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卜算子

明代 / 叶长龄

奇踪欲探讨,灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟,旋倚烟霞泊。
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
短好随朱鹭,轻堪倚白莲。自知无用处,却寄五湖仙。"
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
宰邑着嘉政,为郡留高致。移官在书府,方乐鸳池贵。
"天降贤人佐圣时,自然声教满华夷。英明不独中朝仰,
闻说融峰下,灵香似反魂。春来正堪采,试为劚云根。
心知只有韦公在,更对真踪话旧游。"
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。


卜算子拼音解释:

qi zong yu tan tao .ling wu xian zhai mo .piao ran lan ye zhou .xuan yi yan xia bo .
bie li yin duan xi ling du .yang liu qiu feng liang an chan ..
.yi zhi nong yan dui qiu guang .lu di feng yao yi qi bang .
bei yan xing xing zhi .dong liu dan dan chun .dang shi liu chao ke .huan dao di xiang ren .
duan hao sui zhu lu .qing kan yi bai lian .zi zhi wu yong chu .que ji wu hu xian ..
xiang feng qie kuai yan qian shi .mo yan kuang ge jiu bai bei ..
bi yan jin lai duo zi qi .bu guan yao qi an wen xing .
zai yi zhuo jia zheng .wei jun liu gao zhi .yi guan zai shu fu .fang le yuan chi gui .
.tian jiang xian ren zuo sheng shi .zi ran sheng jiao man hua yi .ying ming bu du zhong chao yang .
wen shuo rong feng xia .ling xiang si fan hun .chun lai zheng kan cai .shi wei zhu yun gen .
xin zhi zhi you wei gong zai .geng dui zhen zong hua jiu you ..
zhi wei zhe lou you fu qiao .bei ren cui zhe hao zhi tiao .

译文及注释

译文
行军迷路失方向,傍晚还没有住宿的(de)地方。
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性,烦他去。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。
天(tian)黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
茅屋的柴(chai)门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古(gu)时植杖翁,悠然躬耕不思迁。
期盼年年岁岁这样度过,其(qi)实在人间这样的事又是何其的多?只不过是没有发生在我身上罢了。
草堂(tang)的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮(yin),隔着篱笆唤来喝尽(jin)余杯!
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
知(zhì)明
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。

注释
45.织女:指汉代昆明池西岸的织女石像,俗称石婆。《三辅黄图》卷四引《关辅古语》曰:“昆明池中有二石人,立牵牛、织女于池之东西,以象天河。”在今斗门镇东南的北常家庄附近有一小庙,俗称石婆庙。中有石雕像一尊,高约190厘米,即汉代的昆明池的织女像。机丝:织机及机上之丝。虚夜月:空对着一天明月。
1.濠梁:濠水的桥上。濠,水名,在现在安徽凤阳。
(8)或:表疑问
⑥“人不见,草连空”:意为不见所怀念的故人,唯见草色接连到天际。
4.羁(ji)鸟:笼中之鸟。恋:一作“眷”。
③步莲:步莲,形容女子步态优美。秾(nóng)李:形容女子貌美如秾艳的李花。

赏析

  前两句从“岁岁”说到“朝朝”,似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说,这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在,而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有,于是又有三、四句之作。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  最后便是此文风格特点,嬉笑怒骂,严峻冷隽,引人入胜,发人深省。作者跟读者杂谈感想,启发开导,摆事实,讲道理,爱憎是分明的,但感情的表现形式却是复杂的。第一段,作者徐徐说来,娓娓动听,引人兴趣,而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀,仿佛一拍惊木,令人震动。第二段,作者好像话分两头,各表一支,嬉笑嘲弄,而说到“农民创造这一切,又害怕这一切”,骤然一转,痛心叙述,辛酸悲恻。第三段,作者突发议论,两番转折,进入主题,鞭挞怒骂,激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想,说破大悲哀。这一层层叙述议论,逐步深入,表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度,形成独特风格,产生艺术效果,达到启发教育的目的。应当说,在晚唐文坛上,这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
  开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐,中宵尚孤征”的仕官生活之后,回到了偏僻的乡村,极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客——官场中人造访,所以他非常轻松地说:“野外罕人事,穷巷寡轮鞅”,他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰,所以“白日掩荆扉,虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门,那间幽静的居室,已经把尘世的一切喧嚣,一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中,诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫,暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
  第九首:此诗分三部分:前四句是作者的自述,写行程路线及最突出感受,自北而南,满目情形大体相似,可见“农夫苦”已成普遍现象;中六句是农民诉苦,具体描述农夫之苦况,除日日劬劳之外,再加天旱、租税之双重灾难,无所收获也就是必然的了;末二句自抒怀抱,虽有良策拯民,却无由上达,于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤,表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题,这样的题材,在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上全用白描。叙事、写景、抒情融于一体,语言自然朴素,不加藻饰;真情真景,如在眼前。其次,感情极为深沉(shen chen)凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发,又有叙事中的深沉悲痛,还有报国无门的愤懑不平。总之,诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  李白在襄阳所写的这组诗,既可见其性情,又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下,一个怀着未醉之心的醉翁形象,栩栩如生。
  这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田,晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水,如王羲之就曾写信给谢万说:“比当与安石东游山海,并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江(今瓯江)入海之口,登山的所见和所感。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列,极易流于呆板(dai ban),但此歌如此铺排,却显得文情恣肆,极为生动,从而充分体现了歌曲反复咏唱,余味无穷之妙。
  一天,诗人独自出游到永州郊外,目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流,草木萌蘖,鸟语花香,更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋,以饱蘸深情的笔,记下了这赏心悦目的幕幕景象;身为“僇人”,羁留异地,触景生情,勾起了诗人对故土的不尽思念,以及对不幸人生的无限感慨。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动(qing dong)于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  “词客有灵应识我,霸才无主始怜君。”颔联紧承次句,“君”、“我”对举夹写,是全篇托寓的重笔。词客,指以文章名世的陈琳;识,这里含有真正了解、相知的意思。上句是说,陈琳灵魂有知,想必会真正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信,又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道:“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面,这就是诗句中所蕴含的极沉痛的感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道:“有气干牛斗,无人辨辘轳(即鹿卢,一种宝剑)。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑,不为世人所知。一个杰出的才人,竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上,正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此,“应”字便不单是自负,而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句“霸才”,犹盖世超群之才,是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅,应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇,则与陈琳相反,“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”,是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比:陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样,才对陈琳的际遇特别欣羡。这时,流露了生不逢时的深沉感慨。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

叶长龄( 明代 )

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简 介

叶长龄 字眉生,晚号羡翁,廷甲长孙。同治甲子岁贡,通金石诗词,有诗词各若干卷。邑志传文苑。

摘星楼九日登临 / 石沆

王有虎臣,锡之圭瓒。征彼不享,一烘而泮。
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
露滴芙蓉香,香销心亦死。良时无可留,残红谢池水。"
"从戎依远地,无日见家山。地近风沙处,城当甸服间。
曙月落松翠,石泉流梵声。闻僧说真理,烦恼自然轻。"
默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 李芳

今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
寒芜随楚尽,落叶渡淮稀。莫叹干时晚,前心岂便非。"
"汉阳渡口兰为舟,汉阳城下多酒楼。当年不得尽一醉,
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
的卢何处埋龙骨,流水依前绕大堤。"
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见,十日王程路四千。
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。


村夜 / 梁善长

潮田五万步,草屋十馀楶.微宦不能去,归来坐如刖。
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
酒病豁若风驱云。文锋斡破造化窟,心刃掘出兴亡根。
引吭看云势,翘足临池样。颇似近蓐席,还如入方丈。
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。
"漠漠平沙际碧天,问人云此是居延。
洛客见诗如有问,辗烟冲雨过桐江。"
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。


命子 / 陈安

"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
与师犹得重相见,亦是枯株勉强春。"
共看衰老近,转觉宦名虚。遥想清溪畔,幽人得自如。"
不知谁唱归春曲,落尽溪头白葛花。
"悠悠虞坂路欹斜,迟日和风簇野花。
历自尧阶数,书因禹穴探。御龙虽世禄,下马亦清谭。
能脱鹔鹴来换酒,五湖赊与一年春。"
还家莫更寻山水,自有云山在笔峰。"


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 汪志伊

何事贶君偏得所,只缘同是越航郎。"
"鼓鼙声里寻诗礼,戈戟林间入镐京。好事尽从难处得,
有是有非还有虑,无心无迹亦无猜。
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。
羁孤相对泣,性命不相保。开户山鼠惊,虫声乱秋草。
一等孔门为弟子,愚儒独自赋归田。"
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"


春江花月夜 / 侯复

旱苗当垄死,流水资嘉致。余心甘至愚,不会皇天意。"
越女携瓶下金索,晓天初放辘轳声。"
简便书露竹,尊待破霜匏。日好林间坐,烟萝近欲交。
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
"不共众山同,岧峣出迥空。几层高鸟外,万仞一楼中。
威仰诚难识,句芒恐不知。好烧胡律看,堪共达多期。
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"


秋宵月下有怀 / 蔡来章

"自笑与人乖好尚,田家山客共柴车。
共贺安人丰乐岁,幸陪珠履侍银章。"
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
别鹤凄凉指法存,戴逵能耻近王门。
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。
日望南宫看列宿,迢迢婺女与乡比。"
"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,


忆江上吴处士 / 翁自适

强欺自天禀,刚吐信吾徒。乃知不平者,矫世道终孤。
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转,游人只怕酒杯干。
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭,寻山貌古被猿窥。
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断,枕上芳辰岂易销。
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
叶健似虬须,枝脆如鹤胫。清音犹未成,绀彩空不定。
新店南原后夜程,黄河风浪信难平。


重过何氏五首 / 徐珏

响误击刺闹,焰疑彗孛飞。傍边暖白酒,不觉瀑冰垂。"
始欲共君重怅望,紫霄峰外日沈沈。"
"百岁竟何事,一身长远游。行行将近老,处处不离愁。
若求深处无深处,只有依人会有情。
"心似孤云任所之,世尘中更有谁知。愁寻冷落惊双鬓,
"东来此学禅,多病念佛缘。把锡离岩寺,收经上海船。
若见净名居士语,逍遥全不让庄生。
兹岑信灵异,吾怀惬流玩。石涩古铁鉎,岚重轻埃漫。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 尹廷兰

树杪见觚棱,林端逢赭垩。千寻井犹在,万祀灵不涸。
相对莫辞贫,蓬蒿任塞门。无情是金玉,不报主人恩。
一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
锦衣公子怜君在,十载兵戈从板舆。"
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
仍闻陇蜀由多事,深喜将军未白头。"