沔水
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
贤圣无他术，圆融只在吾。寄言桐柏子，珍重保之乎。"
物外好风至，意中佳客寻。虚名谁欲累，世事我无心。
桑条韦也，女时韦也乐。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
山出一千里，溪行三百滩。松间楼里月，秋入五陵看。"
风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
终期金鼎调羹日，再近尼丘日月光。"
寻常有语争堪信，爱说蟠桃似瓮粗。"
"一诏群公起，移山四海闻。因知丈夫事，须佐圣明君。
无事莫教频入库，一名闲物要些些。"
沔水拼音解释:
zi jie bu ji bo zhong ye .dang yang cheng chun qu ci xing ..
xian sheng wu ta shu .yuan rong zhi zai wu .ji yan tong bai zi .zhen zhong bao zhi hu ..
wu wai hao feng zhi .yi zhong jia ke xun .xu ming shui yu lei .shi shi wo wu xin .
sang tiao wei ye .nv shi wei ye le .
xi zhao bei gao tai .can zhong can jiao cui ...luo zhao ..
shan chu yi qian li .xi xing san bai tan .song jian lou li yue .qiu ru wu ling kan ..
feng gua yin shan bao .he tui da an xie .zhi ying han ye meng .shi jian gu yuan hua .
zhong qi jin ding diao geng ri .zai jin ni qiu ri yue guang ..
xun chang you yu zheng kan xin .ai shuo pan tao si weng cu ..
.yi zhao qun gong qi .yi shan si hai wen .yin zhi zhang fu shi .xu zuo sheng ming jun .
wu shi mo jiao pin ru ku .yi ming xian wu yao xie xie ..
译文及注释
译文
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地(di)游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
西湖的夏日天空白云万里，微风轻轻的吹拂，是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ，在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了，在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿(er)枕着莲花的香味入梦。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
玉台十层(ceng)奢侈至极，当初有谁将其看透？
秦王长跪着说：“先生不肯赐教寡人吗？”
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
汉武帝握剑拍案而(er)起，回头召来李广将军。
村老见了我，十分欣喜，为我设宴，打开了酒樽。
她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。
早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣已经寄来。
我私下考虑现在的局势，应该为之痛哭的有一项，应该为之流泪的有两项，应该为之大声叹息的有六项，至于其他违背情理而伤害大道的事，很难在奏疏中一一列举。向陛下进言的人都说现在天下已经安定了，已经治理得很好了，我却认为还不是那么回事。说天下已经安定已经大治的人，不是愚昧无知，就是阿谀奉承，都不是真正了解什么是治乱大体的人。有人抱着火种放在堆积的木柴之下，自己睡在这堆木柴之上，火还没有燃烧起来的时候，他便认为这是安宁的地方，现在国家的局势，与此有什么不同！本末颠倒，首尾冲突，国制混乱，不合理的现象严重，怎么能够说是大治！陛下为什么不让我对您详细地说明这一切，因而提出使国家真正大治大安的方策，以供陛下仔细斟酌选(xuan)用呢？
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
注释
（3）虞山：一名乌目山，在江苏常熟县城西北。相传西周虞仲葬此，故名。
拊爱，爱抚。拊，同“抚”，抚育，抚慰。
豁（huō攉)裂开。
27. 数罟不入洿池：这是为了防止破坏鱼的生长和繁殖。数，cù，密。罟，gǔ，网。洿，wū，深。
（71）长生殿：在骊山华清宫内，天宝元年（742）造。按“七月”以下六句为作者虚拟之词。陈寅恪在《元白诗笺证稿·《长恨歌》白居易 古诗》中云：“长生殿七夕私誓之为后来增饰之物语，并非当时真确之事实”。“玄宗临幸温汤必在冬季、春初寒冷之时节。今详检两唐书玄宗记无一次于夏日炎暑时幸骊山。”而所谓长生殿者，亦非华清宫之长生殿，而是长安皇宫寝殿之习称。
⑴水纹珍簟（diàn）：编织着水纹花样的珍贵竹席。思悠悠：思绪很多。悠悠：漫长，遥远。“水纹”句写独宿无眠，回忆往事。
（59）二王不相见——明世宗听了方士段朝用的话，专门和方士在一起炼丹，不与自己的儿子们相见。
仪：效法。
⑴蓟：州名，治所在今天津蓟县。
赏析
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
作者从地理环境着笔，山南有汶水西流，山北济水东去，名山傍水，分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城，从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见，做好了必要的准备。作者胸有成竹，把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼，高屋建瓴。接着，作者写自己由京师至泰安的沿途经历，交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天，“乘风雪”出发，气候十分恶劣，这似乎是一巧合，其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线，以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未（二十八日）那天，由南面山脚处登山，谁知那山竟高达四十五里，石阶竟有七千余级，这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半，越中岭，复循西谷，遂至其颠”。看似轻描淡写，但读至下文，“所经中岭及山巅崖限当道”，“道中迷雾冰滑，磴几不可登”，顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅，广阔的视野中，山、水、城郭尽收眼底，座座青峰身披皑皑白雪，照亮南天，鸟瞰泰安城，汶水和徂徕山，沐浴在夕照中；环绕山间的云雾，就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭，组成了一幅波澜壮阔的夕照图，真可谓尺幅千里，呼之欲出。
柳宗元(zong yuan)的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的(shui de)巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
读完此诗，仿佛(fang fo)一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观(wei guan)潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
作者从地理环境着笔，山南有汶水西流，山北济水东去，名山傍水，分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城，从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见，做好了必要的准备。作者胸有成竹，把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼，高屋建瓴。接着，作者写自己由京师至泰安的沿途经历，交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天，“乘风雪”出发，气候十分恶劣，这似乎是一巧合，其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线，以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未（二十八日）那天，由南面山脚处登山，谁知那山竟高达四十五里，石阶竟有七千余级，这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半，越中岭，复循西谷，遂至其颠”。看似轻描淡写，但读至下文，“所经中岭及山巅崖限当道”，“道中迷雾冰滑，磴几不可登”，顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅，广阔的视野中，山、水、城郭尽收眼底，座座青峰身披皑皑白雪，照亮南天，鸟瞰泰安城，汶水和徂徕山，沐浴在夕照中；环绕山间的云雾，就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭，组成了一幅波澜壮阔的夕照图，真可谓尺幅千里，呼之欲出。
柳宗元(zong yuan)的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的(shui de)巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
读完此诗，仿佛(fang fo)一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观(wei guan)潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
汤右曾( 明代 )
收录诗词 (6637) 首
简 介
汤右曾 （1656—1722）清浙江仁和人，字西厓。康熙二十七年进士，授编修，官至吏部侍郎，兼掌院学士。条议甚众。工诗，继朱彝尊并为浙派领袖。有《怀清堂集》。
水调歌头·徐州中秋
他日相期那可定，闲僧着处即经年。"
常恨与师不相识，一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良，
"得力未得力，高吟夏又残。二毛非自出，万事到诗难。
思君最易令人老，倚槛空吟所寄诗。"
"词客携文访病夫，因吟送别忆湘湖。寒消浦溆催鸿雁，
"一诏群公起，移山四海闻。因知丈夫事，须佐圣明君。
法受诸侯请，心教四子传。春生雪山草，香下棘林天。
由来此事知音少，不是真风去不回。
昼夜乐·冬
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
旁有水，上有道，八百年中逢栲栳。
"欲向麻源隐，能寻谢客踪。空山几千里，幽谷第三重。
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
山接胡奴水，河连勃勃城。数州今已伏，此命岂堪轻。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜，奇花好树镇长春。
"昔逐良人去上京，良人身殁妾东征。
古别离
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢，家家皆歇管弦听。
愁见唱阳春，令人离肠结。郎去未归家，柳自飘香雪。
"西北黄云暮，声声画角愁。阴山一夜雨，白草四郊秋。
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑，野莺衔得出深宫。
自乃知音犹尚稀，欲教更入何人耳。"
邺都引
两人心相似，谁能徇俗情。若问年多少，黄河几度清。
今来老劣难行甚，空寂无缘但寄诗。"
铁盂汤雪早，石炭煮茶迟。谩有参寻意，因循到乱时。
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易，眼浊心昏信生死。
"早年初问法，因悟目中花。忽值胡雏起，芟夷若乱麻。
有皓齿青娥者为伐命之斧，蕴奇谋广智者为盗国之贼。
林僧岁月知何幸，还似支公见谢公。
暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓，云从城上去苍梧。
亡妻王氏墓志铭
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
"二生俱我友，清苦辈流稀。旧国居相近，孤帆秋共归。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士，唯将此物安座隅，
"越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
客好过无厌，禽幽画不成。终期一寻去，聊且寄吟情。"
"西朝归去见高情，应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩，
蠹鱼开卷落，啄木隔花闻。唯寄壶中客，金丹许共分。"
如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙，缩鳞卷鬣为乖慵。
题大庾岭北驿
磬和天籁响，禅动岳神威。莫便言长往，劳生待发机。"
"春意赏不足，承夕步东园。事表精虑远，月中华木繁。
一年一度常如此，愿见文翁百度来。"
蹋得故乡回地稳，更无南北与西东。"
"延和高阁上干云，小语犹疑太乙闻。
"相访多冲雨，由来德有邻。卷帘繁暑退，湿树一蝉新。
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
"天界宜春赏，禅门不掩关。宸游双阙外，僧引百花间。
殿前欢·酒杯浓
永夜一禅子，泠然心境中。"
云山叠叠几千重，幽谷路深绝人踪。
有孩有童，愿以名垂。何以字之，薛孙薛儿。"
"春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。
西底空流水，东垣但聚云。最伤梅岭望，花雪正纷纷。
戚戚复戚戚，秋堂百年色。而我独茫茫，荒郊遇寒食。
"繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。半月暄和留艳态，
不废此心长杳冥。"
论语十二章
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀，诗门曾说拥寒炉。
摇落见松柏，岁寒比忠贞。欢娱在鸿都，是日思朝英。"
"绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
"高士高无敌，腾腾话入燕。无人知尔意，向我道非禅。
暖瓶和雪水，鸣锡带江风。撩乱终南色，遥应入梦中。"
如今谁山下，秋霖步淅沥。吾亦聊自得，行禅荷轻策。
卷帘花动月，冥目砌生云。终共谢时去，西山鸾鹤群。"
"华顶星边出，真宜上士家。无人触床榻，满屋贮烟霞。
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
"清泉流眼底，白道倚岩棱。后夜禅初入，前溪树折冰。
"百发百中□，□□□□年。丹枝如计分，一箭的无偏。
若见月光明，照烛四天下。圆晖挂太虚，莹净能萧洒。
有惠黄金一万斤，不如一见于仁人。我昔读诗书，
书卷须求旨，须根易得银。斯言如不惑，千里亦相亲。"
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
雨和高瀑浊，烧熁大槠枯。到此思归去，迢迢隔五湖。"
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起，细柳营边晓月临。
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
遽逢天步艰难日，深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲，
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
不堪更有精搜处，谁见萧萧雨夜堂。"
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
知尔禅心还似我，故宫春物肯伤情。"
稻花千顷外，莲叶两河间。陶令多真意，相思一解颜。"
"数载乐幽幽，欲逃寒暑逼。不求名与利，犹恐身心役。
"昔事堪惆怅，谈玄爱白牛。千场花下醉，一片梦中游。