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谏院题名记

明代 / 王凤文

自笑心何劣,区区辨所冤。伯仁虽到死,终不向人言。
阊阖晓开铜漏静,身当受册大明宫。"
白云蓊闭岭,高松吟古墓。置此忍其伤,驱驴下山路。"
乘风瞥然去,万里黄河翻。接瞬电烻出,微吟霹雳喧。
事系人风重,官从物论轻。江春俄澹荡,楼月几亏盈。
遥望天山白日晚。谁能听我辛苦行,为向君前歌一声。"
坐中收拾尽闲官。笙歌要请频何爽,笑语忘机拙更欢。
危径盘羊肠,连甍耸翚飞。幽谷响樵斧,澄潭环钓矶。
幽人感中怀,静听泪汍澜。所恨捣衣者,不知天下寒。"
君泪濡罗巾,妾泪满路尘。罗巾长在手,今得随妾身。
檐楹暂明灭,五色光属联。观者徒倾骇,踯躅讵敢前。
乃选二十县,试官得鸿生。群儒负己材,相贺简择精。
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
"檐下疏篁十二茎,襄阳从事寄幽情。
黑草濯铁发,白苔浮冰钱。具生此云遥,非德不可甄。


谏院题名记拼音解释:

zi xiao xin he lie .qu qu bian suo yuan .bo ren sui dao si .zhong bu xiang ren yan .
chang he xiao kai tong lou jing .shen dang shou ce da ming gong ..
bai yun weng bi ling .gao song yin gu mu .zhi ci ren qi shang .qu lv xia shan lu ..
cheng feng pie ran qu .wan li huang he fan .jie shun dian shan chu .wei yin pi li xuan .
shi xi ren feng zhong .guan cong wu lun qing .jiang chun e dan dang .lou yue ji kui ying .
yao wang tian shan bai ri wan .shui neng ting wo xin ku xing .wei xiang jun qian ge yi sheng ..
zuo zhong shou shi jin xian guan .sheng ge yao qing pin he shuang .xiao yu wang ji zhuo geng huan .
wei jing pan yang chang .lian meng song hui fei .you gu xiang qiao fu .cheng tan huan diao ji .
you ren gan zhong huai .jing ting lei wan lan .suo hen dao yi zhe .bu zhi tian xia han ..
jun lei ru luo jin .qie lei man lu chen .luo jin chang zai shou .jin de sui qie shen .
yan ying zan ming mie .wu se guang shu lian .guan zhe tu qing hai .zhi zhu ju gan qian .
nai xuan er shi xian .shi guan de hong sheng .qun ru fu ji cai .xiang he jian ze jing .
.gu guo ming yuan jiu bie li .jin chao chu shu fa nan zhi .
mu juan cai qiao zi .tu lao jia se weng .du shu ye sui yi .dun ben zhi yi tong .
.yan xia shu huang shi er jing .xiang yang cong shi ji you qing .
hei cao zhuo tie fa .bai tai fu bing qian .ju sheng ci yun yao .fei de bu ke zhen .

译文及注释

译文
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
路上碰到一个乡下的(de)(de)邻居,问:“我家里(li)还有什么人?”
当时(shi)与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟漂游还要走一日路程(cheng)。
  今天(我)将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
这怪物,又向大官邸宅啄个不停,
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过,此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象,我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢?

注释
⒂梅福:西汉末隐者。曾任南昌县尉,数次上书言事。后弃家隐遁,传说后来修道成仙而去。
⑿熠耀:光明的样子。宵行:磷火。
⑸画堂:古代宫中绘饰华丽的殿堂,这里也泛指华丽的堂屋。南畔:南边。
16.灵石坞:山名,在杭州小麦岭西南,一名积庆山。
⑴少府:官名。之:到、往。蜀州:今四川崇州。
3、遣:女子出嫁后被夫家休弃回娘家。

赏析

  “白日地中出,黄河天外来。”一轮白日,跃出平地,写它喷薄而上的动态;千里黄河,天外飞来,写它源远流长的形象;“白日”、“黄河”对举,又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶,黄河来自天外而非天上,一切都落在视平线下,皆因身在高台(tai)之上的缘故。
  《《周颂·维天之命(zhi ming)》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇,无韵,篇幅不长,充满了恭敬之意、颂扬之辞。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境(xin jing)。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态,如骤雨旋风,纵横恣肆,给人以龙腾虎跃,奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”,李白对怀素的书法评价极高。
  颔联全面描写了龙舟的装饰,赛龙舟的热闹场面。
  子产的这封信中,还采用了对比的写法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币(zhong bi)”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  温庭筠的七律《过陈琳墓》,是寄慨遥深、文采斐然的名作,他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实,这两首诗虽然内容相近,艺术上却各有千秋,不妨参读并赏。
  这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况,并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中,表现了农民劳动的辛勤,和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中,更表现出官府剥削的严重,和官税的害人。诗人对农民的同情,对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
  诗的开头两句,意思紧密相联:“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态,“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释,前后照应,形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈,写肌骨衰老,“卧”字写多病,写常在床蓐;“孤”字写生活孤苦,不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;“村”写诗人贫困村居,过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛,让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀,贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且“不自哀”,当然也不需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有“肉食者谋之”,诗人不必多此一举。另外,诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如何他可以毫不负责。其次,虽说“天下兴亡,匹夫有责”,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志,这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责任和义务却无心复国,显得渺小和可鄙。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰,显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗,只施淡妆,表现出采莲女的自然风采,表现出一种朴素大方的美,“船中未满度前洲,借问阿谁家住远”,莲子还没有把船舱装满,她们便相互鼓劲:“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问:“我们越往前采,离家就越远了,谁家住得远一些?”一句亲切的问话,揭示出她们善良的心地和开朗的性格,突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操,她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰,给人美的享受。
  《中年》郑谷 古诗,往往是人的一生中哀乐感受最深切的时候。青春已逝,来日几何,瞻前顾后,百感交集。诗中不作过多的描述,只是抓住对花无语、借酒浇愁两个(liang ge)细节,就把那种思绪满怀的复杂心理状态烘托出来了,笔墨经济而又含蓄。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风(shuo feng)”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。

创作背景

  丹树村边烟火微,碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。

  

王凤文( 明代 )

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简 介

王凤文 王凤文,字仪廷,号竹轩,诸城人。干隆己卯举人,官云龙知州。

莲叶 / 贡宗舒

澄潭涌沉鸥,半壁跳悬猱。鹿鸣验食野,鱼乐知观濠。
翩翩者苍乌,来巢于林丛。甘瓜生场圃,一蒂实连中。
始叹秋叶零,又看春草晚。寄书南飞鸿,相忆剧乡县。"
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
名声荷朋友,援引乏姻娅。虽陪彤庭臣,讵纵青冥靶。
吴苑晋祠遥望处,可怜南北太相形。"
唯当清宵梦,仿佛愿攀跻。"


思黯南墅赏牡丹 / 章文焕

并召宾客延邹枚。腰金首翠光照耀,丝竹迥发清以哀。
"尚书剑履出明光,居守旌旗赴洛阳。世上功名兼将相,
方今向太平,元凯承华勋。吾徒幸无事,庶以穷朝曛。"
憩桑访蚕事,遵畴课农力。所愿风雨时,回首瞻南极。"
褰帷罕游观,闭閤多沉眠。新节还复至,故交尽相捐。
调露曲常在,秋风词尚新。本支方百代,先让棣华春。
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。
维舟事干谒,披读头风痊。还如旧相识,倾壶畅幽悁。


子夜吴歌·夏歌 / 汪仁立

猜忌相翦灭,尔来迷恩亲。以愚保其身,不觉身沉沦。
中间不得意,失迹成延迁。逸志不拘教,轩腾断牵挛。
今夜渡江何处宿,会稽山在月明中。"
"截玉铦锥作妙形,贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏,
故人只在蓝田县,强半年来未得书。"
洒扫县中居,引水经竹间。嚣哗所不及,何异山中闲。
"并州汾上阁,登望似吴阊。贯郭河通路,萦村水逼乡。
渭水不可浑,泾流徒相侵。俗侣唱桃叶,隐士鸣桂琴。


送陈秀才还沙上省墓 / 刘长佑

文字已久废,循良非所任。期君碧云上,千里一扬音。"
寄立尺寸地,敢言来途艰。吁无吹毛刃,血此牛蹄殷。
明日还独行,羁愁来旧肠。"
时节不可玩,亲交可攀援。勉来取金紫,勿久休中园。"
促促水上景,遥遥天际途。生随昏晓中,皆被日月驱。
楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一夜情多少,地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜,被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜,秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟,燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散,红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟,几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》,叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪,任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回,曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱,争教红粉不成灰?——白居易
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
喷人竖毛发,饮浪沸泥沙。欲学叔敖瘗,其如多似麻。


好事近·夜起倚危楼 / 巫伋

与君同入丹玄乡。"
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。
夺攘不愧耻,饱满盘天嬉。晴日占光景,高风恣追随。
曾经玉辇从容处,不敢临风折一枝。
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
老菊凌霜葩,狞松抱雪姿。武王亦至明,宁哀首阳饥。
芳物竞晼晚,绿梢挂新柔。和友莺相绕,言语亦以稠。
麦秀空城野雉飞。风吹落叶填宫井,火入荒陵化宝衣。


与李十二白同寻范十隐居 / 赵师秀

见拟移居作邻里,不论时节请开关。"
"投荒垂一纪,新诏下荆扉。疑比庄周梦,情如苏武归。
神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾,虎熊麋猪逮猴猿。
罗绮点成苔藓斑。江燕不能传远信,野花空解妒愁颜。
取鉴谅不远,江水千万层。何当春风吹,利涉吾道弘。"
此意久已定,谁能求苟荣。所以官甚小,不畏权势倾。
下叶各垂地,树颠各云连。朝日出其东,我常坐西偏。
未遂挥金乐,空悲撤瑟晨。凄凉竹林下,无复见清尘。"


贺新郎·秋晓 / 陈必荣

架倒藤全落,篱崩竹半空。宁须惆怅立,翻覆本无穷。"
南斗接,北辰连,空濛鸿洞浮高天。荡荡漫漫皆晶然,
利命子罕言,我诚孔门丑。且贵终焉图,死免惭狐首。
见僧收酒器,迎客换纱巾。更恐登清要,难成自在身。
用将济诸人,舍得业孔颜。百年讵几时,君子不可闲。"
"身病多时又客居,满城亲旧尽相疏。
新果及异鲑,无不相待尝。到今三十年,曾不少异更。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。


国风·卫风·河广 / 桑世昌

曙风起四方,秋月当东悬。赋诗面投掷,悲哉不遇人。
豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言,雷公擘山海水翻。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
泰山沉寇六十年,旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅,
我欲评剑功,愿君良听受。剑可剸犀兕,剑可切琼玖。
尘祛又一掺,泪眦还双荧。洛邑得休告,华山穷绝陉。
遥知是夜檀溪上,月照千峰为一人。"
羽翼不自有,相追力难任。唯凭方寸灵,独夜万里寻。


江行无题一百首·其九十八 / 胡致隆

踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
勐士按剑看恒山。"
法为因缘立,心从次第修。中宵问真偈,有住是吾忧。"
斑竹啼舜妇,清湘沈楚臣。衡山与洞庭,此固道所循。
"利剑不可近,美人不可亲。利剑近伤手,美人近伤身。
谁能独老空闺里。"
旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 张文姬

巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。
溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏,辞夸出真遂上焚。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
何处深春好,春深贵胄家。迎唿偏熟客,拣选最多花。
帘外月光吐,帘内树影斜。悠悠飞露姿,点缀池中荷。"
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
醉倚斑藤杖,闲眠瘿木床。案头行气诀,炉里降真香。
吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"