望岳三首
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。"
"硬骨残形知几秋，尸骸终是不风流。
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
举世何人悟我家，我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录，
静对沧洲鹤，闲看古寺经。应怜叩关子，了义共心冥。"
岳寺逍遥梦，侯门勉强居。相知在玄契，莫讶八行疏。"
借问秘书郎此意，静弹高咏有谁知。"
"黄口小儿口莫凭，逡巡看取第三名。
望岳三首拼音解释:
xian ni hui wu shan hu zhen .bu de liang jian geng lei chao ..
.ying gu can xing zhi ji qiu .shi hai zhong shi bu feng liu .
.wu ling cheng li cui jia jiu .di shang ying wu tian shang you .
quan yong jie qian di .yun sheng hu wai feng .zhong xiao zi ru ding .fei shi yu jiang long ..
tou wei suan lai san shi san .yun ying ban qing kai meng ze .ju hua wei nuan bang jiang tan .
ju shi he ren wu wo jia .wo jia bie shi yi rong hua .ying xiang zhu ji deng xian lu .
jing dui cang zhou he .xian kan gu si jing .ying lian kou guan zi .liao yi gong xin ming ..
yue si xiao yao meng .hou men mian qiang ju .xiang zhi zai xuan qi .mo ya ba xing shu ..
jie wen mi shu lang ci yi .jing dan gao yong you shui zhi ..
.huang kou xiao er kou mo ping .qun xun kan qu di san ming .
译文及注释
译文
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常(chang)常怀疑自己很快能(neng)见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
发式秀(xiu)美有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们纷(fen)纷下来。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场(chang)是非？
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
那树林枝干纽(niu)结，茂茂密密。
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经(jing)很稀。
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘(pan)中发出时断时续的圆润声音。
注释
②丽谯：城门更楼。《庄子·徐无鬼》：“君亦必无盛鹤列于丽谯之间。”郭象注：“丽谯，高楼也。”陆德明释文：“谯，本亦作蠛。”．成玄英疏：。言其华丽瞧蛲也。”小单于：乐曲名。李益‘听晓角》诗：“无限寒鸿飞不度，秋风卷入小单于。”《乐府诗集》：“按唐大角曲有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》等曲，今其声犹有存者。”
28.佯狂：装疯。
⑹试问：一作“问取”
⑩容与：放任无诞。迣（lì）：超越。
楚佩：《楚辞》中有湘夫人因湘君失约而捐玦遗佩于江边的描写,后因用“楚佩”作为咏深切之情谊的典故。
（8）日观峰：在山顶东岩，是泰山观日出的地方。
[99]“纡素领”二句：洛神不断回首顾盼。纡，回。素领，白皙的颈项。清扬，形容女性清秀的眉目。
⑷原上：乐游原上，在长安西南。
⑶“山阴”二句：用王羲之故事赞美贺知章的书法。山阴道士养了一群鹅，王羲之非常喜欢。道士要王羲之为其书写《黄庭经》，换其群鹅。贺知章善草隶，深得时人珍爱。
赏析
《《硕人(ren)》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首，是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，历来备受推崇。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
最后一联感叹岁月蹉跎，忧多伤身。“若华”犹言“若英”，即若木之花。若木是神话中生长(sheng chang)于西方日入处的树木。《山海经·大荒北经》称：“上有赤树，青叶赤华，名曰若木。”郭璞注：“生昆仑西，附西极，其华光赤下照地。”若木之光华后人也用来指时光。《离骚》云：“折若木以拂(fu)日兮，聊逍遥以相羊。”屈原的举动，据王逸的解释，是“折取若木，以拂击日，使之还去”，“或谓拂，蔽也，以若木鄣蔽日，使不得过也”（《楚辞章句》）。总之，都是挽留光阴之意。诗人在此感叹，光阴如逝水无情，即使想借助若木加以挽留，也是徒劳无谓，忧思丛集，只会使自己伤神减寿。诗的最后这种深沉的忧伤与开头的“怅然”相呼应，令读者久久回味。
此诗共二章，每章九句。前后两章共用了四个比喻，语言也相似，只是押韵不同。关于诗的主题，有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲（周）宣王也”，郑笺补充说：“诲，教也，教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说：“此诗之作，不可知其所由，然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展，说：“这是一首通篇用借喻的手法，抒发招致人才为国所用的主张的诗，亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今(zhi jin)已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些场景令诗人肝肠寸断。
下两联接言己《入都》李鸿章 古诗之后，当结交豪俊，拜望有道之人，借此以增益功底。“胡为”云者，句意似问，
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时(tong shi)，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
最后一联感叹岁月蹉跎，忧多伤身。“若华”犹言“若英”，即若木之花。若木是神话中生长(sheng chang)于西方日入处的树木。《山海经·大荒北经》称：“上有赤树，青叶赤华，名曰若木。”郭璞注：“生昆仑西，附西极，其华光赤下照地。”若木之光华后人也用来指时光。《离骚》云：“折若木以拂(fu)日兮，聊逍遥以相羊。”屈原的举动，据王逸的解释，是“折取若木，以拂击日，使之还去”，“或谓拂，蔽也，以若木鄣蔽日，使不得过也”（《楚辞章句》）。总之，都是挽留光阴之意。诗人在此感叹，光阴如逝水无情，即使想借助若木加以挽留，也是徒劳无谓，忧思丛集，只会使自己伤神减寿。诗的最后这种深沉的忧伤与开头的“怅然”相呼应，令读者久久回味。
此诗共二章，每章九句。前后两章共用了四个比喻，语言也相似，只是押韵不同。关于诗的主题，有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲（周）宣王也”，郑笺补充说：“诲，教也，教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说：“此诗之作，不可知其所由，然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展，说：“这是一首通篇用借喻的手法，抒发招致人才为国所用的主张的诗，亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今(zhi jin)已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些场景令诗人肝肠寸断。
下两联接言己《入都》李鸿章 古诗之后，当结交豪俊，拜望有道之人，借此以增益功底。“胡为”云者，句意似问，
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时(tong shi)，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
创作背景
诗作创作背景，永远离不开作者本人的政治生活背景：作者终身处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里，唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党，这两派官员互相倾轧，争吵不休，从唐宪宗时期（805年）开始，到唐宣宗时期（846年）才结束，闹了将近40年，历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权，本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰：“邦有道，则仕；邦无道，则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道，则可卷而怀之”这类诗的典型。
宋湘( 隋代 )
收录诗词 (4461) 首
简 介
宋湘 宋湘（1757～1826）字焕襄，号芷湾，广东嘉应州（今广东梅州市梅县区）人。清代中叶着名的诗人、书法家、教育家，政声廉明的清官。他出身贫寒，受家庭影响勤奋读书，年轻时便在诗及楹联创作中展露头角，被称为“岭南第一才子”。《清史稿· 列传》中称“粤诗惟湘为巨”。
饮酒·十三
气与非常合，常人争得知。直须穷到底，始是出家儿。
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，
"我本籍上清，谪居游五岳。以君无俗累，来劝神仙学。
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和，巴歌相顾自销声。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
浦静鱼闲钓，湾凉雁自屯。月来分夜底，云度见秋痕。
久是栖林客，初逢佐幕贤。爱君高野意，烹茗钓沦涟。"
小雅·出车
独自收槠叶，教童探柏瓤。王孙莫指笑，淡泊味还长。
"绵绵渺渺楚云繁，万里西归望国门。
"华顶危临海，丹霞里石桥。曾从国清寺，上看月明潮。
伟哉横海鳞，壮矣垂天翼。一旦失风水，翻为蝼蚁食。
谁道思山心不切，等闲尽出两三峰。"
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
"石上桂成丛，师庵在桂中。皆云习凿齿，未可扣真风。
冥鸿一见伤弓翼，高飞展转心无疑。满酌数杯酒，
秋水(节选)
岁月迁移人事改，再来闲处又兴功。"
深山麋鹿尽冻死。"
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
始知皇天意，积水在亭育。细流信不让，动物欣所蓄。
"玩水登山无足时，诸仙频下听吟诗。
"竟陵兵革际，归复旧园林。早岁为官苦，常闻说此心。
岂知一只凤钗价，沽得数村蜗舍人。（《豪家妓》）
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
桂林
西山一梦何年觉，明月堂前不见人。
"竹里安禅处，生涯一印灰。经年乞食过，昨日谏臣来。
况闻此经甚微妙，百千诸佛真秘要。灵山说后始传来，
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
"幽人创奇境，游客驻行程。粉壁空留字，莲宫未有名。
"柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿，崇夫人墓兮直其中。
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气，风骚无那激刚肠。
泰州海陵县主簿许君墓志铭
"早晚辞纶綍，观农下杜西。草新池似镜，麦暖土如泥。
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
"旧国经年别，关河万里思。题诗凭雁翼，望月想蛾眉。
"松顶留衣上玉霄，永传异迹在中条。
玉其甲。一吸再喢，云平雾匝。华畅九有，清倾六合。
"晨装行堕叶，万里望桑干。旧说泾关险，犹闻易水寒。
拥几苦炎伏，出门望汀洲。回溪照轩宇，广陌临梧楸。
丁丑语甲子，深藏八堂里。何意坐堂里，中央有天子。
马诗二十三首·其十
"十载独扃扉，唯为二雅诗。道孤终不杂，头白更何疑。
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
径绕千峰细，庵开乱木深。倘然云外老，他日亦相寻。"
"野鸭殊家鸭，离群忽远飞。长生缘甚瘦，近死为伤肥。
云鹤性孤单，争堪名利关。衔恩虽入国，辞命却归山。
寒芳艾绶满，空翠白纶浓。逸韵知难继，佳游恨不逢。
自从国破家亡后，陇上惟添芳草新。
以下《锦绣万花谷》）
一络索·送蜀守蒋龙图
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜，汉室诸陵空白草。
势接湖烟涨，声和瘴雨喷。急摇吟客舫，狂溅野人樽。
扈游长乐与祈年，人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚，
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
"念念念兮入恶易，念念念兮入善难。念经念佛能一般，
"蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
贳酒儿穿雪，寻僧月照云。何时再相见，兵寇尚纷纷。
冻涧冰难释，秋山日易阴。不知天目下，何处是云林。"
骤雨打新荷·绿叶阴浓
翻译推南本，何人继谢公。"
地脉通来万物生。自晓谷神通此道，谁将理性欲修真。
有人平却心头棘，便把天机说与君。命要传，性要悟，
芙蓉峰里居，关闭复何如。白玃兼花鹿，多年不见渠。
似圣悲增道不穷，忧民忧国契尧聪。两髯有雪丹霄外，
世论随时变，禅怀历劫同。良宵正冥目，海日上窗红。"
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
"大志终难起，西峰卧翠堆。床前倒秋壑，枕上过春雷。
愚公移山
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
宝辇千官捧，宫花九色开。何时重一见，为我话蓬莱。"
只今诸暨长江畔，空有青山号苎萝。"
堪嗟护塞征戍儿，未战已疑身是鬼。
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹，片言何以傲王侯。
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
滟滪分高仞，瞿塘露浅痕。明年期此约，平稳到荆门。"
"居游正值芳春月，蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花，
忆故人·烛影摇红
"携锡西山步绿莎，禅心未了奈情何。
僮担赤笼密雪里，世人无人留得之。想入红霞路深邃，
"南国多山水，君游兴可知。船中江上景，晚泊早行时。
"乐氏骑龙上碧天，东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事，
剑术已成君把去，有蛟龙处斩蛟龙。
旦夕多猿狖，淹留少雪霜。因经杜公墓，惆怅学文章。"
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"