与从侄杭州刺史良游天竺寺
"曾闻仙子住天台，欲结灵姻愧短才。
"为待防风饼，须添薏苡杯。 ——张贲
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
染水烟光媚，催花鸟语频。高台旷望处，歌咏属诗人。"
同称昆岫宝，共握桂林枝。郑鼠今奚别，齐竽或滥吹。
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
"绝顶松堂喜暂游，一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近，
与从侄杭州刺史良游天竺寺拼音解释:
.zeng wen xian zi zhu tian tai .yu jie ling yin kui duan cai .
.wei dai fang feng bing .xu tian yi yi bei . ..zhang ben
ye shi xian huang neng zui ji .dian qian pin de chu long lin ..
ke zhong geng jian wu ren jing .zhi shi luo fu di ji tian ..
ran shui yan guang mei .cui hua niao yu pin .gao tai kuang wang chu .ge yong shu shi ren ..
tong cheng kun xiu bao .gong wo gui lin zhi .zheng shu jin xi bie .qi yu huo lan chui .
chou chang ke zhong yue .pei hui jiang shang lou .xin zhi chu tian yuan .mu song cang bo liu .
meng yu chan yin ying .yin ci niao mian man .ke xi xiang ru zuo .dang shi shi xi xian ..
hua yang dong li he ren zai .luo jin song hua bu jian gui ..
.jue ding song tang xi zan you .yi xiao xuan lun jie fu qiu .yun kai bi luo xing he jin .
译文及注释
译文
与你依依不舍长时间的(de)握着手也是幸(xing)福的，相互不由自主的流泪是因为(wei)这可能是你我今生的最后一面。
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
战争的旗帜飘扬在疏勒城头，密布的浓云笼罩在祁连山上。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
（孟子）说：“是因为肥美(mei)甘甜的食物不够吃呢？又轻又暖的衣服不够穿呢？还是因为美女不够看呢？美妙(miao)的音乐不够听呢？左右受宠爱的大臣不够用呢？（这些）您的大臣们(men)都能充分地提供给大王，难道大王真是为了这些吗？”
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯(ku)骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
注释
嶫（yè）：高耸。
曾属对否：曾经学过对对子吗？
109、君子：指官长。
24.何异于此医哉：与这个医生有什么不同呢？
④无吪（音俄）：不说话。一说不动。
（2）椽（chuán）：椽子，架在屋顶承受屋瓦的木条。
仰观：瞻仰。
②江左：泛指江南。
赏析
旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意，含蓄奇掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇(yao yao)”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此(er ci)诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名(yi ming) 古诗，悠悠涉长道(dao)。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布(de bu)局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
第四首：“东望少城花满烟(yan)，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗含着诗人对自己境遇的悲哀和感叹，那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆，将古柏与自己紧紧连在一起，句句写古柏，又句句写自己，淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机，正是需要人才的时候。然而大木重于丘山，万牛都因不能拉动而回首去看，暗指国家危亡之际贤能却得不到任用，这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙(yu fu)蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格(pin ge)高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意，含蓄奇掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇(yao yao)”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此(er ci)诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名(yi ming) 古诗，悠悠涉长道(dao)。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布(de bu)局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
第四首：“东望少城花满烟(yan)，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗含着诗人对自己境遇的悲哀和感叹，那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆，将古柏与自己紧紧连在一起，句句写古柏，又句句写自己，淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机，正是需要人才的时候。然而大木重于丘山，万牛都因不能拉动而回首去看，暗指国家危亡之际贤能却得不到任用，这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙(yu fu)蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格(pin ge)高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
创作背景
这首诗作于安史之乱前不久。李白于742年（天宝元年）怀着远大的政治理想来到长安，任职于翰林院。二年后，因被谗而离开朝廷，内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在公元753年（天宝十二载）的秋天，李白来到宣州，客居宣州不久，他的一位故人李云行至此，很快又要离开，李白陪他登谢朓楼，设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临，并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。
袁宏道( 五代 )
收录诗词 (8496) 首
简 介
袁宏道 袁宏道（1568～1610）明代文学家，字中郎，又字无学，号石公，又号六休。汉族，荆州公安（今属湖北公安）人。宏道在文学上反对“文必秦汉，诗必盛唐”的风气，提出“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。与其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，合称“公安三袁”。
夜坐吟
可怜蜀国关张后，不见商量徐庶功。"
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
"金碧高层世界空，凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府，
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数，雄图强半属贤能。
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早，兄弟乡遥羡雁飞。
止酒
若教彼相颠扶得，争遣明公到此来。"
身净金绳内，心驰玉扆前。 ——皎然
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
宠族饫弓旌。奕制尽从赐， ——孟郊
云与轻帆至，山将本寺空。 ——崔子向
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
哭单父梁九少府
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
江总征正，未越常伦。 ——皎然
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
怀襄信可畏，疏决须有赖。 ——孟郊
"一自离乡国，十年在咸秦。泣尽卞和血，不逢一故人。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
夜雨书窗
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
杨花满地如飞雪，应有偷游曲水人。"
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
览事古兴属，送人归思繁。 ——皎然
满朝欢·花隔铜壶
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
"圣人垂政教，万古请常传。立志言为本，修身行乃先。
"□□□□□□□，菰米苹花似故乡。
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
归哉孟夫子，归去无夷犹。 ——韩愈"
"韩惠开渠止暴秦，营田万顷饱秦人。
"万古波心寺，金山名目新。天多剩得月，地少不生尘。
樵夫
"烦君更上筑金台，世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄，
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志，冯唐将老自低颜。
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝，宣室征还子未迟。
"至宝诚难得，潜光在浊流。深沈当处晦，皎洁庶来求。
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
"秋至云容敛，天中日景清。悬空寒色净，委照曙光盈。
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
满庭芳·蜗角虚名
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
"东，西， ——鲍防
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
留连话与方经宿，又欲携书别我行。"
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
羽书惊沙漠，刁斗喧亭障。关塞何苍茫，遥烽递相望。
去者日以疏
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
素朴回风变，雕华逐志休。永垂恭俭德，千古揖皇猷。"
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
国风·周南·麟之趾
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
"几到坛边登阁望，因思遗迹咏今朝。
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
城外升山寺，城中望宛然。及登无半日，欲到已经年。
龙门峻且极，骥足庶来驰。太息李元礼，期君幸一知。"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
爰命我公，东土作则。克己恭俭，疲人休息。 ——汤衡
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
赠裴十四
"潘岳闲居赋，陶潜独酌谣。二贤成往事，三径是今朝。 ——广宣
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职，纵行谦直是虚名。
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。