小雅·楚茨
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
归有德耶。舜其贪耶，德能嗣耶。岂其让耶，授有功耶。
丹灶炽东序，烧香罗玉书。飘飘魂神举，若骖鸾鹤舆。
"喜闻韩古调，兼爱近诗篇。玉磬声声彻，金铃个个圆。
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
劳动故人庞阁老，提鱼携酒远相寻。"
莫兴三日叹，犹胜七年迟。我未能忘喜，君应不合悲。
"主人头白官仍冷，去后怜君是底人。
燕狂捎蛱蝶，螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵，深黄鹅嫩雏。
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
小雅·楚茨拼音解释:
zi bao zeng can bu sha ren .shan ru bai lou sha yuan mu .chao sheng cang hai ye tang chun .
gui you de ye .shun qi tan ye .de neng si ye .qi qi rang ye .shou you gong ye .
dan zao chi dong xu .shao xiang luo yu shu .piao piao hun shen ju .ruo can luan he yu .
.xi wen han gu diao .jian ai jin shi pian .yu qing sheng sheng che .jin ling ge ge yuan .
.dan xiao xie shou san jun zi .bai fa chui tou yi bing weng .lan sheng hua shi jin zhang xia .
lao dong gu ren pang ge lao .ti yu xie jiu yuan xiang xun ..
mo xing san ri tan .you sheng qi nian chi .wo wei neng wang xi .jun ying bu he bei .
.zhu ren tou bai guan reng leng .qu hou lian jun shi di ren .
yan kuang shao jia die .ming gua ji pu lu .qian bi he xin luan .shen huang e nen chu .
yi zeng fen liu he .gao fei dao qing yun .cong zi zhi ming bao .cui luo bu qun xun .
译文及注释
译文
如果当时事(shi)理难明，就(jiu)让李白服罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神(shen)光照耀？
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为(wei)？
远处的(de)岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
我并不难于与你别(bie)离啊，只是伤心你的反反复复。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
将要盟(meng)约时，越王又派诸稽郢砌词说(shuo)：“要认为盟誓有用吗？上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢，足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗？君王家的军队的威武降临便能使唤我们，干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和，空有讲和没有盟誓。
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
注释
会：定将。
朱尘：红色的尘霭。
⑴《秋怀》欧阳修 古诗：秋日的思绪情怀。
盍：何不。
6．达命：通达知命。暇：空闲功夫。暇，宋本原作“假”。据王本改。
3、丛茂：草木葱茏丰茂的样子。
赏析
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
进而体会秦王与唐雎的语言，其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前，已经“不悦”，这时，他是压住火气说话，不像秦使者那样“简而明”，而是亦拉亦打，于委婉中露出威胁，俨然是胜利者的口吻：“……安陵君不听寡人，何也？”“今吾以十倍之地，请广于君，而君逆寡人者，轻寡人与？”这是质问。“秦灭韩亡魏，而君以五十里之地存者”，纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何，还偏要说“以君为长者，故不错意也”“吾以十倍之地，请广于君”，秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹，并不多与之周旋。“否，非若是也”，态度沉着明朗。寸步不让，据理力争：“虽千里不敢易也，岂直五百里哉？”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句，并以“千里”对“五百里”提出，就远比安陵君的回答更为坚定有力，不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”，由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了，文章至此陡起波澜，读者顿生焦虑之情，为冲突的后果而担忧。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
从第七句起到篇终，都是写音(xie yin)响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人(gan ren)肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经(zeng jing)说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面(hou mian)的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中，宋濂对年轻后生，并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中，他以现身说法，坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程，用以勉励后生勤奋学习。其中，种种艰辛，令人慨叹；刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度，令人肃然起敬。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关(you guan)心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。
进而体会秦王与唐雎的语言，其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前，已经“不悦”，这时，他是压住火气说话，不像秦使者那样“简而明”，而是亦拉亦打，于委婉中露出威胁，俨然是胜利者的口吻：“……安陵君不听寡人，何也？”“今吾以十倍之地，请广于君，而君逆寡人者，轻寡人与？”这是质问。“秦灭韩亡魏，而君以五十里之地存者”，纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何，还偏要说“以君为长者，故不错意也”“吾以十倍之地，请广于君”，秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹，并不多与之周旋。“否，非若是也”，态度沉着明朗。寸步不让，据理力争：“虽千里不敢易也，岂直五百里哉？”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句，并以“千里”对“五百里”提出，就远比安陵君的回答更为坚定有力，不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”，由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了，文章至此陡起波澜，读者顿生焦虑之情，为冲突的后果而担忧。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
从第七句起到篇终，都是写音(xie yin)响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人(gan ren)肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经(zeng jing)说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面(hou mian)的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中，宋濂对年轻后生，并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中，他以现身说法，坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程，用以勉励后生勤奋学习。其中，种种艰辛，令人慨叹；刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度，令人肃然起敬。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关(you guan)心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。
创作背景
王勃是傲的，因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣，又怎能容许别人轻易亵渎？王勃心中，那凛然不可侵的东西是什么？
吴潜( 五代 )
收录诗词 (5688) 首
简 介
吴潜 吴潜（1195—1262） 字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。宁宗嘉定十年（1217）举进士第一，授承事郎，迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年（1251）为参知政事，拜右丞相兼枢密使，封崇国公。次年罢相，开庆元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任为左丞相，封庆国公，后改许国公。被贾似道等人排挤，罢相，谪建昌军，徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往，但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁，感慨特深。着有《履斋遗集》，词集有《履斋诗余》。
春洲曲
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
常言在己者，莫若形与色。一朝改变来，止遏不能得。
"冒宠已三迁，归期始二年。囊中贮馀俸，园外买闲田。
截为天子琴，刻作古人形。云待我成器，荐之于穆清。
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
灯火光初合，笙歌曲未终。可怜狮子座，舁出净名翁。"
东武吟
遥想车登岭，那无泪满衫。茅蒸连蟒气，衣渍度梅黬.
奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去，
蹋冰水畔立，卧雪冢间宿。岁暮田野空，寒草不满腹。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命，量移远郡未成官。
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
闲将酒壶出，醉向人家歇。野食或烹鲜，寓眠多拥褐。
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"
十载歌钟地，三朝节钺臣。爱才心倜傥，敦旧礼殷勤。
西湖杂咏·秋
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
蹀躞桥头马，空濛水上尘。草芽犹犯雪，冰岸欲消春。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
何处生春早，春生漫雪中。浑无到地片，唯逐入楼风。
"吾闻黄帝鼓清角，弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心，
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
惭非达者怀，未免俗情怜。从此累身外，徒云慰目前。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
玉京秋·烟水阔
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
上将儆政教，下以防灾孽。兹雪今如何，信美非时节。"
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
"书报微之晦叔知，欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我，
光武休言战，唐尧念睦姻。琳琅铺柱础，葛藟茂河漘.
南村韦处士，西寺闲禅师。山头与涧底，闻健且相随。"
疾平未还假，官闲得分司。幸有俸禄在，而无职役羁。
蹋冰水畔立，卧雪冢间宿。岁暮田野空，寒草不满腹。
云州秋望
"每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。"
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，
不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。
归来相见泪如珠，唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力，
今来转深僻，穷峡巅山下。五月断行舟，滟堆正如马。
冉冉老去过六十，腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫，
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
论诗三十首·其七
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
怜君诗似涌，赠我笔如飞。会遣诸伶唱，篇篇入禁闱。"
痏成无奈何，所要防其萌。幺虫何足道，潜喻儆人情。"
乐工虽在耳如壁，不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕，
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
咏木槿树题武进文明府厅
若称白家鹦鹉鸟，笼中兼合解吟诗。"
不如学禅定，中有甚深味。旷廓了如空，澄凝胜于睡。
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
薅馀秧渐长，烧后葑犹枯。绿綟高悬柳，青钱密辫榆。
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
四言诗·祭母文
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
粉坏杏将谢，火繁桃尚稠。白飘僧院地，红落酒家楼。
"有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛新。
由来才命相磨折，天遣无儿欲怨谁。"
补养在积功，如裘集众毛。将欲致千里，可得差一毫。
狐媚言语巧，鸟妖声音恶。凭此为巢穴，往来互栖托。
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
群鹤咏
慎勿空将录制词。"
"吉凶祸福有来由，但要深知不要忧。只见火光烧润屋，
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
其家哭泣爱，一一无异情。其类嗟叹惜，各各无重轻。
朱门车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
和张仆射塞下曲六首
儒教重礼法，道家养神气。重礼足滋彰，养神多避忌。
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。"
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
"莫嫌地窄林亭小，莫厌贫家活计微。
"凤阁舍人京亚尹，白头俱未着绯衫。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
立部贱，坐部贵，坐部退为立部伎，击鼓吹笙和杂戏。
翠蛾转盼摇雀钗，碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发，