赠阙下裴舍人
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
荣纡分汉苑，表里见秦城。逸兴终难系，抽毫仰此情。"
江生行既乐，躬辇自相戮。饮醇趣明代，味腥谢荒陬。 ——孟郊
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪， ——韩愈
赠阙下裴舍人拼音解释:
song yi wan ying li tan cao .zhong han qiu sheng ru dian feng ...pan tian xi tong ti gu guan ..
.yi cong xie shou zu ge chan .qu zhi ru jin yi shi nian .
.bai er shan he zhuang di ji .guan men he shi geng kai chi .
yu guo jin cheng liu yan xin .fen bi yi shen ti feng zi .jiu lu you ji xing huang ren .
.lei man tuo .yin sai di .nv wu jie shu fen xing li .kong zhong zai bai shen qie lai .
qi jue pi qiu cao .chuang jing dao gu qin .geng wen lin she shuo .yi zhi he lai xun ..
rong yu fen han yuan .biao li jian qin cheng .yi xing zhong nan xi .chou hao yang ci qing ..
jiang sheng xing ji le .gong nian zi xiang lu .yin chun qu ming dai .wei xing xie huang zou . ..meng jiao
shi jun ji ru jin luan dian .ye zhi wu fei cao bai ma ..
xiao lv chuan zhu ying .qi yu xi qing xue . ..han yu
译文及注释
译文
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了(liao)世俗奸诈心机。
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为(wei)离别人儿太多。
陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把(ba)锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几(ji)斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打败了，军队溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了，只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
信步东城感到春光越(yue)来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
绕着江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
注释
（55）弭节：按节缓行。
其实：它们的果实。
⑺且：将要。闭关：佛家闭门静修。这里有闭户不与人来往之意。闭：一作“掩”。
数天涯，依然骨肉：吴兆骞被遣戍肩，其妻至戍所相陪十余年，生有一子四女。
①战国时齐国的邹衍曾宣扬“大九州”之说，声言除中国的九州外，海外还有九个同样的“九州”。
（2）危樯（qiáng）：高竖的桅杆。危，高。樯，船上挂风帆的桅杆。
20.均之二策：衡量这两个计策。均，衡量。之，这。
赏析
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断(zai duan)崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一(zhuo yi)股悲凉之气。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”，诗人仍然斗胆发问，显示出追求真理的执着精神，一连五问，以排比的句式、充沛的气势喷射而出：“有牛岂不力，何惮使服箱？有女岂不工，何惮缝衣裳？有斗岂不柄，何惮挹酒浆？卷舌不得言，安用施穹苍？何彼东方箕，有恶务簸扬？唯识此五者，愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里，历数了一系列天文星象，说织女不能织；牵牛不能拉车；北斗杓星不能舀酒浆，箕星不能簸扬，指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之，指出：有牛不让拉车；有织女不让缝衣裳；有斗不让挹酒浆，有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用，有言责的不能进言，唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶，肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在，作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽，并猛烈抨击，将全诗推向高潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度，而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地(liang di)。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得(yi de)写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断(zai duan)崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一(zhuo yi)股悲凉之气。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”，诗人仍然斗胆发问，显示出追求真理的执着精神，一连五问，以排比的句式、充沛的气势喷射而出：“有牛岂不力，何惮使服箱？有女岂不工，何惮缝衣裳？有斗岂不柄，何惮挹酒浆？卷舌不得言，安用施穹苍？何彼东方箕，有恶务簸扬？唯识此五者，愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里，历数了一系列天文星象，说织女不能织；牵牛不能拉车；北斗杓星不能舀酒浆，箕星不能簸扬，指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之，指出：有牛不让拉车；有织女不让缝衣裳；有斗不让挹酒浆，有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用，有言责的不能进言，唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶，肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在，作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽，并猛烈抨击，将全诗推向高潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度，而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地(liang di)。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得(yi de)写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
创作背景
这首诗写于1903年前后，这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后，帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露，不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫，英勇的抗击八国联军，反对帝国主义侵略。1901年，斗争进入到一个新的阶段，孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心，大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想，爱国的留日学生纷纷响应，出版报纸、杂志、书籍，进行革命宣传，号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”，要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本，就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年，他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者，借以抨击清朝统治者的丧权辱国，唤醒中国人民起来斗争，并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子，在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳，以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。
浦应麒( 五代 )
收录诗词 (4742) 首
简 介
浦应麒 浦应麒，字道徵，号后岩。明无锡人。瑾子。嘉靖十一年(1532)进士。选庶吉士,任翰林院编修,以修实录功擢经筵讲官,晋左春坊赞善。有《后岩集》。
出塞词
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
弹弦酌酒话前事，零落碧云生暮愁。"
"九皋霜气劲，翔隼下初晴。风动闲云卷，星驰白草平。
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
橡媪叹
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
"宦途憔悴雪生头，家计相牵未得休。
"岩下年年自寝讹，生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减，
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"地险崤函北，途经分陕东。逶迤众山尽，荒凉古塞空。
七绝·贾谊
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
鹓行参绮陌，鸡唱闻清禁。 ——孟郊
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
愿持卮酒更唱歌，歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词，
秋色望来空。 ——贾岛"
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
点绛唇·长安中作
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔。"
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架，背人狂蔓暗穿墙。
"汉江江水水连天，被谪宜阳路几千。
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
高楼暮角断，远树寒鸦集。惆怅几行书，遗踪墨犹湿。"
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
饮酒·十一
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
"禁树敷荣早，偏将丽日宜。光摇连北阙，影泛满南枝。
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
"九皋兰叶茂，八月露华清。稍与秋阴合，还将晓色并。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
眼界真如意珠静。碧莲花下独提携，坚洁何如幻泡影。"
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
南乡一剪梅·招熊少府
时合风兴，或无淄磷。 ——皎然
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
圆缺都如月，东西只似云。愁看离席散，归盖动行尘。"
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
曦光霁曙物，景曜铄宵祲。 ——韩愈
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
"康乐风流五百年，永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海，
陟岵
固知生计还须有，穷鬼临时也笑人。"
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
"吴王从骄佚，天产西施出。岂徒伐一人，所希救群物。
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
"暖掠红香燕燕飞，五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲，
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
城外升山寺，城中望宛然。及登无半日，欲到已经年。
流莺
也知只在秋江上，明月芦花何处寻。"
茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁，彩凤盘龙缴香额。
象德曾留记，如虹窃可奇。终希逢善价，还得桂林枝。"
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
《诗话总龟》）
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
杂诗三首·其三
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
"元和天子丙申年，三十三人同得仙。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
"一叶初飞日，寒蝉益易惊。入林惭织细，依树愧身轻。
奸雄事过分明见，英识空怀许子将。"
九怀
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
谁步宋墙明月下，好香和影上衣襟。"
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
赑赑左顾龟，狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙，芝田霭生香。
从来有感君皆哭，今日无君谁哭君。"
黄蜡纸苞红瓠犀。玉刻冰壶含露湿，斒斑似带湘娥泣。
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"