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暮雪

清代 / 孙应符

野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
气浮星象却归天。闲将水石侵军垒,醉引笙歌上钓船。
逡巡又是一年别,寄语集仙唿索郎。"
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
"山中畿内邑,别觉大夫清。簿领分王事,官资寄野情。
若使吴都犹王气,将军何处立殊功。"
代北天南尽成事,肯将心许霍嫖姚。
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
一夜逆风愁四散,晓来零落傍衣巾。
碧罗扇底红鳞鱼。香阁朝鸣大法鼓,天宫夜转三乘书。
杳杳阴竹,坎坎路鼓。我尸入矣,得神之祜。
"晓烟轻翠拂帘飞,黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日,
姊姊教人且抱儿,逐他女伴卸头迟。


暮雪拼音解释:

ye man chui ying xi .han quan pei yu qing .man lin you huan zi .shui wei zuo jun qing ..
qi fu xing xiang que gui tian .xian jiang shui shi qin jun lei .zui yin sheng ge shang diao chuan .
qun xun you shi yi nian bie .ji yu ji xian hu suo lang ..
.shu hao xiang si zhi fu di .niao yu ti hu sheng man xi .
.you yi peng xiao xian .cheng liu zhu gu zhao .sui ran fan qu she .wei ken qiu jin yao .
.shan zhong ji nei yi .bie jue da fu qing .bu ling fen wang shi .guan zi ji ye qing .
ruo shi wu du you wang qi .jiang jun he chu li shu gong ..
dai bei tian nan jin cheng shi .ken jiang xin xu huo piao yao .
gu tai ri jian bao .xin zhuang xin geng lao .cheng zhong jie yi chi .fei qie ji huan gao .
yi ye ni feng chou si san .xiao lai ling luo bang yi jin .
bi luo shan di hong lin yu .xiang ge chao ming da fa gu .tian gong ye zhuan san cheng shu .
yao yao yin zhu .kan kan lu gu .wo shi ru yi .de shen zhi hu .
.xiao yan qing cui fu lian fei .huang ye piao ling nong suo si .zheng shi di cui wu dao ri .
zi zi jiao ren qie bao er .zhu ta nv ban xie tou chi .

译文及注释

译文
什么时候你能载酒到这里来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
夏日的(de)若(ruo)耶溪傍,美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
  菊花啊,不要说年年盛开花亦好,你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
征人去辽阳已经多年,如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴,表达着心中的郁结,她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫,她技艺超(chao)群,将《梁(liang)州》曲演奏得哀彻云霄。千古事,如一场云飞烟(yan)灭。贺老再也没有消息,沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里,真让人伤心欲绝。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。

注释
3、西湖:此指安徽阜阳西三里的西湖,为颍河合诸水汇流处。
⑸可怜:这里作可爱解。
(17)薄暮:傍晚。
(4)英:“瑛”的借字,瑛是美石似玉者。
⑸龙泉:龙泉县有水,曾有人就此水淬剑,剑化龙飞去,因此此剑便名龙泉剑(《太平鬟宇记》)。
①砌:台阶。
④意绪:心绪,念头。
(2)绛:晋国国都,在今山西翼城东南。
⑷千帆:上千只帆船。帆:船上使用风力的布蓬,又作船的代名词。皆:副词,都。

赏析

  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  “楚云沧海思无穷”,“楚云”,指南方,“沧海”,指北方。当时作者宦游江南,时值兵乱之后,与好友南北一方,关山阻隔,路遥途远,相思相望,颇感伤怀。“思无穷”三字,表现出了作者无限伤时和思友之情。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉(hua mei)深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。
  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了,什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
  一、欲夺故予,反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上,慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营,除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻,说无论是平原田野还是崇山峻岭,凡是鲜花盛开的地方,都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等,和无条件句式,极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”,似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法,为末二句作势。俗话说:抬得高,跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔,说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜,不知究属谁有,将“尽占”二字一扫而空,表达效果就更强。如一开始就正面落笔,必不如此有力。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的(kuang de)想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖(kong bu)。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨(nan bian),花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  后半部分是尾声,似乎由众人合唱,表达了欢乐的情绪与和睦亲善的愿望。三方面的人(主人、来宾和受邀而未至者)团结一致,气氛和谐,令人鼓舞。
  顺流,对流,交注,一切都表明这首古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
  第五章首句“或不知叫号”,现代学者多释为“呼叫号哭”,译释为“人间烦恼”(余冠英)、“悲号”(金启华)、“人叫号”(袁梅)、“放声大哭”和“民间疾苦”(程俊英)等等,多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释,多少感到突兀、牵强,不很圆融。“叫号”一词,毛传解为:“叫呼号召。”孔疏解为:“叫号,连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为:“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为:“叫号,呼召也,不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为:“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释,诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫,根本不闻不问朝廷的征发呼召,除了吃喝玩乐睡大觉,就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富,有些旧注并没有错,不必曲为新说。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有余韵,写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  此诗是燕乐歌词,因而它的博爱的题旨可广泛传播,有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面:一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面,而且有生动的情节,它既是独立的,又与主题部分联系紧密,这样,主体部分的命意就更加明朗,便于读者和听众感受;二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代,覆盖面大,而又意象分明,对表达诗歌的题旨起着重要的作用,可见作者选用词语的匠心;三是结尾表现的场面色彩浓丽,节奏明快,全然是就筵席写筵席,没有穿插“点题”笔墨,却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象,因而颇具艺术魅力。
  此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色,广开眼界说起,而接以陆机、苏辙自励,自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

孙应符( 清代 )

收录诗词 (5188)
简 介

孙应符 孙应符,字仲潜,馀姚(今属浙江)人。介子、应时仲兄。今录诗十一首。

书愤 / 叭梓琬

邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
"掌前流水驻无尘,掌下轩车日日新。
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥,盗杀婴家即我身。
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧,五云长往不还家。
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
"双丝绢上为新样,连理枝头是故园。翠浪万回同过影,
何如尊酒,日往烟萝。花覆茆檐,疏雨相过。


燕山亭·北行见杏花 / 兆柔兆

"先生一向事虚皇,天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀,
野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术,多病能忘太史书。
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
以斯为思虑,吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨,鼓吹争鞺鞳.
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.
"挂月栖云向楚林,取来全是为清音。


侍宴安乐公主新宅应制 / 党笑春

羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
"笔阵初临夜正清,击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市,
空庭好待中宵月,独礼星辰学步罡。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□,露沾仙杏石坛春。


送杨寘序 / 金癸酉

终南最佳处,禅诵出青霄。群木澄幽寂,疏烟泛泬寥。
一叶随西风,君行亦向东。知妾飞书意,无劳待早鸿。
"大道本来无所染,白云那得有心期。
井气通潮信,窗风引海凉。平生诗称在,老达亦何妨。"
粝曲芟汀蓼,甘茶挈石泉。霜朝巡栗树,风夜探渔船。
野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
见说春风偏有贺,露花千朵照庭闱。"
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。


送梓州李使君 / 僧癸亥

穷巷长秋草,孤村时捣衣。谁知多病客,寂寞掩柴扉。"
不知归得人心否?"
萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"
莫恋苍梧畔,野烟横破村。"
"千门共惜放春回,半锁楼台半复开。公子不能留落日,
"南北行已久,怜君知苦辛。万家同草木,三载得阳春。
郢客教谁探,胡蜂是自知。周回两三步,常有醉乡期。"
谁游八海门前过,空洞一声风雨中。


治安策 / 褚芷容

"无人袭仙隐,石室闭空山。避烧猿犹到,随云鹤不还。
"谁谓笭箵小,我谓笭箵大。盛鱼自足餐,寘璧能为害。
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
瘴云沉去雁,江雨促新梅。满纸殊乡泪,非冤不可哀。"
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
团团月树悬青青。燕中有马如龙行,不换黄金无骏名。
"长安城外白云秋,萧索悲风灞水流。
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。


初发扬子寄元大校书 / 丑乐康

欲饮尊中云母浆,月明花里合笙簧。
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
"有京如在道,日日先鸡起。不离十二街,日行一百里。
谁知大敌昆阳败,却笑前朝困楚歌。"
"汉武秦皇漫苦辛,那思俗骨本含真。不知流水潜催老,
何当胡无人,荷戈朝凤阙。"
"瘦胫高褰梵屟轻,野塘风劲锡环鸣。
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。


金明池·天阔云高 / 禾辛未

又恐愁烟兮推白鸟。"
取第殊无序,还乡可有缘。旅情长越鸟,秋思几秦蝉。
"秋夕苍茫一雁过,西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客,
日暮边风急,程遥碛雪深。千秋青冢骨,留怨在胡琴。"
云物养吾道,天爵高我贫。大笑猗氏辈,为富皆不仁。"
"高秋能叩触,天籁忽成文。苦调虽潜倚,灵音自绝群。
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮,风传歌吹万家闲。


送柴侍御 / 丘丁

"初年三十拜将军,近代英雄独未闻。向国报恩心比石,
出口人皆信,操心自可知。孤单虽有托,际会别无期。
"采莲女儿避残热,隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪,
余观为政者,此意谅难到。民皆死搜求,莫肯兴愍悼。
"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
只缘命蹇须知命,却是人争阻得人。
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
"龟山下最深,恶气何洋溢。涎水瀑龙巢,腥风卷蛟室。


金明池·天阔云高 / 夹谷丁丑

犹之惠风,苒苒在衣。阅音修篁,美曰载归。
归计未知身已老,九衢双阙夜苍苍。"
我为馀粮春未去,到头谁是复谁非。
莫教取次成闲梦,使汝悠悠十八年。"
"清规暂趋府,独立与谁亲。遂性无非酒,求闲却爱贫。
半睡芙蓉香荡漾。
散发抵泉流,支颐数云片。坐石忽忘起,扪萝不知倦。
各负出俗才,俱怀超世情。驻我一栈车,啜君数藜羹。