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南歌子·似带如丝柳

先秦 / 张冠卿

"籍甚二十年,今日方款颜。相送嵩洛下,论心杯酒间。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
得得为题罗刹石,古来非独伍员冤。"
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,


南歌子·似带如丝柳拼音解释:

.ji shen er shi nian .jin ri fang kuan yan .xiang song song luo xia .lun xin bei jiu jian .
qi liao bin cheng xue .fang kan zhang nong zhu .yi shuai ning wang you .sui wan yi sheng wu .
de de wei ti luo sha shi .gu lai fei du wu yuan yuan ..
du jun xue xian shi .ke feng fang yi jun .du jun dong gong shi .ke hui tan bao chen .
yan wo ru shen zhu .nuan wo yu xiao tang .shi shen liu li ying .yu zhi ba jiao huang .
qi ma si jin wu ma qi .tian zi meng chen tian yu qi .chan yan dao lu lin li shi .
xiao yue xing kan duo .chun su jian yu xiao .he yin ken chui shou .bu gan wang hui yao ..
.luan xue qian hua luo .xin si liang bin sheng .lao chu wu jun shou .chun bie luo yang cheng .
da wei ye zuo chang hong shang .xu xu xing bang huang cun lu .ri yu mu shi ren jing chu .
kuang zai shao zhuang shi .yi wei shi yu qian .dan dan hun yu xue .bu shi gong yu qian .
yun shi yi tian hai .zheng chou yi zuo wei .chi xin fang ku dou .hong zhu yi xian shi .
.hai ting shu mu he long cong .han guang tou che qiu ling long .hu shan si mian zheng qi se .

译文及注释

译文
我这流浪的人(ren)(ren)儿看了《落花》宋祁 古诗的情景,不由感同身受,泪流满面,这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
山路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马(ma)蹄印迹。
隐居深山般遁世高蹈,时值(zhi)春寒冷峭景凋零。
要学勾践立下十年亡吴的大计,
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:
不见南方的军队去北伐已经很久,金人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜,终究还要归还我的气压万夫的英雄。自(zi)笑身为堂堂的大汉民族的使节,居然像河水一般,向东而流(比喻对金人的朝拜(bai))。暂且再向敌人的帐篷(穹庐)走一遭,将来定要征服他们,下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
崔宗之是一个潇(xiao)洒的美少年,举杯饮酒时,常(chang)常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
少女戴着高高的帽子(zi),拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,

注释
①游丝:蜘蛛等昆虫所吐的飘荡在空中的丝。
得:某一方面的见解。
(2)窄袖短帽:指便装衣帽。
③惬:惬意,心情舒畅的意思。
48.帝子句:帝子,指永王李璘,玄宗之子。专征,皇帝给予统兵征讨的权力。
“严城”:戒备森严的城。

赏析

  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天(tian)富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  窦叔向以五言见长,在唐代宗时为宰相常衮赏识,仕途顺利平稳。而当德宗即位,常衮罢相,他也随之贬官溧水令,全家移居江南。政治上的挫折,生活的变化,却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟,风格平易近人,语言亲切有味,如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验,思想感情自然流露,真实动人,因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  语言简朴,明白如话,爱花之情,离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远(yi yuan)的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  碑文最后,为了进一步抒写作者对于韩愈的高度崇敬之情,又展开浪漫的想象,创作了一首热情洋溢的诗歌。诗中想象韩愈是天仙下凡,“下与浊世扫秕糠”的;他的诗歌成就极高,可以“追逐李、杜参翱翔”;他忠诚耿直,敢于“作书诋佛讥君王”;他感动上苍,“祝融先驱海若藏,约束蛟鳄如驱羊”。因而当他离开天廷以后,上帝十分悲伤,仍然将他召回。诗的最后,写作者献上丰厚的祭品,虔诚地向他祷告,希望他能在人间稍作停留,但他却翩然飞回天宫,于是作者再也控制不住自己的感情,便涕泪滂沱了。诗中通过这种浪漫的想象,既再一次高度赞扬了韩愈的业绩,天人共鉴,韩愈的精神,感天动地,从而表现一位古文运动完成者对于古文运动开拓者的十分虔敬的心情,又紧密呼应碑文首段对于浩然正气的描述、评论,文心之深细严密,达到了无以复加的程度。
  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解(bu jie)的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求得答案满怀着希望。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”,这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

张冠卿( 先秦 )

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简 介

张冠卿 张冠卿,歙县(今属安徽)人(《宋诗纪事补遗》卷八八)。

江州重别薛六柳八二员外 / 李虞仲

广文先生饭不足。"
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
驯鸽闲依缀,调猿静守群。虎行风捷猎,龙睡气氛氲。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。


水调歌头·金山观月 / 赵惇

度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。


上京即事 / 褚篆

皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
更若有兴来,狂歌酒一醆."
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
方础荆山采,修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰,破竹箭鸣骹.
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。


襄王不许请隧 / 爱新觉罗·福临

月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
春草绿茸云色白,想君骑马好仪容。"


咏壁鱼 / 刘铉

语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
何乃老与幼,泣别尽沾衣。下惭苏人泪,上愧刘君辞。"
苟知此道者,身穷心不穷。"
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,


芙蓉曲 / 李因培

宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。


蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦 / 宇文虚中

我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 张昂

夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
使我农桑人,憔悴畎亩间。谁能革此弊,待君秉利权。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。


春日山中对雪有作 / 刘源渌

"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。


渔父·一棹春风一叶舟 / 姚珩

照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
一章三遍读,一句十回吟。珍重八十字,字字化为金。"