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酷相思·寄怀少穆

先秦 / 丁时显

"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
踟蹰欲何赠,空是平生言。"
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通,落花滚滚浮霞红。
"飒飒旱天雨,凉风一夕回。远寻南亩去,细入驿亭来。
日回禽影穿疏木,风递猿声入小楼。"
市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"
那知年长多情后,重凭栏干一独吟。"
"殊乡会面时,辛苦两情知。有志年空过,无媒命共奇。
官曹亮先忝,陈躅惭俊彦。岂知晨与夜,相代不相见。
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
讲学分阴重,斋祠晓漏残。朝衣辨色处,双绶更宜看。"
"五月入五洲,碧山对青楼。故人杨执戟,春赏楚江流。
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"


酷相思·寄怀少穆拼音解释:

.lv xing fang lu mang .li sheng you zi shu .jin nian xue zhong gua .yuan pu duo huang wu .
jing pei bian ting qu .shan chuan di mai fen .ping sheng yi bi shou .gan ji zeng fu jun ..
chi chu yu he zeng .kong shi ping sheng yan ..
bao wu ming meng yi qing ci .ben liu bai zhe yin he tong .luo hua gun gun fu xia hong .
.sa sa han tian yu .liang feng yi xi hui .yuan xun nan mu qu .xi ru yi ting lai .
ri hui qin ying chuan shu mu .feng di yuan sheng ru xiao lou ..
shi jing shui xiang shi .yu qiao ye shi gui .bu xu qi ma wen .kong wei xia ou fei ..
na zhi nian chang duo qing hou .zhong ping lan gan yi du yin ..
.shu xiang hui mian shi .xin ku liang qing zhi .you zhi nian kong guo .wu mei ming gong qi .
guan cao liang xian tian .chen zhu can jun yan .qi zhi chen yu ye .xiang dai bu xiang jian .
yuan yun lu you mian .qi jian zhong yi ji .hua shu fa yan hua .cong liu san shi mai .
mo ya pian yin wang xiang ju .ming chao bian jian ling nan ren ..
jiang xue fen yin zhong .zhai ci xiao lou can .chao yi bian se chu .shuang shou geng yi kan ..
.wu yue ru wu zhou .bi shan dui qing lou .gu ren yang zhi ji .chun shang chu jiang liu .
sui yue qing song lao .feng shuang ku zhu shu .du zi huai jiu ye .hui ce fan wu lu ..

译文及注释

译文
我(wo)也算没有糟踏国家的俸禄。
不知不觉中,天(tian)色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊(ju)临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
整夜都非常欢乐,直到拂晓才告别回家。
一个住在乡下以养蚕为生的妇女,昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候,她却是泪流不断,伤心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
柏树枝干崔嵬郊原增生古致,庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
远风海上来,吹来愁绪满天涯。
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大亮。
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿(fang)佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲(bei)叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机(ji)会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。

注释
②六鳌句:鳌同鼇,《列子·汤问》:“龙伯之国有大人,一钓而连六鳌”,又《摭遗》:“李白自称海上钓鳌客,谒宰相问他:“先生临沧海,钓巨鳌,以何为钩线?”后来诗家就常用钓鳌客来比喻豪迈有为的人。这里借指鳌山,是把灯彩迭成山的形状;仙是作者自比,因看鳌山灯彩联想到后句的神山沦没而伤心流泪。
15、则:就。
(1)南浦:南面的水边。后常用称送别之地。
⑴梅子:一种味道极酸的果实。软齿牙:一作溅齿牙,指梅子的酸味渗透牙齿。
17、虽:虽然(与前面的虽不一样,这里指虽然)
⒁消魂:又作销魂。形容极度的悲伤,愁苦。

赏析

  在封建社会方(hui fang)面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日(de ri)益激化。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  二
  “露罥”三句。“露”,通路,指小径;“罥”挂、结也。此言七夕之夜,小径上已结起了蛛丝,西面小楼遮暗了斜堕的月儿,秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的花发。“宫漏”两句。“未央”,汉宫名,借指皇宫,可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声,词人想起,传说(chuan shuo)中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河,活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上,引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒,似风易散,算起来到是天上神仙度年如日,一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会,但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢,似乎有“相见不相识”的滋味,但话说回来,能够有这一年一度鹊桥会的准确时间,总胜得过那巫(na wu)山神女来去无踪,毫无准讯的好。“巫阳无准”,也喻词人自己与爱人的生离死别,见面无期。  
  全诗以“秋”作为统帅,写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖,面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨;写长安盛世的回忆,今昔对比所引起的哀伤;写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  第二部分即后十八句,写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子,砍做十二竹筒,按照雌雄凤凰的鸣叫声,为人类创制了十二音律。“不意伶伦子,吹之学凤鸣”,就是诗人大胆想象,对这一传说的化用。“不意”,相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折,全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢,修竹的制成品——管乐洞箫,得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇,意态恣肆,语调轻松,暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变,箫韶亦九成”,生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐,说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”,形容演奏的乐曲甚多。“方”(刚才)和“亦”(又)两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是,洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美,常愿事仙灵”,抒发了它报答知遇之恩,追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束,一变前面的第三人称,改用洞箫的口吻,绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿:伴随仙人驾翠虬,与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》,携手登白日,戏赤城,入三山,游玉京,玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞,彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里,诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法,描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的,却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见,但苑内的凄凉之状,毕竟是“望”不到的,于是第四句以宫莺不堪寂寞,飞出墙外寻觅春光,从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节,是诗人“望”中所见,因而落笔极为自然,但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹,含而不露,淡而有韵,堪称全诗中精彩的一笔。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元(唐玄宗年号,713—741)年间游历江南之时,其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首,是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪(即若耶溪)的作品。

  

丁时显( 先秦 )

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简 介

丁时显 丁时显,字名扬,号鹏抟,天津人。干隆乙丑进士。有《青蜺居士集》。

杨柳 / 方仲谋

"亭子春城外,朱门向绿林。柳枝经雨重,松色带烟深。
欲啭不啭意自娇,羌儿弄笛曲未调。前声后声不相及,
"闲门荫堤柳,秋渠含夕清。微风送荷气,坐客散尘缨。
"碌碌但随群,蒿兰任不分。未尝矜有道,求遇向吾君。
"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重,谈转凋珰玉麈空。
遗庙空萧然,英灵贯千岁。"
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。


舟中夜起 / 朱桂英

"吾友太乙子,餐霞卧赤城。欲寻华顶去,不惮恶溪名。
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
下看东海一杯水。海畔种桃经几时,千年开花千年子。
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"候馆寥寥辍棹过,酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少,


商颂·殷武 / 汪若楫

"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
"虹霓掩天光,哲后起康济。应运生夔龙,开元扫氛翳。
阶暝流暗驶,气疏露已侵。层城湛深夜,片月生幽林。
圣朝无外户,寰宇被德泽。四海今一家,徒然剑门石。"
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
精思长悬世,音容已归寂。墨泽传洒馀,磨灭亲翰迹。
圣主未容归北阙,且将勤俭抚南夷。"


落梅 / 老妓

"伏龙山横洲渚地,人如白苹自生死。
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。
早须归天阶,不得安孔席。吾先税归鞅,旧国如咫尺。"
北涧流恒满,浮舟触处通。沿洄自有趣,何必五湖中。
"雄藩镇楚郊,地势郁岧峣.双旌拥万戟,中有霍嫖姚。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。


除夜 / 俞纯父

弥月旷不接,公门但驱驰。兰章忽有赠,持用慰所思。
"运筹时所贵,前席礼偏深。羸驾归贫宅,欹冠出禁林。
绣衣过旧里,骢马辉四邻。敬恭尊郡守,笺简具州民。
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏,吟处将谁对倚松。
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。


雪夜小饮赠梦得 / 田特秀

烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
碧网交红树,清泉尽绿苔。戏鱼闻法聚,闲鸟诵经来。
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"


临终诗 / 李基和

喜兹一会面,若睹琼树枝。忆君我远来,我欢方速至。
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
山药经雨碧,海榴凌霜翻。念尔不同此,怅然复一论。
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
"返耕意未遂,日夕登城隅。谁道山林近,坐为符竹拘。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。


铜雀妓二首 / 袁镇

喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
雷霆常间作,风雨时往还。象外悬清影,千载长跻攀。"
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。
"儒衣羞此别,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。


富贵不能淫 / 吴本泰

"下第常称屈,少年心独轻。拜亲归海畔,似舅得诗名。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
欲就终焉志,恭闻智者名。人随逝水没,波逐覆舟倾。
知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
驷马欲辞丞相府,一樽须尽故人心。"
州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。


高冠谷口招郑鄠 / 汪士鋐

歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
"空堂岁已晏,密室独安眠。压筱夜偏积,覆阁晓逾妍。
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
"时辈似君稀,青春战胜归。名登郄诜第,身着老莱衣。
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传,持来比此殊悬隔。"
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
稍开芳野静,欲掩暮钟闲。去此无嗟屈,前贤尚抱关。"