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南乡子·捣衣

清代 / 俞廷瑛

一望云复水,几重河与关。愁心随落日,万里各西还。"
"行子与秋叶,各随南北风。虽非千里别,还阻一宵同。
寄来书少达,别后梦多迷。早晚期于此,看花听鸟啼。"
树影搜凉卧,苔光破碧行。闲寻采药处,仙路渐分明。"
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。
只以直诚天自信,不劳诗句咏贪泉。"
不缘真宰能开决,应向前山杂淤泥。"
何人授我黄金百,买取苏君负郭田。"
白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"


南乡子·捣衣拼音解释:

yi wang yun fu shui .ji zhong he yu guan .chou xin sui luo ri .wan li ge xi huan ..
.xing zi yu qiu ye .ge sui nan bei feng .sui fei qian li bie .huan zu yi xiao tong .
ji lai shu shao da .bie hou meng duo mi .zao wan qi yu ci .kan hua ting niao ti ..
shu ying sou liang wo .tai guang po bi xing .xian xun cai yao chu .xian lu jian fen ming ..
ting yuan yin dao si .dai yue shang jiang lou .zui bie xing chou chang .yun fan man luan liu ..
ai ba bo lan wang xian ren .piao le di xiang sui ri zai .zhan hua kai liu zhu nian xin .
.chun cao mian mian dai ri di .shan bian li ma kan mo ji .
zhi yi zhi cheng tian zi xin .bu lao shi ju yong tan quan ..
bu yuan zhen zai neng kai jue .ying xiang qian shan za yu ni ..
he ren shou wo huang jin bai .mai qu su jun fu guo tian ..
bai jun yuan wu sheng .huang hao yong li dao .dui ci qi chang jie .fang nian yi xu lao .
.diao gong lai xin zi song jiang .san chi chun yu bo la shuang .fu nei jiu gou tai ran se .
ying ti xie shou lei .tai lao zhe xian bei .shi dao sang lai jiu .dong gui wei diao zhi ..

译文及注释

译文
上到半山腰就看见了从海上升起(qi)的太阳,在(zai)半空中传来天鸡报晓的叫声。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人(ren)哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处(chu)?就在河岸那一边。
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服(fu)上来。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
准备五月即渡泸水,将赴(fu)云南征讨南诏。
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右(you)耿直臣子的忠爱。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭(mie)亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
二十年来历经沧桑患难相同,今天忽然歧路分别各自西东。
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾(qing)斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。

注释
⑴陂(bēi):池塘。
⑴赵纵:杨炯友人,赵州人。
[11]紫禁:以紫微星垣比喻皇帝的居处,故称皇宫为紫禁。《文选·谢庄〈宋孝武宣贵妃诔〉》:“掩彩瑶光,收华紫禁。”李善注:“王者之宫,以象紫微,故谓宫中为紫禁。”
勒:刻。
⑶烟柳:雾气笼罩着的柳树。
②寻盟:重温旧盟。齐桓公曾在曹国的洮会合过鲁、宋等诸侯,故称“寻盟”。寻,通“爝(jué)”,把冷了的东西重新温一温,引申为重续或重温。盟,在神前立誓缔约。
⑹多岐路,今安在:岔道这么多,如今身在何处?岐:一作“歧”,岔路。安:哪里。

赏析

  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然(ran),那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追(die zhui)逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  这首诗,着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说:“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
  在诗中,元结把起义的少数民族称之为“贼”,固然表现了他的偏见,但他把“诸使”和“贼”对比起来写,通过对“贼”的有所肯定,来衬托官吏的残暴,这对本身也是个“官吏”的作者来说,是非常难能可贵的。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能(cai neng)千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见(zi jian)。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不(yuan bu)是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  从寓言本身包含的思想倾向来看,存在与主流思想不和谐的因素:“居一年,胡人大入塞,丁壮者引弦而战。近塞之人,死者十九。此独以跛之故,父子相保。”胡人大举入侵,国难当头,青壮年都拿起武器去打仗了,而且有那么多的人在战场上献出了宝贵的生命,足见战争之惨烈。在这种严峻的形势下,“善术者”父子没有尽匹夫之责,倒是“以跛之故”保全了性命。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居(bai ju)易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。

创作背景

  这组诗是北宋神宗熙宁元年(1068)诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成,题写在墙壁上的作品,即所谓题壁诗。景祐三年(1036年)王安石随其父王益来到汴京,曾游西太一宫,当时是十六岁的青年,满怀壮志豪情。次年,其父任江宁府(今江苏南京)通判,他也跟到江宁。王安石十八岁时,王益去世,葬于江宁,亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年(1061年),王安石任知制诰,其母吴氏死于任所,他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年(1068年),王安石奉宋神宗之召入汴京,准备变法,重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了,王安石也已经四十八岁,快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里,父母双亡,家庭变故,国事难为,自己在事业上也还没有做出什么成绩,触景生情,感触很深,写下这两首诗。

  

俞廷瑛( 清代 )

收录诗词 (5249)
简 介

俞廷瑛 江苏吴县人,字小甫,一字筱甫。官浙江通判。工诗词。所着《琼华室词》,与邓嘉纯、宗山、边保枢、吴唐林等人词集合刻为《侯鲭词》。

渔家傲·小雨纤纤风细细 / 首迎曼

寄语桃花与流水,莫辞相送到人间。
异花天上堕,灵草雪中春。自惜经行处,焚香礼旧真。"
固存不得田单术,齐国寻成一土丘。"
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去,地吞淮口树相依。
何须归紫禁,便是到丹梯。珍重长安道,从今息马嘶。"
代公存绿绮,谁更寄清音。此迹应无改,寥寥毕古今。"
不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,


书怀 / 胖笑卉

事往时移何足问,且凭村酒暖精神。"
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
"炀帝开河鬼亦悲,生民不独力空疲。
眼前多少难甘事,自古男儿当自强。"
"兰泽伤秋色,临风远别期。东城草虽绿,南浦柳无枝。
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷,不因萱草解销忧。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射 / 宰父春彬

一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶,陂动晴光下早鸿。
"暖云慵堕柳垂条,骢马徐郎过渭桥。官秩旧参荀秘监,
"昔岁攀游景物同,药炉今在鹤归空。
"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
行将十洲近,坐觉八极溢。耳目骇鸿濛,精神寒佶栗。
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
雷雨依嵩岭,桑麻接楚田。遥知清夜作,不是借戎篇。"
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"


闻笛 / 皮乐丹

"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
出师不听忠臣谏,徒耻穷泉见子胥。"
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。
"古人力文学,所务安疲甿.今人力文学,所务惟公卿。
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
云态共萦留,鸟言相许诺。古木势如虺,近之恐相蠚。


江城子·平沙浅草接天长 / 惠若薇

窟里阴云不上天。罗列众星依木末,周回万室在檐前。
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦,橘垂朱实压荆扉。
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
"辽鹤虚空语,冥鸿未易亲。偶然来即是,必拟见无因。
方知圣人教,于民良在斯。厉能去人爱,荒能夺人慈。
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
"潭底锦鳞多识钓,未投香饵即先知。


定西番·汉使昔年离别 / 程语柳

草平连邑动,河满逐江流。下视穷边路,行人在陇头。"
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
"六朝胜事已尘埃,犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物,
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷,常因按曲便开尊。
揣情摩意已无功,只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会,
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
不用临池更相笑,最无根蒂是浮名。"
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。


人月圆·春晚次韵 / 称山鸣

河分中野断,岳入半天寒。瀑布冰成日,谁陪吟复看。"
"左脚方行右臂挛,每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病,
草香石冷无辞远,志在天台一遇中。
北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。


记游定惠院 / 鲜于炎

故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤,海近应通八月槎。
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭,萦纡别派入遥村。
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
"襄王不用直臣筹,放逐南来泽国秋。
"浓似猩猩初染素,轻如燕燕欲凌空。
"檐外青阳有二梅,折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑,
为子惜功业,满身刀箭疮。莫渡汨罗水,回君忠孝肠。"


李延年歌 / 慕容珺

"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
妍华须是占时生,准拟差肩不近情。
醒来山月高,孤枕群书里。酒渴漫思茶,山童唿不起。
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落,马归争撼玉连环。
"剡桂复刳兰,陶陶任行乐。但知涵泳好,不计风涛恶。
"先生炼飞精,羽化成翩翻。荒坛与古甃,隐轸清泠存。
低声向道人知也,隔坐刚抛豆蔻花。"


国风·鄘风·相鼠 / 臧庚戌

月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细,对门山色古屏高。
当时云龙篆,一片苔藓古。时时仙禽来,忽忽祥烟聚。
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角,何处愚人戴隗嚣。
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
锦衣玉食将何报,更俟庄椿一举头。"
莫惜查头容钓伴,也应东印有馀江。"
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
当时更有三年寿,石勒寻为关下囚。"