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阳春歌

元代 / 五云山人

玉树容栖莫拣枝。双舞庭中花落处,数声池上月明时。
幸免如新分非浅,祝君长咏梦熊诗。"
雪蕊琼丝满院春,衣轻步步不生尘。
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。
会到白云长取醉,不能窗下读闲书。"
我今官闲得婆娑,问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦,
兴生红药后,爱与甘棠并。不学夭桃姿,浮荣在俄顷。"
燕颔多奇相,狼头敢犯边。寄言班定远,正是立功年。
处士庭中夜会诗。新作句成相借问,闲求义尽共寻思。
轻轻缓缓成朴簌。官家不知民馁寒,尽驱牛车盈道载屑玉。
侍儿掩泣收银甲,鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭,
矜持翠筠管,敲断黄金勒。屡益兰膏灯,犹研兔枝墨。
晨游百花林,朱朱兼白白。柳枝弱而细,悬树垂百尺。


阳春歌拼音解释:

yu shu rong qi mo jian zhi .shuang wu ting zhong hua luo chu .shu sheng chi shang yue ming shi .
xing mian ru xin fen fei qian .zhu jun chang yong meng xiong shi ..
xue rui qiong si man yuan chun .yi qing bu bu bu sheng chen .
.wo nian shi ba jiu .zhuang qi qi xiong zhong .zuo shu xian yun que .ci jia zhu qiu peng .
hui dao bai yun chang qu zui .bu neng chuang xia du xian shu ..
wo jin guan xian de po suo .wen yan he chu fu rong duo .cheng zhou kun ming du yun jin .
xing sheng hong yao hou .ai yu gan tang bing .bu xue yao tao zi .fu rong zai e qing ..
yan han duo qi xiang .lang tou gan fan bian .ji yan ban ding yuan .zheng shi li gong nian .
chu shi ting zhong ye hui shi .xin zuo ju cheng xiang jie wen .xian qiu yi jin gong xun si .
qing qing huan huan cheng pu su .guan jia bu zhi min nei han .jin qu niu che ying dao zai xie yu .
shi er yan qi shou yin jia .ying wu bu yan chou yu long .bo shan lu zhong xiang zi mie .
jin chi cui jun guan .qiao duan huang jin le .lv yi lan gao deng .you yan tu zhi mo .
chen you bai hua lin .zhu zhu jian bai bai .liu zhi ruo er xi .xuan shu chui bai chi .

译文及注释

译文
我宿在明月照着(zhuo)碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
举(ju)起长袖(xiu)在面前拂动,殷勤留客热情大方。
小路(lu)边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿(lv)树(shu)成荫高楼台榭若隐若现。春风不(bu)懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
回忆汴京往昔的繁华,万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林,弦管笙琶的声音日夜不断。
这里的欢乐说不尽。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传(chuan)是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂(tang),可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名(ming)抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。
咱们一起拂衣而去,管他个臭主人,咱们一起万里翱翔去!
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。

注释
①金风:秋风。
104.而:可是,转折连词。
4. 泉壑:这里指山水。
(2)寒螀:即“寒蝉”,蝉的一种,比较小,墨色,有黄绿色的斑点,秋天出来叫。汉·王充《论衡·变动》:“是故夏末蜻蛚鸣,寒螿啼,感阴气也。”此处借指深秋的鸣虫。
(90)表贺——封建时代,帝王遇有自己所喜欢的事,就叫臣子进表管贺。
(38)守有序:乐器演奏有一定次序。

赏析

  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解(shen jie)者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  刘、白交往数十年,相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大,超然物外。作为一首咏物赠人小诗,非莫逆至交者,写不得这么深致。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  这首诗是诗人客居闽地时而作,当时唐朝已亡,旨在(zhi zai)行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞,夜雨刚晴的景象,再加上诗人他乡为客,提于旅馆之中,于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安,自然使诗人想起被昭宗信任,作翰林学士时的得意情形,又自然的想到为朱全忠排挤,使他落魄异乡。这难言的种种味道,一时涌上心头。“忆咸京”三字,成为全篇枢纽,领起以下三联。
  这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光,写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。语言朴实无华,意境清新隽永。作者以亲切省净的语言,如话家常的形式,写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切。
  而且,这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢!“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世。他们窃据高位,就象一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?“矫矫珍木巅,得无金丸惧”这两句,诗人假托孤鸿的嘴,以温厚的口气,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点出了全诗的主题思想,忠告他的政敌:才华和锋芒的外露,就怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑成,使读者不觉其用典,即便不知原典,也无妨于对诗句的欣赏。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。
  开头四句,先写后点,突兀跌宕,绘神绘色。意气之骄,竟可满路,鞍马(an ma)之光,竟可照尘,这不能不使人惊异。正因为惊异,才发出“何为者”(干什么的)的疑问,从而引出了“是内臣”的回答。内臣者,宦官也。读者不禁要问:宦官不过是皇帝的家奴,凭什么骄横神气一至于此?原来,宦官这种角色居然朱绂、紫绶,掌握了政权和军权,自然骄奢。“夸赴军中宴,走马去如云”两句,与“意气骄满路,鞍马光照尘”前呼后应,互相补充。“走马去如云”,就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字,形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个,而是一大帮。
  尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人,联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿,也是自己长期滞留异乡,久久难归的无可奈何的告慰。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  诗以言志,譬如杜诗中的燕子,既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”,也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化,通过景物和故事描绘刻画出来,似轻描淡写般无意为之,却更加深沉含蓄,不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家,只懂肤浅的遣词造句,却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别,自然也不足为奇。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  思欲济世,则意(ze yi)中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少(que shao)的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

五云山人( 元代 )

收录诗词 (3967)
简 介

五云山人 五云山人,姓名未详。应月泉吟社徵诗(《月泉吟社诗》)。

渡江云·揭浩斋送春和韵 / 梁文奎

竹洞何年有,公初斫竹开。洞门无锁钥,俗客不曾来。
父怜母惜掴不得,却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米,
影沈潭底龙惊遁,当昼无云跨虚碧。借问经营本何人,
劳收贾生泪,强起屈平身。花下本无俗,酒中别有神。
"夜到碧溪里,无人秋月明。逢幽更移宿,取伴亦探行。
燕颔多奇相,狼头敢犯边。寄言班定远,正是立功年。
往事返无期,前途浩难测。一旦得自由,相求北山北。"
北朝文士重徐陵。偶因独见空惊目,恨不同时便伏膺。


中秋见月和子由 / 黄家凤

"南中少平地,山水重叠生。别泉万馀曲,迷舟独难行。
"彩仗神旗猎晓风,鸡人一唱鼓蓬蓬。
詹子情无限,龙阳恨有馀。为看烟浦上,楚女泪沾裾。"
"老人行人事,百一不及周。冻马四蹄吃,陟卓难自收。
若为说得溪中事,锦石和烟四面花。"
县吏迎来怪到迟。定访玉泉幽院宿,应过碧涧早茶时。
神武用。有臣勇智,奋不以众。投迹死地,谋猷纵。
划波激船舷,前后飞鸥鸧.回入潭濑下,网截鲤与鲂。


踏莎行·小径红稀 / 郑符

空馀昔日凌霜色,长与澄潭生昼寒。"
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
新青排故叶,馀纷笼疏理。犹复隔墙藩,何因出尘滓。
"侵侵槲叶香,木花滞寒雨。今夕山上秋,永谢无人处。
漠漠空中去,何时天际来。
"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。
黄金买酒邀诗客,醉倒檐前青玉床。"
其奈无成空老去,每临明镜若为情。"


口号 / 吴世范

一寸地上语,高天何由闻。"
平生结交若少人,忆君眼前如见君。青云欲开白日没,
门巷扫残雪,林园惊早梅。与君同甲子,寿酒让先杯。"
"谁主东诸侯,元臣陇西公。旌节居汴水,四方皆承风。
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
与师相见便谈空,想得高斋狮子吼。"
拂衣屡命请中废,月照书窗归独眠。"
行车无停轨,流景同迅波。前欢渐成昔,感叹益劳歌。"


兰亭集序 / 兰亭序 / 释今帾

又见军前大将旗。雪里命宾开玉帐,饮中请号驻金卮。
道路悠悠不知处,山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书,
汗馀衫更馥,钿移麝半空。报寒惊边雁,促思闻候虫。
血誓竟讹谬,膏明易煎蒸。以之驱鲁山,疏迹去莫乘。
尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
别离未为久,辛苦多所经。对食每不饱,共言无倦听。
"君家山头松树风,适来入我竹林里。一片新茶破鼻香,


马伶传 / 释法具

或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。又云时俗轻寻常,
汝既出家还扰扰,何人更得死前休。"
想见扶桑受恩处,一时西拜尽倾心。"
"初正候才兆,涉七气已弄。霭霭野浮阳,晖晖水披冻。
殿前香骑逐飞球。千官尽醉犹教坐,百戏皆呈未放休。
去去走犬归,来来坐烹羔。千金不了馔,狢肉称盘臊。
新收济上立殊功。朝官叙谒趋门外,恩使喧迎满路中。
灼灼不死花,蒙蒙长生丝。饮柏泛仙味,咏兰拟古词。


题邻居 / 释礼

"秋入楚江水,独照汨罗魂。手把绿荷泣,意愁珠泪翻。
亦从酒仙去,便被书魔惑。脱迹壮士场,甘心竖儒域。
见盗寒涧阴,罗列方忿争。一矢毙酋帅,馀党号且惊。
孔丘殁已远,仁义路久荒。纷纷百家起,诡怪相披猖。
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
道芽期日就,尘虑乃冰释。且欲遗姓名,安能慕竹帛。
天地莫生金,生金人竞争。"
"南宫词客寄新篇,清似湘灵促柱弦。京邑旧游劳梦想,


木兰歌 / 许敦仁

戏鸟留馀翠,幽花吝晚红。光翻沙濑日,香散橘园风。
越岭南滨海,武都西隐戎。雄黄假名石,鷣鸟远难笼。
威生奉白简,道胜外华簪。风物清远目,功名怀寸阴。
路识沟边柳,城闻陇上笳。共思捐佩处,千骑拥青緺。"
施令酬功,急疾如火。天地中间,莫不顺序。幽恒青魏,
远近低昂暗中见。撮蚊妖鸟亦夜起,翅如车轮而已矣。"
骐骥思北首,鹧鸪愿南飞。我怀京洛游,未厌风尘衣。"
每行经旧处,却想似前身。不改南山色,其馀事事新。"


除放自石湖归苕溪 / 陈瑊

介马晨萧萧,阵云竟天涯。阴风猎白草,旗槊光参差。
"宋日营阳内史孙,因家占得九疑村。童心便有爱书癖,
靡靡才偃草,泠泠不动尘。温和乍扇物,煦妪偏感人。
"永日无人事,芳园任兴行。陶庐树可爱,潘宅雨新晴。
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
蛇头蝎尾谁安着。
我来神庙下,箫鼓正喧喧。因言遣妖术,灭绝由本根。
呀彼无底吮,待此不测灾。谷号相喷激,石怒争旋回。


国风·邶风·新台 / 袁道

旷然青霞抱,永矣白云适。崆峒非凡乡,蓬瀛在仙籍。
祀夏功何薄,尊周义不成。凄凉庾信赋,千载共伤情。"
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
命樵执斤斧,怪木宁遽髡。主人且倾听,再为谕清浑。
"凭高试回首,一望豫章城。人由恋德泣,马亦别群鸣。
"县君好砖渠,绕水恣行游。鄙性乐疏野,凿地便成沟。
古寺历头陀,奇峰扳祝融。南登小桂岭,却望归塞鸿。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外,城阙参差晓树中。