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南乡子·登京口北固亭有怀

两汉 / 黄绮

"春雨暗重城,讼庭深更寂。终朝人吏少,满院烟云集。
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁,谁能住我舍西东。
罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
腊破思端绮,春归待一金。去年梅柳意,还欲搅边心。"
隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,
"一心求妙道,几岁候真师。丹灶今何在,白云无定期。
上马不用扶,每扶必怒嗔。赋诗宾客间,挥洒动八垠。
晚色寒芜远,秋声候雁多。自怜归未得,相送一劳歌。"
南内开元曲,常时弟子传。法歌声变转,满座涕潺湲。
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水,塔院空闻松柏风。
忆与高李辈,论交入酒垆。两公壮藻思,得我色敷腴。


南乡子·登京口北固亭有怀拼音解释:

.chun yu an zhong cheng .song ting shen geng ji .zhong chao ren li shao .man yuan yan yun ji .
hui xi yi qu zi dang men .wu jin yu zuo hui xi weng .shui neng zhu wo she xi dong .
ba guan liang shan wai .huo dao chu shui mei .shi hui fu yan ren .xu zhou ji chuan shi .
la po si duan qi .chun gui dai yi jin .qu nian mei liu yi .huan yu jiao bian xin ..
yu mu qing ying jia jing xuan .rou jun wei lei lian qian dong .chao lai jiu shi hua xuan xia .
.yi xin qiu miao dao .ji sui hou zhen shi .dan zao jin he zai .bai yun wu ding qi .
shang ma bu yong fu .mei fu bi nu chen .fu shi bin ke jian .hui sa dong ba yin .
wan se han wu yuan .qiu sheng hou yan duo .zi lian gui wei de .xiang song yi lao ge ..
nan nei kai yuan qu .chang shi di zi chuan .fa ge sheng bian zhuan .man zuo ti chan yuan .
ye su zhu tian se jie zhong .shi tan dao xian lian hua shui .ta yuan kong wen song bai feng .
yi yu gao li bei .lun jiao ru jiu lu .liang gong zhuang zao si .de wo se fu yu .

译文及注释

译文
  周定王六年,单襄公(gong)到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
他(ta)家的(de)佣人说:“(你打算)死吗?”
辛苦的日子多欢乐的时候少,在船上(shang)睡在沙上行像只海鸟。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不(bu)要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
四角伸展挡住白日,七层紧紧连着苍穹。  
啊,处处都寻见
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅(mi)食。不知是谁瞄准鸟儿(er)在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
  建立诸侯国过于强大,本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势,臣下屡遭祸害,皇上也多次忧伤,这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝,亲侄子也向西袭击朝廷,近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强,品行道义上没有过错,对他们施加功德恩泽,而他们尚且如此,何况最大的诸侯,权力比他们还要大十倍呢!
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,

注释
43. 夺:失,违背。
⑵愠:含怒,怨恨,忧愁。
55、初七及下九:七月七日和每月的十九日。初七,指农历七月七日,旧时妇女在这天晚上在院子里陈设瓜果,向织女星祈祷,祈求提高刺绣缝纫技巧,称为“乞巧”。下九,古人以每月的二十九为上九,初九为中九,十九为下九。在汉朝时候,每月十九日是妇女欢聚的日子。
136.璜(huáng)台:玉台。成:层。
①残红:此指将熄灭的灯焰,也有版本作残釭(gāng)。
⑵楚天:古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。
⑵纷纷:形容多。

赏析

  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以(yi)用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  在这首诗中,元好问实际上是继承前人的观点,批评《再游玄都观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为,如果说刘禹锡的《戏赠看花诸君子》一诗是戏赠之作,尚无伤大雅,但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了,尤其是诗序中所谓“重游玄都,荡然无复一树,唯有兔葵燕麦动摇于春风耳”,将所有当权者斥为兔葵、燕麦,打击面太大,贬损太过,不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景,“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局, “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰(de shuai)败景象,看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗认为当时一切只值得悲伤,不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键,“刘郎”一句,借用刘诗“前度刘郎今又来”之语,说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句,拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思,与“枉著书生待鲁连”(《论诗三十首》)的“枉”字同意。两句连在一起,是说刘禹锡也是凡人,不能免俗,却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类,加以嘲讽。可见,这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
  纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨,“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出,自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”,后析“理”,双管齐下。论“情”,则由秦及赵丝丝入扣,抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”,则先破后立多方设想,辩清“曲”“直”两字,证明“使舍人怀而逃之,而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后,意有轻重,作者思路清晰可见。
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不美丽,又不茂盛,只是平平(ping ping)凡凡的野草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上(jie shang)的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣(qing qu)的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫(sao)”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  寺僧远去,山中复归宁静,诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边,小虫钻过的地上,有一个个小洞,山路的石板断缝间,长满了青苔。这第三联纯用工笔写景,得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人,僧人以清静为本,从他对景色的描写上,分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深,他的心境是那么悠闲无挂,所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西,从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
  纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程,可分四个阶段。
  第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼,带有一定的拟人色彩,主要是诗人的主观感情的外射。葩,就是花。这一句从肌、骨,一直写到花本身,是全面的概述。
  尾联总束前文,避实就虚,删繁就简,写出隋朝的结局,点明多行不义必自毙的道理。这个结局,是历史的结局,又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城,终为隋朝所灭;隋君沉醉酒色而建迷楼,终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈,言唐军为有道之师。可是,当初隋灭陈之际,隋军也是有道之军,这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之(cheng zhi)展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。

创作背景

  这是一首送别之作。李使君当是初往梓州(治今四川三台)赴任,王维写此诗相赠。

  

黄绮( 两汉 )

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简 介

黄绮 黄绮(1914-2005),我国着名成就的学者、教育家、书法家。他涉猎广泛,博览群书,在古文字研究、诗词创作、书画篆刻等诸多文化艺术领域都有着独特建树,被学术界称为“黄绮文化现象”。尤其在书法创作方面,独创“铁戟磨沙”体和“三间书”,“铁戟磨沙体”开创出“雄、奇、清、丽”之“中国北派书风”,“三间书”兼容并蓄,凛然独步,深受国内外书法爱好者的喜爱。

清明 / 茹东济

落日泛舟同醉处,回潭百丈映千峰。"
宵旰忧虞轸,黎元疾苦骈。云台终日画,青简为谁编。
乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.
我虽消渴甚,敢忘帝力勤。尚思未朽骨,复睹耕桑民。
何必凤池上,方看作霖时。"
"极目烟霞外,孤舟一使星。兴中寻白雪,梦里过沧溟。
耿贾亦宗臣,羽翼共裴回。休运终四百,图画在云台。"
幸入桃源因去世,方期丹诀一延年。"


/ 黄师琼

服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思,昭州词翰与招魂。"
余亦惬所从,渔樵十二年。种瓜漆园里,凿井卢门边。
"贾生恸哭后,寥落无其人。安知蔡夫子,高义迈等伦。
之诗一章三韵十二句)
君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
卜地会为邻,还依仲长室。"
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
洛阳居守寄酂侯,君着貂冠参运筹。高阁连云骑省夜,


李思训画长江绝岛图 / 杨瑞云

岁华空复晚,乡思不堪愁。西北浮云外,伊川何处流。"
坐爱时褰幌,行藏或驻车。不须应独感,三载已辞家。"
晚节持僧律,他年着道书。海边曾狎鸟,濠上正观鱼。
手把铜虎符,身总丈人师。错落北斗星,照耀黑水湄。
"白面谁家郎,青骊照地光。桃花开绶色,苏合借衣香。
退食不趋府,忘机还在林。清风乱流上,永日小山阴。
"漾舟千山内,日入泊枉渚。我生本飘飘,今复在何许。
昔为帝王州,今幸天地平。五朝变人世,千载空江声。


/ 豆卢回

"紫微晴雪带恩光,绕仗偏随鸳鹭行。长信月留宁避晓,
野人矜险绝,水竹会平分。采药吾将老,儿童未遣闻。
植植万物兮,滔滔根茎;五德涵柔兮,沨沨而生。
担簦平台下,是日饮羁思。逢君道寸心,暂喜一交臂。
生事在云山,谁能复羁束。"
江动月移石,溪虚云傍花。鸟栖知故道,帆过宿谁家。"
"载酒入天色,水凉难醉人。清摇县郭动,碧洗云山新。
"山店不凿井,百家同一泉。晚来南村黑,雨色和人烟。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 董君瑞

春花不愁不烂漫,楚客唯听棹相将。
萤影侵阶乱,鸿声出苑迟。萧条人吏散,小谢有新诗。"
骥子好男儿,前年学语时。问知人客姓,诵得老夫诗。世乱怜渠小,家贫仰母慈。鹿门携不遂,雁足系难期。天地军麾满,山河战角悲。傥归免相失,见日敢辞迟。
"问吾常宴息,泉上何处好。独有潓阳亭,令人可终老。
时候何萧索,乡心正郁陶。传君遇知己,行日有绨袍。"
钩陈摧徼道,枪櫐失储胥。文物陪巡守,亲贤病拮据。
日色低,情难极,水中凫鹥双比翼。"
"寂寞春山路,君王不复行。古墙犹竹色,虚阁自松声。


共工怒触不周山 / 张仲肃

碣石春云色,邯郸古树花。飞书报明主,烽火静天涯。"
怜好彼克修,天机自明断。南图卷云水,北拱戴霄汉。
磊落衣冠地,苍茫土木身。埙篪鸣自合,金石莹逾新。
策马出蜀山,畏途上缘云。饮啄丛箐间,栖息虎豹群。
惊飙荡万木,秋气屯高原。燕赵何苍茫,鸿雁来翩翻。
"事边仍恋主,举酒复悲歌。粉署含香别,辕门载笔过。
枝繁宜露重,叶老爱天寒。竟日双鸾止,孤吟为一看。"
遂有山阳作,多惭鲍叔知。素交零落尽,白首泪双垂。"


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 史骐生

"海浩淼兮汩洪溶,流蕴蕴兮涛汹汹。下何有兮人不闻,
渊明醉乘兴,闲门只掩扉。花禽惊曙月,邻女上鸣机。
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑,看我形容已枯藁。
晨溪向虚駃,归径行已昨。岂辞青鞋胝,怅望金匕药。
"词客金门未有媒,游吴适越任舟回。
有昏嫁兮婴缠,绵归来兮已久。"
号令明白人安居。俸钱时散士子尽,府库不为骄豪虚。
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 曹锡宝

天生一艺更无伦,寥亮幽音妙入神。
新文会友凉风秋。青袍白面昔携手,冉冉府趋君记否。
词源倒流三峡水,笔阵独扫千人军。只今年才十六七,
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦,白鹭闲飞过远村。
"农务村村急,春流岸岸深。干坤万里眼,时序百年心。
笔为题诗点,灯缘起草挑。竹喧交砌叶,柳亸拂窗条。
绝域地欲尽,孤城天遂穷。弥年但走马,终日随飘蓬。
翟门悲暝雀,墨灶上寒苔。始信宣城守,乘流畏曝腮。"


题画 / 王梵志

江水流城郭,春风入鼓鼙。双双新燕子,依旧已衔泥。
"鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。
竹宫时望拜,桂馆或求仙。姹女临波日,神光照夜年。
昔在洛阳时,亲友相追攀。送客东郊道,遨游宿南山。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履,泉迸侵阶浸绿钱。
"风暖日暾暾,黄鹂飞近村。花明潘子县,柳暗陶公门。
使者纷星散,王纲尚旒缀。南伯从事贤,君行立谈际。
"长松万株绕茅舍,怪石寒泉近岩下。老翁八十犹能行,


大叔于田 / 成性

春云凑深水,秋雨悬空山。寂寂清溪上,空馀丹灶闲。"
礼宽心有适,节爽病微瘳。主将归调鼎,吾还访旧丘。"
江山满词赋,札翰起凉温。吾见风雅作,人知德业尊。
多病纷倚薄,少留改岁年。绝域谁慰怀,开颜喜名贤。
塔势如涌出,孤高耸天宫。登临出世界,蹬道盘虚空。突兀压神州,峥嵘如鬼工。四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。连山若波涛,奔走似朝东。青槐夹驰道,宫馆何玲珑。秋色从西来,苍然满关中。五陵北原上,万古青蒙蒙。净理了可悟,胜因夙所宗。誓将挂冠去,觉道资无穷。
团团甜如蜜,皛皛凝若脂。千柯玉光碎,万叶珠颗垂。
"凉气晚萧萧,江云乱眼飘。风鸳藏近渚,雨燕集深条。
"天门日射黄金榜,春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩,