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小雅·渐渐之石

宋代 / 钱澧

"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
风胡久已死,此剑将谁分。 ——韩愈
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
"闲中好,尽日松为侣。此趣人不知,轻风度僧语。 ——郑符
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
宠极辞同辇,恩深弃后宫。自题秋扇后,不敢怨春风。
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
"末秋云木轻,莲折晚香清。雨下侵苔色,云凉出浪声。
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
四方上下无外头, ——李崿
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。 ——白居易
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。


小雅·渐渐之石拼音解释:

.wu jiang lang jin bai pu chun .yue nv chu tiao yi yang xin .cai zi xiu chuang li yu zhi .
feng hu jiu yi si .ci jian jiang shui fen . ..han yu
lu di bo lan jie hai ping .sa zhu ji tian chun shui zhong .di yan pian qian ye chou sheng .
.xian zhong hao .jin ri song wei lv .ci qu ren bu zhi .qing feng du seng yu . ..zheng fu
.san shi nian qian gong ku xin .nang ying zeng ji ci yan cen .du shu deng an xian yun zhong .
chong ji ci tong nian .en shen qi hou gong .zi ti qiu shan hou .bu gan yuan chun feng .
zhe liu pan hua liang wu se .lu long du kou wen mi jin .gua bu shan qian song mu chun .
shi ren mo xiao fei jing ji .huan dai zhong yuan zhi tai ping ..
.er yue feng guang si dong tian .hong ying cui e cu fang yan .chu wang yun yu mi wu xia .
xie die xing nan zhuang .lian quan shi zha cheng .xiao cai jin yi tai .jue ying biao shu ming .
.mo qiu yun mu qing .lian zhe wan xiang qing .yu xia qin tai se .yun liang chu lang sheng .
yi chao ru zi gong .wan gu yi fang chen .zhi jin xi bian hua .bu gan jiao qing chun .
wan sui tu qiong yi wen shui .bi an diao gui wei du xiao .qing shan geng bian yi he wei .
si fang shang xia wu wai tou . ..li e
que wei wen huang zai du shu .shi zai zhan chen xiao jiu ye .man cheng chun yu huai pin ju .
.tian huang rang mei chi shen long .yu wo gong tian zhao sui feng .ji ri lin li qin mu jiao .
jiu yi zun you kui .xin ming chong chun qing .you xi que pin yu .wu ji ou bu jing . ..bai ju yi
.li dai xing wang yi wan xin .sheng ren guan gu gui zhi jin .

译文及注释

译文
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还是规定自己读完了两万的(de)蝇头小字。 
孔子向(xiang)东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别离的苦恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩带防身。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉祥无凶。
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明(ming),非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜(yan)料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友(you)。
旧日被霜(shuang)摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
共工勃然大怒,东南(nan)大地为何侧倾?
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭,难道老天就不怕耿耿银河被晒干?
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
战乱时我和你一同逃到南方,时局安定你却独自北归家园。

注释
欲:想要,准备。
如礼:按照规定礼节、仪式。
(65)伊洛:两条河流的名称,都流经洛阳。指掌收:轻而易举地收复。
2.怀着感情;怀着深情。
(20)戌:地支的第十一位,可与天干的甲、丙、戊、庚、壬相配来记年。

赏析

  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象(xing xiang),体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  其实,赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说:“白首何归,怅余生之无几;丹心未泯,誓九死以不移!”秦桧见了,说:“此老倔强犹昔!”(《宋史》本传)
  由于哀啼声切,加上鸟嘴呈现红色,旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象,把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成,使用了夸张的手法,增强了形象的感染力。可是,这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来,依然是一片草木荣生,青葱拂郁,含烟吐雾,丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞,形象生动。这里借春草作反衬,把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现,想象之奇特,更胜过前面的泣花成血。第二联中,“他山”与“旧苑”对举,一热一冷,映照鲜明,更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门(wu men)的悲惨命运。
  自“我欲攀龙见明主”句起,诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵,语气拗怒急促,更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》,诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中,通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看,他为了求见“明主”,依附着夭矫的飞龙来到天上。可是,凶恶的雷公擂起天鼓,用震耳欲聋的鼓声来恐吓他,他想求见的那位“明主”,也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光,一时恼怒又使天地昏暗,风雨交加。尽管如此,诗人还是不顾一切以额叩关,冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中,诗人的感情表现得那么强烈,就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样,旋涡四起,奔腾湍急,不可抑止。诗人在天国的遭遇,实际上就是在现实生活中的遭遇,他借助于幻设的神话境界,尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获(er huo)的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  晖上人的赠诗内容不明,从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此,这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋,微微翠山静”,秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变,独坐开轩屏”,住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移,由于心绪无比烦乱,不禁打开门扇,独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静,从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂,月露宵光冷”,描绘出一片清幽冷寂的境界,极具诗情画意,也颇具禅意。最后“多谢忘机人,尘忧未能整”二句,感叹世人不能如晖上人般忘却机心,饱受尘世烦扰,实在是无奈又可怜,表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
  全诗借征(jie zheng)夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上,可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子;苏小小那“无物结同心,烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀,同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传;西陵下风雨翠烛的境界,与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法,他笔下的苏小小形象,比之屈原的山鬼,更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深,即使身死为鬼,也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶,死生异路,竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上,即离隐跃之间,读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想,就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而,他生不逢时,奇才异能不被赏识,他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境,通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后,有着哀激孤愤的思想,透过凄清幽冷的外表,有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂,只是一种形式,它所反映的,是人世的内容,它所表现的,是人的思想感情。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  此诗的开头由一“怜”字引出,“不得(bu de)意”点明“落第”。“况复”二字递进一层,丘为落第正值柳枝又绿的新春,伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景,灞水岸边,杨柳依依,送别之际,诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己,其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王,连续上了十次书都未奏效,黄金百斤用尽(《战国策·秦策》)。以苏秦作比,描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况;返回时,由于忧愁的煎熬,两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”,两相映照,丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿,回家也是孤独一人,生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘:“五湖三亩宅,万里一归人。”这两句是此诗名句,写丘为孤独一人长途返回,太湖畔唯有微薄的家产,生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重(chen zhong)、心情懊丧的人,低头走向自己的家园,令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗,同时又句中自对:“五湖”对“三亩宅”,“万里”对“一归人”。结尾一联:“知祢不能荐,羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物,唯善鲁国孔融及弘农杨修,融亦深爱其才,“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年,设理匦使,以御史中丞与侍御(shi yu)史一人充任,玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职,因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷,自愧不如孔融,同时于“羞”中寓愤,对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚,以至于牢骚不平,激昂慷慨。

创作背景

  《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

  

钱澧( 宋代 )

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简 介

钱澧 钱澧,字东注,号南园,昆明人。干隆辛卯进士,改庶吉士,授检讨,历官通政司副使,复授御史。有《南园遗集》。

鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 周存

相思寄采掇,景晏独驱驰。 ——皎然"
诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
"雪冻阴河半夜风,战回狂虏血漂红。
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,


咏红梅花得“梅”字 / 王楠

"枫猿峤角别多时,二教兼修内学师。药树影中频缀偈,
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
象德曾留记,如虹窃可奇。终希逢善价,还得桂林枝。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。


咏雪 / 罗从彦

帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。
吟久菊□多。秋草分杉露, ——嵩起
沈吟迹所误,放浪心自足。 ——皎然
初月如弓未上弦,分明挂在碧霄边。时人莫道蛾眉小,三五团圆照满天。
拥终储地祯。訏谟壮缔始, ——韩愈
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"


寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 陈彦敏

七香车碾瑶墀月。苏岩乳洞拥山家,涧藤古栗盘银蛇。
馀烈暧林野,众芳揖兰荪。 ——王纯
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字,乃是多情乔亚元。
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
何意清夜期,坐为高峰隔。 ——皎然
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。


立冬 / 陈炤

洪炉思哲匠,大厦要群材。他日登龙路,应知免曝鳃。 ——刘禹锡"
"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
"佳人一去无消息,梦觉香残愁复入。
好向明庭拾遗事,莫教玄豹老泉林。"


巴江柳 / 妙女

灵光草照闲花红。"
"九天碎霞明泽国,造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝,
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰,疲瘵全苏岁又周。
石沈辽海阔,剑别楚山长。会合知无日,离心满夕阳。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
洛浦风流雪,阳台朝暮云。闻琴不肯听,似妒卓文君。
酃酒分中绿,巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙


外科医生 / 赵似祖

堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
七香车碾瑶墀月。苏岩乳洞拥山家,涧藤古栗盘银蛇。
惆怅懦夫何足道,自离群后已同尘。"
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
暗促莲开艳,乍催蝉发声。雨降炎气减,竹引冷烟生。
"高阁聊登望,遥分禹凿门。刹连多宝塔,树满给孤园。
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。


早蝉 / 翟耆年

活禽生卉推边鸾, ——段成式
下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
愁去剧箭飞,欢来若泉涌。 ——张彻
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
"古今传此岭,高下势峥嵘。安得青山路,化为平地行。
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
我来游礼酬心愿,欲共怡神契自然。"
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。


游山上一道观三佛寺 / 樊铸

"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
不胜攀折怅年华,红树南看见海涯。
"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
不料平民着战衣。树带荒村春冷落,江澄霁色雾霏微。
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。


临江仙·夜泊瓜洲 / 程叔达

"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。
"大藩从事本优贤,幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭,
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
一路好山无伴看,断肠烟景寄猿啼。"
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。