赠苏绾书记
岸迥秋霞落，潭深夕雾繁。谁堪逝川上，日暮不归魂。"
上苑何穷树，花开次第新。香车与丝骑，风静亦生尘。"
浔阳义犬令人忆。寄言世上为人子，孝义团圆莫如此。
"长安无缓步，况值天景暮。相逢灞浐间，亲戚不相顾。
"元僚行上计，举饯出林丘。忽望题舆远，空思解榻游。
"南宫夙拜罢，东道昼游初。饮饯倾冠盖，传唿问里闾。
运命虽为宰，寒暑自回薄。悠悠天地间，委顺无不乐。
谁堪坐秋思，罗袖拂空床。"
不应白发顿成丝，直为黄沙暗如漆。紫禁终难叫，
柳色迎三月，梅花隔二年。日斜归骑动，馀兴满山川。"
赠苏绾书记拼音解释:
an jiong qiu xia luo .tan shen xi wu fan .shui kan shi chuan shang .ri mu bu gui hun ..
shang yuan he qiong shu .hua kai ci di xin .xiang che yu si qi .feng jing yi sheng chen ..
xun yang yi quan ling ren yi .ji yan shi shang wei ren zi .xiao yi tuan yuan mo ru ci .
.chang an wu huan bu .kuang zhi tian jing mu .xiang feng ba chan jian .qin qi bu xiang gu .
.yuan liao xing shang ji .ju jian chu lin qiu .hu wang ti yu yuan .kong si jie ta you .
.nan gong su bai ba .dong dao zhou you chu .yin jian qing guan gai .chuan hu wen li lv .
yun ming sui wei zai .han shu zi hui bao .you you tian di jian .wei shun wu bu le .
shui kan zuo qiu si .luo xiu fu kong chuang ..
bu ying bai fa dun cheng si .zhi wei huang sha an ru qi .zi jin zhong nan jiao .
liu se ying san yue .mei hua ge er nian .ri xie gui qi dong .yu xing man shan chuan ..
译文及注释
译文
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白(bai)日。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
世人都称赞孟尝君能够招贤纳士，贤士因为这个缘故归附他，而孟尝君终于依靠他们的力量，从像虎豹一(yi)(yi)样(yang)凶残的秦国逃脱出来。唉！孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了，哪里能说是得到了贤士！如果不是这样，（孟尝君）拥有齐国强大的国力，只要得到一个贤士，（齐国）就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国，还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗(ma)？鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上，这就是贤士不归附他的原因。
荆轲去后，壮士多被摧残。
赵毋恤得到宝符而为太子，建立了获取山河的功业。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
登上北芒山啊，噫！
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来到衡山了。
注释
⑷陈死人：久死的人。陈，久。
(4)盖棺：指死亡。觊豁：希望达到。这两句说，死了就算了，只要活着就希望实现理想。
21、美：美好的素质。
76. 羸（léi）：瘦弱。
①八六子：杜牧始创此调，又名《感黄鹂》。
⒉晋陶渊明独爱菊。
赏析
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第(dao di)七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由(shi you)古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却(lun que)完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
此诗采用了分总式的表现(biao xian)结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
朋友离别而去，李白有着浓浓的不舍与依依惜别之情，但只说“我心亦怀归，屡梦松上月”，把万语千言融入到景色之中，耐人寻味。虽然是赠别，却无凄凉之味。“愿言弄笙鹤，岁晚来相依”，诗人很直接的表达了向往隐居和求仙访道的生活。并据记载李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山，这首诗题中之“王山人归布山”，并说“我心亦怀归”、“岁晚来相依”不谋而合。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无(ju wu)竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用(yun yong)拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由(shi you)古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却(lun que)完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
此诗采用了分总式的表现(biao xian)结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
朋友离别而去，李白有着浓浓的不舍与依依惜别之情，但只说“我心亦怀归，屡梦松上月”，把万语千言融入到景色之中，耐人寻味。虽然是赠别，却无凄凉之味。“愿言弄笙鹤，岁晚来相依”，诗人很直接的表达了向往隐居和求仙访道的生活。并据记载李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山，这首诗题中之“王山人归布山”，并说“我心亦怀归”、“岁晚来相依”不谋而合。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无(ju wu)竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用(yun yong)拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
李龄( 先秦 )
收录诗词 (7559) 首
简 介
李龄 李龄（一四一〇 — ？），字景龄。潮阳人。明宣宗宣德四年（一四二九）举人，英宗正统元年（一四三六）乙榜，授官宾州学正。以母丧守孝，服阕补国子学录。转江西道监察御史，敕命提督北直隶郡县学。未几，特旨升詹事府丞。代宗景泰初，选充宫僚，入史馆，与修《历代帝纪》。尝任京闱考官。英宗复辟，改太仆寺丞，出为江西提学。以才名为人所忌，被谗去官归，逾月而卒，时论惜之。明隆庆《潮阳县志》卷一二、清康熙《潮州府志》卷九上有传。
守睢阳作
遥遥分凤野，去去转龙媒。遗锦非前邑，鸣琴即旧台。
关路通秦壁，城池接晋墟。撰期行子赋，分典列侯居。
"戍客戍清波，幽闺幽思多。暗梁闻语燕，夜烛见飞蛾。
棘生石虎殿，鹿走姑苏台。自古帝王宅，城阙闭黄埃。
结发早驱驰，辛苦事旌麾。马冻重关冷，轮摧九折危。
倚棹攀岸筱，凭船弄波月。水宿厌洲渚，晨光屡挥忽。
洄溯经千里，烟波接两乡。云明江屿出，日照海流长。
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
更漏子·玉炉香
"镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。
召岳驱旌节，驰雷发吏兵。云车降何处，斋室有仙卿。
此时离别那堪道，此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼，
碓上米不舂，窗中丝罢络。看渠驾去车，定是无四角。
与君阔松石，于兹二十年。田公谢昭世，韩子秘幽埏。
物应阳和施，人知雨露私。何如穆天子，七萃几劳师。"
"书报天中赦，人从海上闻。九泉开白日，六翮起青云。
吾亦不知其灵怪如此，愿游杳冥兮见羽人。
秋声赋
契是忘年合，情非累日申。闻君还薄暮，见眷及兹辰。
幸他人之既不我先，又安能使他人之终不我夺。已焉哉，
兹辰素商节，灰管变星躔。平原悴秋草，乔木敛寒烟。
"□□□□□，□□□□□。仍随五马谪，载与两禽奔。
春去荣华尽，年来岁月芜。边愁伤郢调，乡思绕吴歈.
"云母空窗晓烟薄，香昏龙气凝辉阁。霏霏雾雨杏花天，
赐釜同荣拜，摐金宴宰司。菊花吹御酒，兰叶捧天词。
"薄晚啸游人，车马乱驱尘。月光三五夜，灯焰一重春。
佳人
子牟恋魏阙，渔父爱沧江。良时信同此，岁晚迹难双。"
霜重麟胶劲，风高月影圆。乌飞随帝辇，雁落逐鸣弦。
沿洄弄沙榜，诡仄眺明岑。夕闻桂里猿，晓玩松上禽。
霜霭清九衢，霞光照双阙。纷纶文物纪，焕烂声明发。
威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵。"
词赋良无敌，声华蔼有馀。荣承四岳后，请绝五天初。
玉池初吐熘，珠树始开花。欢娱方未极，林阁散馀霞。"
"养蒙分四渎，习坎奠三荆。徙帝留馀地，封王表旧城。
六盘山诗
金谷佳期重游衍。登高北望嗤梁叟，凭轼西征想潘掾。
晨拂鸟路行，暮投人烟宿。粳稻远弥秀，栗芋秋新熟。
日暮松声合，空歌思杀人。"
"曲榭回廊绕涧幽，飞泉喷下溢池流。
"金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。
空得门前一断肠。"
银汉斜临白玉堂，芙蓉行障掩灯光。
"每上襄阳楼，遥望龙山树。郁茀吐冈岭，微蒙在烟雾。
花犯·小石梅花
看去看来心不忘，攀折将安镜台上。双双素手剪不成，
既执羽旄先拂吹，还持玉鏚更挥空。"
"江上澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
府中因暇豫，江上幸招寻。人事已成古，风流独至今。
烽火夜似月，兵气晓成虹。横行徇知己，负羽远从戎。
又似呜咽流不通。回湍曲濑势将尽，时复滴沥平沙中。
帝业显，王道夷。受景命，启皇基。
池中旧水如悬镜，屋里新妆不让花。意气风云倏如昨，
墨子怒耕柱子
秦地佳人闺阁寒。欲向楼中萦楚练，还来机上裂齐纨。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，月中角声催上马。
"兄弟同出门，同行不同志。凄凄分岐路，各各营所为。
幸他人之既不我先，又安能使他人之终不我夺。已焉哉，
"履端初起节，长苑命高筵。肆夏喧金奏，重润响朱弦。
"外馆逾河右，行营指路岐。和亲悲远嫁，忍爱泣将离。
王敬伯，渌水青山从此隔。"
审谕留中密，开陈与上言。徂晖一不借，空有赐东园。"
朝中措·代谭德称作
高选俄迁职，严程已饬装。抚躬衔道义，携手恋辉光。
前殿临朝罢，长陵合葬归。山川不可望，文物尽成非。
龙鳞漾嶰谷，凤翅拂涟漪。欲识凌冬性，唯有岁寒知。"
"告善康庄侧，求贤市肆中。拥麾分彩雉，持节曳丹虹。
"储后望崇，元良寄切。寝门是仰，驰道不绝。
"林间艳色骄天马，苑里秾华伴丽人。
莲生新步叶，桂长昔攀枝。涌塔庭中见，飞楼海上移。
求珠驾沧海，采玉上荆衡。北买党项马，西擒吐蕃鹦。
登嘉州凌云寺作
从来自隐无疑背，直为君情也相会。如何咫尺仍有情，
楚云眇羁翼，海月倦行舟。爱而不可见，徒嗟芳岁流。"
不觉身年四十七。前去五十有几年，把镜照面心茫然。
小妇今如此，长城恨不穷。莫将辽海雪，来比后庭中。"
陶家旧日应如此，一院春条绿绕厅。
"啧啧野田雀，不知躯体微。闲穿深蒿里，争食复争飞。
奠璧布币，荐神献精。神祐以答，敷锡永宁。"
"道和气兮袭氤氲，宣皇规兮彰圣神。
夜渡江
石壁开精舍，金光照法筵。真空本自寂，假有聊相宣。
莺啼正隐叶，鸡斗始开笼。蔼蔼瑶山满，仙歌始乐风。"
"披轩肆流览，云壑见深重。空水秋弥净，林烟晚更浓。
风严征雁远，雪暗去篷迟。他乡有岐路，游子欲何之。"
凫雁将子游，莺燕从双栖。君念春光好，妾向春光啼。
"南国行周化，稽山秘夏图。百王岂殊轨，千载协前谟。
长驱七萃卒，成功百战场。俄且旋戎路，饮至肃岩廊。"
我愿东海水，尽向杯中流。安得阮步兵，同入醉乡游。"