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马诗二十三首·其二

清代 / 行泰

"四时为第一,一岁一重来。好景应难胜,馀花虚自开。
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。
丹砂黄金世可度,愿启一言告仙翁。道门弟子山中客,
故山秋草多,一卷成古辙。夜来远心起,梦见潇湘月。
僻居多与懒相宜,吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶,
郄诜可要真消息,只向春前便得知。"
月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"
"幂幂复苍苍,微和傍早阳。前春寒已尽,待闰日犹长。
溪来青壁里,路在白云间。绝顶无人住,双峰是旧关。"
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
爱彼人深处,白云相伴归。"
欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
"沈水良材食柏珍,博山烟暖玉楼春。


马诗二十三首·其二拼音解释:

.si shi wei di yi .yi sui yi zhong lai .hao jing ying nan sheng .yu hua xu zi kai .
.yi pian kun ming shi .qian qiu zhi nv ming .jian ren xu mai mai .lin shui geng ying ying .
dan sha huang jin shi ke du .yuan qi yi yan gao xian weng .dao men di zi shan zhong ke .
gu shan qiu cao duo .yi juan cheng gu zhe .ye lai yuan xin qi .meng jian xiao xiang yue .
pi ju duo yu lan xiang yi .yin yong han lu guo la shi .feng liu yu sheng yang mian ye .
xi shen ke yao zhen xiao xi .zhi xiang chun qian bian de zhi ..
yue ying chuang jian ye .hu guang zhen shang han .bu zhi shi jiu ke .shui geng mu qian huan ..
.mi mi fu cang cang .wei he bang zao yang .qian chun han yi jin .dai run ri you chang .
xi lai qing bi li .lu zai bai yun jian .jue ding wu ren zhu .shuang feng shi jiu guan ..
piao yao jia xiang chi .bai ri chao tai qing .kong yi gu tan zai .chou die yan luo ping .
xi lin you yuan xian .peng hao rao huan du .zi le gu qiong xin .tian yi zai he chu .
pin chuang ku ji zhu .fu jia ming chu zhen .tian yu shuang ming mou .zhi jiao shi hao zan .
ai bi ren shen chu .bai yun xiang ban gui ..
qi an shang bu ran .qi ming dang zi lu .nan jiang yi ren shou .yan de tian xia mu .
zhu ren chui diao chang lai ci .sui ba yu gan zui wei xing ..
bai gu you zhan xin zhan xue .qing tian you lie jiu mao tou ..
.shen shui liang cai shi bai zhen .bo shan yan nuan yu lou chun .

译文及注释

译文
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
我就像垂下(xia)翅膀(bang)的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
青漆的楼阁紧临大路,高大的宅门用的是两道门栓。
我在(zai)天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
斜阳落日送走(zou)最后一声蝉鸣,潇湘江面高悬起银色的明月(yue),黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
初把伊尹视作小(xiao)臣,后来用作辅政宰相。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松(song)林间吹起,响起一片松涛声。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
佩着五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
知了在枯秃的桑林鸣叫,

注释
世言:世人说。
(9)思:语助词。媚:美。
30.莳(shì):栽种。若子:像对待子女一样精心。
⑶恍然:忽然。咸京:指唐都城长安。
10.沉鳞竞跃:潜游在水中的鱼争相跳出水面。沉鳞,潜游在水中的鱼。竞跃,竞相跳跃。

赏析

  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳(ke),是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有(ju you)了立体感。
  第三联五、六两句,将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句,把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致:两位迁客并影荒郊,翘首仰望,他们深情的目光注视着北回的大雁,一直到雁影在天际消失。一个“并”字,一个“尽”字,写得十分传神,把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句,从张说“津亭拔心草,江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚,更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪,诗境也变而凄厉了。这等地方,正是作者大力经营处,真足以摇荡人心。
  “叶落”二句以写景起兴,然意味无穷,诗人的用意至少有三层:此二句承上文“相送南阳阡”而来,故写墓园景象,且兴起下文,此其一;又写墓地凄惨之状,以飘零之落叶与绚烂之红花相衬,愈见山野的空旷寂寥,写景状物颇能传神,并烘托出苍凉凄迷的气氛,故任渊说:“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二;此二句写景起兴中又带有比喻意,落叶指已逝之人,而红花喻主人公自己。但落叶飘败,花的娇艳,徒成空无。潘岳《悼亡诗》说:“落叶委埏侧,枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝,然而寓意的深刻远不及陈师道此诗,故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说:“陈后山‘叶落风不起,山空花自红’,兴中寓比而不觉,此真得诗人之兴而比者也。”(《怀古录》)此其三。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的(po de)巨声。
  “樊南别有清秋思,不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写,蕴藉而含蓄地抒写怀抱,表现情思,这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云:“牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”(《唐音癸签》卷八引)持较此诗,可谓刌度皆合了。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明(xian ming)地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽无根,满天飞舞的特征。晋伍(jin wu)辑之《柳花赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

行泰( 清代 )

收录诗词 (3111)
简 介

行泰 行泰,字云雅,丹徒人。有《二居集》。

同李十一醉忆元九 / 梁若云

南云走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。
静依归鹤思,远惜旧山春。今日惜携手,寄怀吟白苹."
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术,腰间金印彩为囊。
幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
野馈夸菰饭,江商贾蔗饧。送神抱瓦釜,留客上瓷觥。
"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
"药味多从远客赍,旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异,
凉天生片月,竟夕伴孤舟。一作南行客,无成空白头。"


塞鸿秋·春情 / 穰星河

晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
莫恋苍梧畔,野烟横破村。"
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
"棹倚东林欲问禅,远公飞锡未应还。
"南国韶光早,春风送腊来。水堤烟报柳,山寺雪惊梅。
"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
能脱鹔鹴来换酒,五湖赊与一年春。"


屈原塔 / 巫马娇娇

朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝,露绕轻衣杂绮罗。
应笑病来惭满愿,花笺好作断肠文。"
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
西风吹急景,美人照金井。不见面上花,却恨井中影。
"昔见初栽日,今逢成树时。存思心更感,绕看步还迟。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。


念奴娇·天丁震怒 / 公孙杰

往来无道侣,归去有台恩。自此玄言绝,长应闭洞门。"
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
毗陵孤月出,建业一钟残。为把乡书去,因收别泪难。"
知有掖垣南步在,可能须待政成归。"
掣钓随心动,抽书任意杴.茶教弩父摘,酒遣僰童监。
"鹤伴前溪栽白杏,人来阴洞写枯松。
细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"


浣溪沙·身向云山那畔行 / 巫马梦幻

"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。
"雪霁上庭除,炉峰势转孤。略无烟作带,独有影沈湖。
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔,翠华恩断泣芙蓉。
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。
"此生迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
白梃犹驱妇女行。可使御戎无上策,只应忧国是虚声。
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
"病来难处早秋天,一径无人树有蝉。


答王十二寒夜独酌有怀 / 微生辛未

惟向眼前怜易落,不如抛掷任春风。
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
试问欲西笑,得如兹石无。"
绕郭看秧插,寻街听茧缫。封侯万里者,燕颔乃徒劳。"
昔日望夷宫,是处寻桑谷。汉祖竟为龙,赵高徒指鹿。
鹤归青霭合,仙去白云孤。瀑漏斜飞冻,松长倒挂枯。
秋尽草虫急,夜深山雨重。平生心未已,岂得更相从。"
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。


酒泉子·长忆孤山 / 赫恺箫

"春蚕未成茧,已贺箱笼实。蟢子徒有丝,终年不成匹。
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳,月上江平放熘迟。
谁游八海门前过,空洞一声风雨中。
"路入仙溪气象清,垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸,
尝念苍生如赤子,九州无处不沾恩。
"朱紫花前贺故人,兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻,
燔炙既芬芬,威仪乃毣毣。须权元化柄,用拯中夏酷。
"双凤衔书次第飞,玉皇催促列仙归。云开日月临青琐,


书丹元子所示李太白真 / 乳平安

成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
今日凤凰池畔客,五千仞雪不回头。"
"叶落才悲草又生,看看少壮是衰形。关中秋雨书难到,
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
吟水咏山心未已,可能终不胜渔樵。"
年华乱后偏堪惜,世路抛来已自生。
井香为大药,鹤语是灵篇。欲买重栖隐,云峰不售钱。"
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"


孤雁 / 后飞雁 / 勤新之

"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
绮筵金缕无消息,一阵征帆过海门。"
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是,色荒见物皆成媚。
禅客笑移山上看,流莺直到槛前来。"
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
单车欲云去,别酒忽然醒。如何今夜梦,半作道路程。
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,


望夫石 / 闫丙辰

"上蔡东门狡兔肥,李斯何事忘南归。
"西华有路入中华,依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜,
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,
"白云闲洞口,飞盖入岚光。好鸟共人语,异花迎客香。
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,
蟾魄几应临蕙帐,渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿,
"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,
门留医树客,壁倚栽花锸。度岁止褐衣,经旬唯白vS.