闲居初夏午睡起·其二
近村红栗香压枝，嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语，
二公绝艺人所惜，怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山，
塞阔牛羊散，兵休帐幕移。空馀陇头水，呜咽向人悲。"
容鬓老胡尘，衣裘脆边风。忽来轮台下，相见披心胸。
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。
皆用故事，今但存其一联）"
云气冉冉渐不见，留语弟子但精坚。
"朝出自不还，暮归花尽发。岂无终日会，惜此花间月。
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
"汉武好神仙，黄金作台与天近。王母摘桃海上还，
闲居初夏午睡起·其二拼音解释:
jin cun hong li xiang ya zhi .ao ao huang kou su chao ji .sheng lai wei jian feng huang yu .
er gong jue yi ren suo xi .huai su chuan zhi de zhen ji .zheng rong cu chu hai shang shan .
sai kuo niu yang san .bing xiu zhang mu yi .kong yu long tou shui .wu yan xiang ren bei ..
rong bin lao hu chen .yi qiu cui bian feng .hu lai lun tai xia .xiang jian pi xin xiong .
qing sheng shui dao si shi wu .zhi ke yan hou long she lao .gen jiao pan lai zhua ju cu .
jie yong gu shi .jin dan cun qi yi lian ..
yun qi ran ran jian bu jian .liu yu di zi dan jing jian .
.chao chu zi bu huan .mu gui hua jin fa .qi wu zhong ri hui .xi ci hua jian yue .
que fang huang he jiang nan gui .shen ming tai shou zai diao shi .xin tu fen bi huan fang fei .
.han wu hao shen xian .huang jin zuo tai yu tian jin .wang mu zhai tao hai shang huan .
译文及注释
译文
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青云。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
春日里山间暖山路晴明，茶新发革新长踏青而归。
可怜呵，他(ta)在路旁哭得嗓子嘶哑。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶(e)，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
祸福轮回像车论一样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
相思的幽怨会转移遗忘。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸(lian)上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋(qiu)季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
有个人丢了一把斧子，他怀疑是他的邻居家的儿子偷(tou)去了，他看到那人走路的样子，像是偷斧子的；看那人脸上的神色，像是偷斧子的；听他的言谈话语，像是偷斧子的；一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久，他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子，就觉得他的行为、表情、动作，都不像偷斧子的人。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落(luo)。
一间破旧的茅屋能值几个钱，因只是生我的地方离开不得。
见有好文章大家一同欣赏，遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很多好日子，我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们(men)便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
在它初升时山中泉眼透白，当它升高时海水透出明光。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。
注释
⑸剖符：意指任职。括苍：山名，在今浙江丽水东南。
楹：屋柱。
闻：听说
⑾翠眉：古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画的眉。
168.朴：通“服”。服牛：服役之牛。
赏析
诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说，如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，那会让人觉得不自然——至少是不近人情；反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶（这在事实上绝非不可能），却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子：对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
李白的《《少年行二首》李白 古诗》，刻划的是豪爽倜傥的少年形象，因而，诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒，背着宝剑唱着歌，骑着(qi zhuo)白马踏着落花，风流豪爽的少年形象跃然纸上，栩栩如生。从中，读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆，也只有李白才会写(hui xie)出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽，寓刚于柔，刚柔并济，浑然天成。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起(qi)来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
开头四句语言颇艰涩费解。第一句，“羁心”，羁旅者之心，亦即游子迁客之心，指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”，训“滞”（见《庄子·天道篇》《经典释文》注），有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说，既然一清早心情就不愉快，那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”，训“适”，有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义，实略有差别。“逝湍”指湍(zhi tuan)急而流逝的江水，则“孤客”当为舟行之客；而“徒旅”虽与“孤客”为对文，乃指徒步行走的人，则当为陆行之客，故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中，自然提心吊胆；但其中也暗用“逝川(shi chuan)”的典故。《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！”因知此句的“伤”字义含双关，既伤江上行舟之艰险，又伤岁月流逝之匆遽，与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句，“奔”与“崩”同义，“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激，时有崩颓之处，徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之，这句毕竟是陪衬，重点还在“伤逝湍”的“孤客”，也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举，似泛指而并非全是泛指。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
尾联诗人再次转折，将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比，《落叶》修睦 古诗飘零，而青松挺且直，面对秋风甚至寒冬，而依然翠绿如常！
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
李白的《《少年行二首》李白 古诗》，刻划的是豪爽倜傥的少年形象，因而，诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒，背着宝剑唱着歌，骑着(qi zhuo)白马踏着落花，风流豪爽的少年形象跃然纸上，栩栩如生。从中，读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆，也只有李白才会写(hui xie)出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽，寓刚于柔，刚柔并济，浑然天成。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起(qi)来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
开头四句语言颇艰涩费解。第一句，“羁心”，羁旅者之心，亦即游子迁客之心，指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”，训“滞”（见《庄子·天道篇》《经典释文》注），有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说，既然一清早心情就不愉快，那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”，训“适”，有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义，实略有差别。“逝湍”指湍(zhi tuan)急而流逝的江水，则“孤客”当为舟行之客；而“徒旅”虽与“孤客”为对文，乃指徒步行走的人，则当为陆行之客，故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中，自然提心吊胆；但其中也暗用“逝川(shi chuan)”的典故。《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！”因知此句的“伤”字义含双关，既伤江上行舟之艰险，又伤岁月流逝之匆遽，与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句，“奔”与“崩”同义，“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激，时有崩颓之处，徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之，这句毕竟是陪衬，重点还在“伤逝湍”的“孤客”，也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举，似泛指而并非全是泛指。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
尾联诗人再次转折，将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比，《落叶》修睦 古诗飘零，而青松挺且直，面对秋风甚至寒冬，而依然翠绿如常！
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
创作背景
此诗一作《江上赠李龟年》，可见为怀念友人之作。据载，天宝末年安史之乱时，李龟年流落江南曾演唱此诗，可证此诗为天宝年间所作。
赠范晔诗
一言予有赠，三峡尔将寻。祖席宜城酒，征途云梦林。
送君系马青门口，胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人，
湖上山当舍，天边水是乡。江村人事少，时作捕鱼郎。"
"蝉声将月短，草色与秋长。
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
欲登此地销归恨，却羡双飞去不回。"
如伴风流萦艳雪，更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐，
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
少年游·戏平甫
担书从我游，携手广川阴。云开夏郊绿，景晏青山沉。
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
"何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
终日看本草，药苗满前阶。兄弟早有名，甲科皆秀才。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
与夏十二登岳阳楼
"玉蟾离海上，白露湿花时。云畔风生爪，沙头水浸眉。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
悒悒复悒悒，思君安可及。永日在阶前，披衣随风立。
京城繁华地，轩盖凌晨出。垂杨十二衢，隐映金张室。
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
再向白莲亭上望，不知花木为谁开。"
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
横江词·其三
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。"
纳凉风飒至，逃暑日将倾。便就南亭里，馀尊惜解酲。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
直是晴明得几时。心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
"金马辞臣赋小诗，梨园弟子唱新词。
初夏即事
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
"两山郁相对，晨策方上干。霭霭眺都城，悠悠俯清澜。
地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。 客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。
悲来欲脱剑，挂向何枝好。哭向茅山虽未摧，
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
游洞庭湖五首·其二
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
前山遽已净，阴霭夜来歇。乔木生夏凉，流云吐华月。
入仕三十载，如何独未伸。英声久籍籍，台阁多故人。
千古是非无处问，夕阳西去水东流。"
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
渔家傲·五月榴花妖艳烘
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
尚以名宦拘，聿来夷獠乡。吾友不可见，郁为尚书郎。
起草思南宫，寄言忆西掖。时危任舒卷，身退知损益。
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
铜瓶锡杖倚闲庭，斑管秋毫多逸意。或粉壁，或彩笺，
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
望岳
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
峡石入水花，碧流日更长。思君无岁月，西笑阻河梁。"
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
"运命将来各有期，好官才阙即思之。
鹧鸪天·只近浮名不近情
嘉宾幸云集，芳樽始淹留。还希习池赏，聊以驻鸣驺。"
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
"梁宋人稀鸟自啼，登舻一望倍含凄。白骨半随河水去，
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
谏疏纵横上，危言果敢陈。忠贞虽贯世，消长岂由人。
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
"上人远自西天至，头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经，
落梅风·人初静
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。
野鹤乘轩云出岫，不知何日再相逢。"
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
出没游鱼听，逶迤彩凤翔。微音时扣徵，雅韵乍含商。
寒泉出涧涩，老桧倚风悲。纵有来听者，谁堪继子期。"