展喜犒师
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
长恐抱辕留不住，九天鸳鹭待成群。"
墙仞迫厄，崎岖阙里。吁嗟麟兮，靡有攸止。
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜，岩树参差互辉映。
铜街金谷春知否，又有诗人作尹来。"
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
展喜犒师拼音解释:
yin hui hua yi fa .qie zhu sui shi li .liu pin ji meng mang .wang luo jian li chi .
di cheng hua xiao chang zhai ke .san shi nian lai fu zao chun ..
chang dai jiu tian yu yu lu .jin lai cong cui yu cheng qiao ..
chang kong bao yuan liu bu zhu .jiu tian yuan lu dai cheng qun ..
qiang ren po e .qi qu que li .yu jie lin xi .mi you you zhi .
.hua guan rui pei se chan juan .yi qu qing xiao ling zi yan .
he ren shi ju gu nan jing .ji nian qiu fu wei zhi bing .zuo ri chun wei ou you ming .
zhi shang qing yun hu di hun .ci shi shan yue ru xian jing .yan shu can cha hu hui ying .
tong jie jin gu chun zhi fou .you you shi ren zuo yin lai ..
tian shang ming ying ding .ren jian sheng geng wu .bao en cheng xiang ge .he chi sha wei qu ..
lu ci yu diao tong .zhi yi tong suo yuan ..
译文及注释
译文
今日(ri)再来(lai)此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
残(can)灯暗淡的雨夜，一(yi)起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
忽然他(ta)发现有一座山峰向上升，于是在对比之下，知道那不动的山，才是真山。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多(duo)么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
注释
④景：通“影”。
⑴卢谌，字子谅，是刘琨的僚属。和刘琨屡有诗篇赠答。本篇自述怀抱，抒写幽愤，隐含激励卢谌的意思。
⑦寸：寸步。
宠非己荣：不以受到宠爱为荣耀。
⒏秦筝：古筝。
①塞上：长城一带
赏析
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在(zi zai)天然的情趣，也体(ye ti)现了作者的矛盾心理。
讽刺说
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚(jing shang)且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御，高宗再以其为妃为后，显然是高宗的不是了。当然，骆宾王的着眼点，并不在编排两位先帝的不是，只是着重强调武氏的尴尬出身。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过(du guo)的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍(bu ren)明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在(zi zai)天然的情趣，也体(ye ti)现了作者的矛盾心理。
讽刺说
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚(jing shang)且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御，高宗再以其为妃为后，显然是高宗的不是了。当然，骆宾王的着眼点，并不在编排两位先帝的不是，只是着重强调武氏的尴尬出身。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过(du guo)的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍(bu ren)明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
创作背景
此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725年）秋末之后不久。长干，是地名，在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。
释绍嵩( 清代 )
收录诗词 (4935) 首
简 介
释绍嵩 释绍嵩，字亚愚，庐陵（今江西吉安）人。长于诗，自谦“每吟咏信口而成，不工句法，故自作者随得随失”。今存《江浙纪行集句诗》七卷，系理宗绍定二年（一二二九）秋自长沙出发，访游江浙途中寓意之作。后应知嘉兴府黄尹元之请，主嘉兴大云寺。事见本集卷首自序。 释绍嵩诗，以汲古阁影宋抄本为底本，校以清顾氏读画斋刊《南宋群贤小集》本（简称读画斋本）。新辑集外诗一首附于卷末。
踏莎行·二社良辰
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
"路绝空林无处问，幽奇山水不知名。
"衰翁岁除夜，对酒思悠然。草白经霜地，云黄欲雪天。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。"
"七人五百七十岁，拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹，
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
莫轻两片青苔石，一夜潺湲直万金。"
满江红·代王夫人作
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
又何常不十去而一来？去不可挽兮来不可推，
是处应为客，何门许扫尘。凭书正惆怅，蜀魄数声新。"
岂无晚岁新相识，相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命，
世间认得身人少，今我虽愚亦庶几。"
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
秋晓风日偶忆淇上
青山不厌三杯酒，长日惟消一局棋。（《唐语林》）。"
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
"古庙无人入，苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上，蛇窜雀巢中。
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
"移晚校一月，花迟过半年。红开杪秋日，翠合欲昏天。
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
妇病行
"秋波入白水，帆去侵空小。五两剧奔星，樯乌疾飞鸟。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
崔篆平反
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
"日日在心中，青山青桂丛。高人多爱静，归路亦应同。
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
驿路多连水，州城半在云。离情同落叶，向晚更纷纷。"
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
龟虽寿
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
"人人慢说酒消忧，我道翻为引恨由。
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
"心尽玉皇恩已远，迹留江郡宦应孤。
晴分功利几千家。谋成既不劳人力，境远偏宜隔浪花。
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
忽遭冀处士，豁若登高楼。拂榻与之坐，十日语不休。
小松
拂床寻古画，拔刺看新丛。别有游人见，多疑住此中。"
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。"
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱，止息笙篁辨鲁鱼。
曲突徙薪人不会，海边今作钓鱼翁。
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
卜算子·席间再作
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
退省时频改，谋身岁屡沉。鬣成川上媚，网就水宁深。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
"人皆贪禄利，白首更营营。若见无为理，兼忘不朽名。
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
从军诗五首·其一
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
我听此鸟祝我魂，魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息，
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
唯有白铜鞮上月，水楼闲处待君归。"
蹇步不唯伤旅思，此中兼见宦途情。"
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
"八月繁云连九月，两回三五晦漫漫。
君子有所思行
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。
"双金百炼少人知，纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴，
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能戾太虚。"
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。