挂着你啊。
  这是一首写羁旅之思的五言律诗。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思(chang si)玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚(bie jiao),使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  这是一首讽刺诗,讽刺的对象是东鲁(今山东)的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经,却死守章句,不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”,或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑,故以此诗反讥之。
  这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚,诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去,诗人置酒相送。此时,暮雪初晴,归雁南飞,酒已喝光.可故友还无醉意。诗人诙谐地问道:“天色已晚,路程遥远,你还走不走?”
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  “传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”。这里的“风光”,就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景。读这一联,就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光,这样恬静、这样自由、这样美好的境(de jing)界也就不复存在了。诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说:“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!”
  颈联归结到寄(dao ji)韦李本意。“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。”上句陶潜指李明府,陶曾为彭泽令,故以陶比李,下句庾亮指韦应物。陶渊明既为“古今隐逸诗人之宗”,李又是崔峒友人,从那首《赠同官李明府》中“流水声中视公事,寒山影里见人家”的句子,可以看出李明府也是一位胸怀磊落的人物;庾亮为晋朝太尉,《晋书》卷七十三载:亮都督江荆六州军事,镇武昌。“诸佐吏殷浩之徒,乘秋夜共登南楼,亮至,将起避,亮徐曰:‘诸君少住,老子于此兴复不浅’。便据胡床啸咏,其坦率多类此。”“楼中对月”疑写此事。韦应物为大历、贞元间著名山水诗人,性格清雅闲静,诗风恬淡,亦非追求功名利禄者。崔峒以两位清雅疏放的古人,比喻两位同样雅洁的今人,说他们做官,不说政绩怎样,而说看花、对月,这样写主要是对他们“吏隐”生活的向往,同时稍露自伤不遇之情。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  常建《送宇文六》诗说:“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻。即今江北还如此,愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说:“雪满庭前月色闲,主人留客未能还。预愁明日相思处,匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法(xie fa)。前代文艺评论家称之为“厚”,也就是有深度。“厚”,就能够更加饱满地完成诗的主题。
  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪(lian yi)。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  这首小诗,既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。

创作背景

  诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人,和作者写作此诗的缘起,实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁:指降职、贬官。湓浦口:湓水与长江的汇口,在今九江市西。京都声:首都长安的韵味,一方面指曲调的地域特征,一方面也是指演技高超,非一般地方所有。善才:唐代用以称琵琶演奏家。命酒:派人整备酒宴。悯然,伤心的样子。恬然:安乐的样子。迁谪意:指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来,每天都很快乐,只有今天听了琵琶女的演奏,才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要,读者当然不会相信他。

  

沈闻喜( 魏晋 )

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简 介

沈闻喜 沈闻喜,字子修,平湖人。贡生,官江苏直隶州州判。有《复庐遗诗》。

同州端午 / 刘先生

"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
"游子欲言去,浮云那得知。偏能见行色,自是独伤离。
垂恩倘丘山,报德有微身。"
梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
朗咏山川霁,酣歌物色新。君看酒中意,未肯丧斯文。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
平旦驱驷马,旷然出五盘。江回两崖斗,日隐群峰攒。苍翠烟景曙,森沉云树寒。松疏露孤驿,花密藏回滩。栈道谿雨滑,畬田原草干。此行为知己,不觉蜀道难。
"伏枕旧游旷,笙簧劳梦思。平生重交结,迨此令人疑。


山下泉 / 李建中

"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。
揽衣迷所次,起望空前庭。孤影中自恻,不知双涕零。
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
未必乖良会,何当有后期。那堪楼上望,烟水接天涯。"
"相思遥指玉霄峰,怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓,
丽谯非改作,轩槛是新图。远水自嶓冢,长云吞具区。
樱桃未绽梅花老,折得柔条百尺长。"
老夫多病无风味,只向尊前咏旧诗。"


定风波·红梅 / 刘望之

天借一明月,飞来碧云端。故乡不可见,肠断正西看。"
沧江溯流归,白璧见秋月。秋月照白璧,皓如山阴雪。幽人停宵征,贾客忘早发。进帆天门山,回首牛渚没。川长信风来,日出宿雾歇。故人在咫尺,新赏成胡越。寄君青兰花,惠好庶不绝。
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
天籁吟风社燕归,渚莲香老碧苔肥。
扫地待明月,踏花迎野僧。
"灵鹤产绝境,昂昂无与俦。群飞沧海曙,一叫云山秋。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"


清平乐·春晚 / 杜伟

今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
晚酌东窗下,流莺复在兹。春风与醉客,今日乃相宜。"
淅沥覆寒骑,飘飖暗川容。行子郡城晓,披云看杉松。
濛濛随风过,萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾,当暑凉幽斋。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
何况鳏孤火绝无晨炊,独妇夜泣官有期。"
晓日曈昽瞻玉案,丁冬环珮满彤墀。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水,鼎炼芙蓉伏火砂。


望江南·超然台作 / 恒超

"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
"破产移家事亦难,佐吴从此霸江山。
悠悠思蒋径,扰扰愧商皓。驰想永嘉侯,应伤此怀抱。"
"借问虎贲将,从军凡几年。杀人宝刀缺,走马貂裘穿。
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
晓光初入右银台,鸳鹭分班启沃来。
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
"君家东海东,君去因秋风。漫漫指乡路,悠悠如梦中。


清平乐·夜发香港 / 张红桥

两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟。
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。


腊日 / 许邦才

上巳期三月,浮杯兴十旬。坐歌空有待,行乐恨无邻。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
雨过江山出,莺啼村落深。未知将雅道,何处谢知音。"
"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
柳色临流动,春光到县分。贤人多静理,未爽醉醺醺。"
莫慎纤微端,其何社稷守。身殁国遂亡,此立人君丑。"
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪,兔苑春归处处花。
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"


阮郎归·美人消息隔重关 / 黄砻

公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
不缘魂寄孤山下,此地堪名鹦鹉洲。"
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
"百蛮乱南方,群盗如猬起。骚然疲中原,征战从此始。


赠别 / 尹璇

载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
"策名十二载,独立先斯文。迩来及门者,半已升青云。
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
二室凌青天,三花含紫烟。中有蓬海客,宛疑麻姑仙。道在喧莫染,迹高想已绵。时餐金鹅蕊,屡读青苔篇。八极恣游憩,九垓长周旋。下瓢酌颍水,舞鹤来伊川。还归空山上,独拂秋霞眠。萝月挂朝镜,松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳,炼魄栖云幄。霓裳何飘飖,凤吹转绵邈。愿同西王母,下顾东方朔。紫书倘可传,铭骨誓相学。
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何必挂儒冠。"


潼关吏 / 张星焕

阴井夕虫乱,高林霜果稀。子有白云意,构此想岩扉。"
以上见《事文类聚》)
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"
"寒夜阻良觌,丛竹想幽居。虎符予已误,金丹子何如。
"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,
大贤达机兆,岂独虑安危。小子谢麟阁,雁行忝肩随。
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,
"维舟登野岸,因访故人居。乱后知何处,荆榛匝弊庐。